融媒體視角下電視臺攝像畫面構(gòu)圖技巧分析

張藝

摘 要：計算機技術(shù)的飛速發(fā)展，使得攝像人員工作量得到了一定程度的減少，但若是因此而忽略了攝像畫面構(gòu)圖技巧的應(yīng)用，便會對最終的畫面質(zhì)量產(chǎn)生影響。因此，本文首先簡要闡述了融媒體視角下電視臺攝像畫面構(gòu)圖的主要特征，然后結(jié)合當(dāng)前實際，探討了融媒體視角下電視臺攝像畫面的構(gòu)圖技巧應(yīng)用，以供參考。

關(guān)鍵詞：融媒體視角;電視臺;攝像畫面;構(gòu)圖技巧

如今的電視已經(jīng)開始由融媒體朝著全媒體的方向發(fā)展，呈現(xiàn)出場景化、垂直化、智能化等特征。傳統(tǒng)電視節(jié)目受到后期制作技術(shù)的影響較大，因此必須要重視畫面構(gòu)圖，加強畫面美感。而現(xiàn)階段，融媒體開始在電視傳播中得到了廣泛的應(yīng)用，技術(shù)水平進一步提高，導(dǎo)致有的制作人員忽略了畫面構(gòu)圖的重要性。為了持續(xù)促進電視攝像畫面構(gòu)圖水平的提升，相關(guān)人員必須要在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上不斷加強對畫面構(gòu)圖技巧的掌握，以科學(xué)有效的措施改善攝像效果。

一、融媒體視角下電視臺攝像畫面構(gòu)圖的主要特征

利用短焦距鏡頭進行拍攝，其特點就是視角較大，視野很寬，焦距短且景深長。采用廣角鏡頭來拍攝動態(tài)物體，或是需要確保景物的前后都有較強的清晰度，或是需要在相對狹窄的場景內(nèi)拍攝較大的場面。當(dāng)攝影師需要進行范圍寬廣的取景時，則廣角鏡會對其產(chǎn)生一定的限制，因為畫面當(dāng)中存在數(shù)量較多的景物，攝影師必須要找出其中的“刺點”，才能讓整體畫面顯得更為突出。因此，必須要在影像當(dāng)中展開妥善的構(gòu)圖處理，才能使得畫面拍攝取得成功。

首先來看，攝影師拍攝畫面的時候，假如其對象只單純地包括靜態(tài)與動態(tài)兩種，則整體構(gòu)圖就容易顯得較為死板，很難生動地表現(xiàn)出整體性攝像效果。因此，在處理構(gòu)圖的時候，攝像師可以嘗試著把動態(tài)與靜態(tài)的畫面融合在一起，從多元化的視角出發(fā)，體現(xiàn)出個人畫面的構(gòu)思水平，令觀眾能夠感受到動靜結(jié)合的優(yōu)勢，進而促使畫面整體構(gòu)圖效果得以增強。其次，關(guān)于畫面的拍攝工作，必須要關(guān)注到電視場景具備了轉(zhuǎn)換性特征。為了確保觀眾可以更加容易地了解并把握畫面所傳達的信息，攝像師還需要在合理掌控整體的同時著重強調(diào)一些局部內(nèi)容，對這部分的畫面信息進行一定的特寫拍攝，營造出良好的視覺氛圍，讓畫面整體成像效果進一步加強。最后，在拍攝過程中還可能會出現(xiàn)影像變形與失真的情況，這時就要注意避免影像產(chǎn)生畸變問題，也不可讓像素有較大的偏差。當(dāng)拍攝固定場景的時候，在主體畫面上可以多采用一些角度與造型，以不斷變換的方式展示出畫面之間的承接效果。

攝像師在進行電視攝像構(gòu)圖的時候，可利用短焦距攝影鏡頭來優(yōu)化構(gòu)圖效果，拍攝出質(zhì)量更高的遠景和全景畫面，以此向觀眾呈現(xiàn)出寬敞的空間與宏偉的場面。只要是處在縱深范圍中的遠近景物，均可以在畫面中清晰地表現(xiàn)出來，如此便能在景物之間營造出極強的對比效果。

二、融媒體視角下電視臺攝像畫面的構(gòu)圖技巧應(yīng)用

（一）確保畫面的結(jié)構(gòu)均衡

不論是美術(shù)方面的構(gòu)圖還是電視畫面的構(gòu)圖，都十分重視突出畫面的均衡性特點。尤其是后者的構(gòu)圖，在色彩、結(jié)構(gòu)等多個方面，都要求具備較好的均衡度，其要求也相對嚴格。所以攝像師在開展相關(guān)工作時，必須要著重體現(xiàn)出畫面的結(jié)構(gòu)均衡性，采用這樣的構(gòu)圖技巧，可以讓觀眾獲得更加良好的視覺體驗，進而優(yōu)化其觀賞情感。在電視攝像當(dāng)中，最為常見的一種技巧就是留白，采用該種技巧可以讓電視攝像畫面的整體構(gòu)圖變得更加簡潔且規(guī)范。與此同時，在畫面上進行適度留白，還能夠充分吸引觀者的注意，讓畫面的內(nèi)容及主題更為清楚地展示出來。在拍攝的同時，攝像師還可根據(jù)實際情況，對背景進行虛化處理，或是轉(zhuǎn)變主體的顏色，達到集中觀者注意力的效果。

（二）把握好畫面的動態(tài)與靜態(tài)結(jié)構(gòu)

在融媒體時代下，動態(tài)新聞和傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒體報道有較大的區(qū)別，其中包括了動態(tài)追蹤、網(wǎng)友跟帖以及新聞鏈接等完整的過程。因此，進行電視攝制的時候，需要重點做好畫面的動態(tài)構(gòu)圖工作，采用科學(xué)有效的技巧，確保電視畫面能夠呈現(xiàn)出更加優(yōu)良的構(gòu)圖效果。而不論是動態(tài)還是靜態(tài)的構(gòu)圖，都需要完善對技巧的應(yīng)用，讓畫面的整體性得到更好的凸顯。若是采用了高超的構(gòu)圖技巧，就能夠妥善把靜態(tài)和動態(tài)的內(nèi)容融合在一起，給觀眾展示出獨具特色的攝像效果，并使畫面整體構(gòu)圖的美感都得到進一步的強化。若是拍攝對象處于運動的狀態(tài)下，則攝像機也無法一直處于固定狀態(tài)。此時就需要配合拍攝對象展開合理運動，讓畫面構(gòu)圖也出現(xiàn)多姿多彩的變化。而靜態(tài)構(gòu)圖大多運用于固定的拍攝對象，例如房屋、橋梁等。攝像師在拍攝的時候可利用固定鏡頭來嘗試拍攝靜止的畫面，讓整體構(gòu)圖一目了然。在融媒體視角下，對于構(gòu)圖內(nèi)容的處理，攝像師需做到動靜結(jié)合，讓二者彼此滲透，促使整體畫面的張力得到大幅度提高。比如拍攝火災(zāi)事故現(xiàn)場時，必須要著重體現(xiàn)出火災(zāi)的具體情況。這時就可通過動態(tài)畫面的呈現(xiàn)，把火災(zāi)救援狀況、人員逃生情況等都真實地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。而需要表現(xiàn)火災(zāi)現(xiàn)場時，又可通過靜態(tài)畫面對觀眾的情緒進行引導(dǎo)，令畫面構(gòu)圖的總體質(zhì)量水平得以提升。

（三）充分體現(xiàn)出線條的構(gòu)圖價值

在進行電視臺攝像畫面構(gòu)圖時，線條是其中最為基礎(chǔ)的要素。若要在此前提下作出進一步的劃分，就可以把攝像畫面中的線條分成直線與曲線兩種。當(dāng)需要體現(xiàn)出挺拔且干練的攝影效果時，就可以更多地采用直線，讓觀眾產(chǎn)生一種堅硬的視覺感受。例如拍攝一系列集體性活動時，就需要對當(dāng)時的氛圍進行著重渲染。另外，有的畫面節(jié)奏感很強，對此就一定要將其節(jié)奏感烘托出來。這時就可以采用曲線來表達畫面的活潑性特征，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。

結(jié)束語

綜上可知，在融媒體視角下實現(xiàn)電視臺攝像畫面的構(gòu)圖技巧應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)要盡可能確保畫面的結(jié)構(gòu)均衡，把握好畫面的動態(tài)與靜態(tài)結(jié)構(gòu)，同時充分體現(xiàn)出線條的構(gòu)圖價值。以此達到攝像效果改善的目標(biāo)，為電視節(jié)目的順利、廣泛傳播打下堅實基礎(chǔ)。

參考文獻

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