淺談壓花藝術(shù)在室內(nèi)軟裝設(shè)計中的應(yīng)用

◎李舒琴 李元元 李瑩瑩

（南華大學(xué) 湖南 衡陽 421000）

隨著“綠色生活”理念的提出，人們越來越傾向于健康環(huán)保的軟裝形式，關(guān)于室內(nèi)植物的應(yīng)用設(shè)計越來越受到人們的關(guān)注。壓花制品集功能與審美于一體，美觀實用，風(fēng)格多樣，意蘊(yùn)豐富，尊重使用者的個性需求以及情感需求，為進(jìn)入室內(nèi)軟裝領(lǐng)域提供了很好的契機(jī)。

一、壓花藝術(shù)及其發(fā)展

（一）壓花藝術(shù)的概念及技術(shù)發(fā)展

壓花藝術(shù)（PressedFlowerArt）指的是利用物理和化學(xué)方法將植物材料包括根、莖、葉、花、果、樹皮等經(jīng)脫水、保色、壓制和干燥處理而成平面花材，再經(jīng)過巧妙構(gòu)思，制作成一幅幅精美的裝飾畫、卡片和生活用品等植物制品的一門藝術(shù)[1]。它最初起源于自然形態(tài)的植物標(biāo)本制作。至17-18世紀(jì)英國伊麗莎白時期開始有了各式各樣花材的組合設(shè)計形態(tài)。

1983年，壓花技術(shù)傳入我國臺灣。目前，許多國家，像日本、意大利、芬蘭、加拿大、美國、丹麥、俄羅斯等有很多專門從事壓花藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家，并發(fā)展成不同的壓花藝術(shù)流派。壓花產(chǎn)業(yè)在國外的發(fā)展已經(jīng)比較成熟，有專門從事壓花工具、半成品銷售、成品制作的公司。目前壓花藝術(shù)的國際化賽事主要有在美國舉辦的費城國際壓花展，國際壓花比賽，在韓國舉辦的韓國國際壓花比賽，在日本舉辦的世界壓花大賽，2019年在俄羅斯圣彼得堡首次舉辦的俄羅斯國際壓制植物藝術(shù)比賽等。國內(nèi)專業(yè)的壓花賽事是每2年舉辦的中國園藝學(xué)會壓花分會壓花大賽。

（二）壓花作品的藝術(shù)價值

利用壓花制作而成的壓花產(chǎn)品具有其獨特的藝術(shù)特色，主要具有：

第一，自然美。壓花材料取自于大自然中的植物，帶著自然的本樸素雅氣息，相較于機(jī)械化批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，展現(xiàn)出其自然之美。

第二，靈動美。壓花素材的來源十分廣泛靈活，許多生活中常見的植物都可成為我們的素材，比如苔蘚、玉米須、茄子皮到玫瑰花等，其形態(tài)本身也給創(chuàng)作帶來了靈感與啟迪，賦予了壓花藝術(shù)不可比擬的獨特魅力。

第三，意蘊(yùn)美。壓花制品的風(fēng)格包羅萬象，可以是自然寫生式的，也可以是自由幻想式的，也可以是顧客的私人訂制款，它包容著不同的文化與個性。每位創(chuàng)作者都能為其賦上獨特的意義，展現(xiàn)出其意蘊(yùn)之美。

（三）室內(nèi)軟裝設(shè)計

室內(nèi)軟裝設(shè)計通常指家具設(shè)計、燈具設(shè)計、室內(nèi)軟性紡織品的設(shè)計、室內(nèi)生態(tài)綠化等，是指針對室內(nèi)基礎(chǔ)裝修以后，能賦予空間更多文化內(nèi)涵和品位，集實用性與審美性于一體的室內(nèi)物品。軟裝彌補(bǔ)了硬裝基礎(chǔ)裝修之后的局限性，豐富室內(nèi)空間，使室內(nèi)空間更加溫馨舒適[2]。隨著“綠色生活”理念的提出，人們越來越傾向于無污染的自然軟裝形式，對軟裝飾品的要求也越來越高。人們要求室內(nèi)軟裝在滿足功能性需求的基礎(chǔ)上，兼顧健康環(huán)保，還要隨著軟裝設(shè)計的不同風(fēng)格靈活變換。壓花制品集功能與審美一體，滿足個性化需求，引導(dǎo)人們關(guān)注自然，為進(jìn)入室內(nèi)軟裝領(lǐng)域提供了很好的契機(jī)。

二、壓花藝術(shù)在室內(nèi)軟裝中的應(yīng)用

在室內(nèi)軟裝中，壓花藝術(shù)幾乎可以與所有的載體相融合，通過與燈具、隔斷、家具等的合理搭配，將植物元素設(shè)計展現(xiàn)在各種室內(nèi)空間，豐富視覺層次，并且與整體家裝風(fēng)格做到和諧統(tǒng)一。

圖1 壓花樂高板

圖2 雞翅木制壓花屏風(fēng)

（一）壓花在家具中的應(yīng)用

家具包含很多物件，制作材料與使用的場合也不盡相同。壓花可以根據(jù)每個空間不同的功能、家具不同的造型、色彩和質(zhì)感進(jìn)行最合理的搭配設(shè)計。當(dāng)家具材料發(fā)生改變時與其結(jié)合的壓花裝飾也會隨著變化而展現(xiàn)不同的效果，例如來分隔室內(nèi)空間的壓花樂高板（如圖1）利用植物與透光不透景的亞克力板相結(jié)合，在燈光的烘托下，呈現(xiàn)出一種干凈、輕盈、溫馨、如夢如幻的室內(nèi)裝飾效果。而與傳統(tǒng)木制材料結(jié)合的壓花屏風(fēng)（如圖2）則呈現(xiàn)出一種沉穩(wěn)厚重、古樸典雅的中式家裝效果，頗具古典的中式美學(xué)內(nèi)核。

（二）壓花在燈具設(shè)計中的應(yīng)用

燈具是室內(nèi)裝飾品里使用時十分引人注意的家裝元素，不僅其實用性和裝飾性缺一不可，渲染室內(nèi)情調(diào)和呼應(yīng)整體裝修風(fēng)格也在其職責(zé)范圍之內(nèi)。壓花可貼合不同燈具種類進(jìn)而設(shè)計形態(tài)各異的圖案。壓花可以與布面燈具織料、塑料、陶瓷等材質(zhì)相貼合，只要三兩朵小花四五片綠葉，就可以豐富周圍小環(huán)境（如圖3、圖4），進(jìn)而提升整個室內(nèi)的藝術(shù)氛圍。

圖3 壓花韓紙覆膜臺燈

圖4 壓花電子蠟燭小夜燈

（三）壓花在室內(nèi)紡織品中的應(yīng)用

紡織品在室內(nèi)軟裝中往往扮演著重要的角色，它材質(zhì)的“柔軟感”與建筑橫平豎直線條所帶來的“堅硬感”相比更能帶給人們一種天然的親和力，將植物添加在紡織品上與室內(nèi)相應(yīng)風(fēng)格配套也可以達(dá)到一種和諧的視覺美感。在日本，一些設(shè)計者將植物與拖鞋、窗簾、圍裙等紡織品相結(jié)合，想法新穎，頗有自然美感。

（四）壓花在裝飾畫中的應(yīng)用

壓花裝飾畫既可以像書畫一樣懸掛在書房、臥室、客廳，也可以像工藝品一樣陳列在室內(nèi)的各個角落。制作者先經(jīng)過初步構(gòu)思，再根據(jù)花材的顏色、形象、質(zhì)感、紋理等進(jìn)行創(chuàng)作，完成以自然風(fēng)景、人物、動物、生活場景等為主題的平面壓花藝術(shù)畫[3]。裝飾畫可按照不同的構(gòu)圖大致分為幾個不同的種類。

第一，人物類。人物類的壓花裝飾畫更多側(cè)重在表現(xiàn)人物的神態(tài)、情感以及營造出來的氛圍意境。依據(jù)表達(dá)的主旨，選擇恰當(dāng)色彩、紋理、質(zhì)感的植物素材來刻畫人物，再加上貼切的環(huán)境渲染，一個個栩栩如生的人物形象便躍然紙上（如圖5、圖6）。

第二，動物類。動物類除背景營造外，眼睛、動作與毛發(fā)的刻畫尤為重要。比如常用兔尾草、棉花等植物材料制作毛絨動物身上的毛發(fā)，利用非洲菊的花瓣制作鳥的羽毛等可以充分展示出小動物們的自然神態(tài)（如圖7、圖8）。

第三，風(fēng)景類。風(fēng)景類可包括自然風(fēng)景和人文景觀，可以是山川河海、宇宙星辰；也可以是風(fēng)格各異的建筑樓閣和生活場景。其取材豐富多樣幾乎可以滿足室內(nèi)軟裝對裝飾畫內(nèi)容的大部分需求（如圖9）。

圖5 2019世園會特等獎作品《昭君出塞》

圖6 16屆韓國國際比賽銀獎作品《童年趣事》

圖7 優(yōu)秀壓花作品《夜雨相思寄闌珊》

圖8 2019世園會壓花金獎作品《熊貓》

第四，抽象類。抽象類作品更側(cè)重于設(shè)計者的理念的體現(xiàn)?？梢允翘祚R行空想象力下的奇妙產(chǎn)物，也可以是某些具有意義的圖標(biāo)圖示（如圖10）。相對前三種，抽象式更加注重構(gòu)圖的韻律感和形式感。這樣的壓花種類，設(shè)計者構(gòu)圖的發(fā)揮空間很大，自由隨性，構(gòu)圖形式也較為豐富。

圖9 2019世園會銀獎作品《南岳之壽岳》

圖10 繡球花制作的月子會所圖標(biāo)

（五）壓花在其它飾品中的應(yīng)用

壓花在其它室內(nèi)軟裝方面的應(yīng)用也很廣泛。如文具書籍類，包括壓花本子、信封、信紙、尺子、筆筒、鎮(zhèn)紙、獎狀等。再如裝點配飾類，手鏈、胸針、香袋等。除此之外，在生活中可應(yīng)用頗多的有如鑰匙串、請柬、座位卡、餐巾紙、餐巾布、墻紙、包裝紙、名片、窗簾、桌布、首飾盒、錢包等，應(yīng)用十分廣泛（如圖11、12）。

三、壓花藝術(shù)在室內(nèi)軟裝中的應(yīng)用趨勢和前景

（一）繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化

圖11 壓花古銅鏡子

圖12 壓花宮廷團(tuán)扇

圖13 2019世園會特等獎作品《遠(yuǎn)浦歸帆圖》

如今越來越多的人喜愛傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含著的中國美，例如在創(chuàng)作題材的選擇具有古典韻味的仕女圖、意境深遠(yuǎn)的古畫、具有鮮明特點的東方建筑，在豐富室內(nèi)裝飾品的內(nèi)容和形式的同時，弘揚(yáng)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。在室內(nèi)軟裝中，它們不僅可以懸掛、陳列，還可以直接在宣紙上創(chuàng)作，加工成如中國畫一般的卷軸，如圖13的壓花作品《遠(yuǎn)浦歸帆圖》，創(chuàng)作題材來源于北宋名畫瀟湘八景中的《遠(yuǎn)浦歸帆圖》，全畫采用了湘南常見野生植物：苧麻、樹皮、鐵線蕨、玉米皮、玉米須、杜英樹葉等，結(jié)合創(chuàng)作者的巧妙構(gòu)思，通過國畫的構(gòu)圖方式，再現(xiàn)了一幅“極浦一帆回，招招近岸開。倚船試相問，莫是故鄉(xiāng)來”的生活場景。同時該作品創(chuàng)作過程中植物材料均來源于湖南常見鄉(xiāng)野植物，綠色經(jīng)濟(jì)環(huán)保；成品采用冷裱覆膜和中國傳統(tǒng)書畫卷軸裝裱而成，非常具有古典神韻，是現(xiàn)代工藝和古典藝術(shù)的完美結(jié)合，作品尺寸2100mm×1200mm，具有極高的欣賞和收藏價值。

（二）凸顯個性化和時代特征

每個戶主對審美的要求是不同的，應(yīng)通過與戶主交流溝通，在選擇材質(zhì)、構(gòu)圖方式、視覺效果、主題風(fēng)格、色彩搭配等環(huán)節(jié)不斷推敲、創(chuàng)新，最終設(shè)計出有個性化、滿足人們的個性化審美追求的壓花產(chǎn)品。在題材上要與新時代特征相結(jié)合，綻放出嶄新的生命力，比如《大眾創(chuàng)新，萬眾創(chuàng)業(yè)》《美麗新湖南》等壓花作品，蘊(yùn)含著蓬勃發(fā)展的時代精神，充滿了欣欣向榮的時代氣息。同時，壓花藝術(shù)發(fā)展離不開對現(xiàn)代新技術(shù)的運用，比如壓花干燥板、微波壓花器、裝裱用抽真空機(jī)等的技術(shù)革新。

（三）在實踐中解決技術(shù)難題

目前壓花軟裝飾品的局限主要體現(xiàn)在部分產(chǎn)品無法實現(xiàn)批量生產(chǎn)、保存時間較短、制作周期較長、運用工藝不成熟等方面。壓花裝飾品大多為設(shè)計者手工制作，制作周期較長，成本也隨之提升；一些覆膜類作品由于未完全密封，花材受空氣中溫度濕度影響較大，會出現(xiàn)褪色、甚至發(fā)霉、起蟲等情況。因此在壓花產(chǎn)品制作過程中采用什么材料固定，如何解決折疊、防水、熨燙等問題，使其更為經(jīng)久耐用，這也是實踐中需要解決的技術(shù)難題。

雖然壓花室內(nèi)軟裝產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)尚處于發(fā)展階段，但由于壓花藝術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景廣闊。壓花藝術(shù)與室內(nèi)軟裝結(jié)合，應(yīng)堅持“以人為本”的設(shè)計理念，在室內(nèi)壓花產(chǎn)品的裝飾性、文化性、實用性等方面進(jìn)行工藝改進(jìn)和技術(shù)創(chuàng)新，推進(jìn)長足發(fā)展。