單簧管演奏中呼吸技巧的有效運用探討

何佩隆

【摘要】圓號取起源于法國，由于自身的音色相對嘹亮，同時又具有木管的柔美性，使圓號成為了交響樂隊中不可或缺的一種演奏樂器，起到了其他樂器不可比擬、不可替代的橋梁作用。在演奏時需要演奏者了解圓號的演奏方式及演奏習慣，并且讓圓號在交響樂隊中發(fā)揮出其獨有的特色，利用柔和、寬廣的音色特征幫助整個交響樂隊塑造個性化的創(chuàng)作。

【關鍵詞】交響樂隊;中圓號聲部;作用分析

【中圖分類號】J613.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）11-0063-02

【本文著錄格式】呂斌.交響樂隊中圓號聲部的作用分析[J].北方音樂，2020，06（11）：63-64.

圓號這一種樂器是對于中國人根據(jù)樂器形狀翻譯命名的，在交響樂團中圓號是十分重要的樂器之一，中圓號起源于歐洲，隨著時間的不斷流逝以及人們對于圓號音色的改變，逐步形成了當前的圓號。任何一個優(yōu)秀的交響樂隊在演奏過程中，圓號所具有的獨特特色都是不可以被忽略的，圓號在演奏過程中具有一能夠帶給人們神秘感，并且?guī)Ыo人們非常慵懶的音色。通過圓號的演奏能讓整個聲部的過渡十分自然，圓號本身屬于一種中音樂器，可以很好地配合聲樂、弦樂以及管樂或者與鍵盤音樂進行合奏。

一、圓號演奏在交響樂表達中的演奏和聲部特點

（一）圓號演奏和聲部表達的音準

圓號在交響樂隊演奏過程中，保證每一個音準的準確性，作為圓號的演奏者需要熟練地掌握圓號的發(fā)音方式及發(fā)音效果，并且擁有非常靈敏的耳朵。在交響樂隊中，圓號的整個演奏過程中應考慮到圓號的演奏效果，能否和交響樂隊中的音樂伴奏相配合。在選擇參考標準時，應考慮到圓號演奏及交響樂隊整體演奏音律之間的相應、相和，確保圓號作為某一個聲部的重點依照標準，能夠利用圓號與其他聲部靠攏。同時，演奏者要十分熟悉圓號的演奏方式及圓號在演奏過程中每一個音準。圓號演奏者可以根據(jù)音準的細小差別不斷調(diào)整自己的演奏效果，確保交響樂團的整體演奏效果，能夠達到和諧的狀態(tài)。應明確交響樂團的演奏是一個團體合作的關系，而不是某兩種樂器或者某一種樂器的獨奏，因此，在進行圓號的演奏過程中，應注意演奏過程演奏者嘴唇的松緊度以及氣息流轉(zhuǎn)的特點，確保圓號的音準以及節(jié)奏能符合交響樂隊的實際需求。演奏者應注意自己的音高、聲部不貼合的作用，盡可能地去謀求演奏中的和諧與協(xié)調(diào)，讓圓號演奏效果與演奏質(zhì)量上升。通過大量的交響樂隊樂譜進行分析，在演奏過程中應掌握正確的吐音吹奏方式對圓號演奏音準十分重要，要求演奏者的舌尖應在上牙和下牙齦連接的地方，其所演奏出的音準效果能滿足交響樂隊的實際需求。圓號演奏過程中，應保證圓號的基本口型，唇震動發(fā)音、演奏者拿圓號的姿勢，包括演奏者在演奏時是否能夠放松自己的意識、氣息的運用等都會影響到圓號演奏的整體效果。

（二）圓號的形制特點決定了其起奏特征

圓號演奏技巧方法，也是圓號在練習時不可或缺的內(nèi)容之一，要求所有的圓號演奏者在日常練習時通過大量的練習熟悉如何進行圓號演奏，進而讓交響樂隊在演奏過程中通過圓號調(diào)整音準，讓整個樂隊處于和諧的狀態(tài)。圓號的形制、特點也決定了圓號在演奏時的啟奏特征，在交響樂隊中圓號還起到了啟奏的效果，由于圓號比起其他的銅管演奏樂器更長，因此在圈成圓形之后，圓號自身的震動相對較為緩慢，這種遲緩帶來的延遲效應，也讓圓號的音色形成了一種相對慵懶且舒適的狀態(tài)，在整個交響樂的演奏中圓號比起其他樂器其發(fā)音相對遲緩、遲鈍，很容易產(chǎn)生一種聲部滯后的特殊樂器。為此，應明確不同的交響樂曲演奏中，圓號的演奏方式存在一定區(qū)別。在交響樂弱奏時需要演奏者注意圓號的演奏，快速音符在進行升階、過渡句快速斷奏時所具有的特點。正是因為交響樂的變化，很多圓號演奏者在演奏某一首曲目時經(jīng)常會出現(xiàn)錯誤的狀況，這是因為原號在起奏時沒有找到正確的時間，為了讓圓號演奏者能于整個交響樂隊的配合質(zhì)量逐步提升，需要演奏者在日常練習時精準了解圓號的呼吸方式及正確的口型配合，才能使圓號演奏做到無懈可擊。分析交響樂隊的樂譜能發(fā)現(xiàn)圓號本身是所有銅管樂器中作為寬廣的一種，圓號之所以可以產(chǎn)生十分多種多樣的音律，不僅僅與樂器本身有關，同時也與鍵子的變化有一定的關聯(lián)。多數(shù)情況下在按鍵后能夠增加圓號管道本身的長度，讓圓號發(fā)出的聲音隨之改變，通過圓號的鍵子進行分析，在圓號鍵盤上有三個活塞，每一個鍵子其各自的長度是不同的，而長度不同的目的也是為了延長或者是縮短圓號的管道長度，進而讓圓號產(chǎn)生的聲音也不同。比如說圓號中的第三個按鍵在按下之后則可以延長圓號的管道長度，使圓號的泛音列中發(fā)出最難并且最準確的音。在發(fā)音上圓號的第三個按鍵并不如前兩個按鍵靈敏度好，在按下第三個鍵子時，其在按鍵后雖然圓號的管道長度會增加，但是圓號的延遲因同樣也會增加，在抬起前兩個圓號鍵子時，其管道的長短也會隨著鍵子的按動程度不同進而改變。由此可以推論，在圓號演奏過程中，三個指頭同時按鍵管道最長，三個鍵同時抬起時管道最短。也需要分析圓號在啟奏時存在的問題。在進行弱奏時，其緩慢的聲音更加明顯，為此圓號在交響樂隊進行快速演奏時，則會發(fā)出模糊不清的聲音，這給演奏者帶來了十分大的困擾。為了有效解決這一問題，需要演奏者花更多的時間來研究和分析如何讓圓號的起奏效果滿足交響樂隊啟奏的需求，根據(jù)每一首作品不同，圓號演奏者在起奏時其方法也不盡相同，為了解決好圓號的起奏問題，并且演奏一首完美的曲目需要對呼吸的特點和口型進行研究。只有呼吸特點與口型相符，做到兩者相一致，才能解決圓號在實際演奏中存在的一系列問題，并且在演奏的過程為聽者展現(xiàn)一場精美絕倫的盛宴。通常情況下，圓號演奏者在演奏時其呼吸有以下幾種方式：第一種胸式呼吸。所謂胸式呼吸，其呼吸的要點是吸氣上，氣體進入胸腔，但是這一種呼吸方式當前使用的相對減少;第二種，腹式呼吸。主要是依靠腰部肌肉、背部肌肉以及腹部肌肉進行運動，這種呼吸方式適合用慢板吹奏，這是當下最常用的呼吸方式，也是當下較為廣泛使用的呼吸方式之一。這種呼吸方式所帶來的音色相對豐滿，并且更與其他樂器糅合到一起;第三種，胸腹式呼吸。胸腹式呼吸同樣是當下最經(jīng)常見、效果最好的呼吸方式，胸腹式呼吸方式是將胸式呼吸與腹式呼吸兩種方式統(tǒng)一融合起來，能夠在胸腹存氣，調(diào)整演奏者的心情速度，讓氣量的存儲更好，這種呼吸方式在氣量存儲方面遠大于前兩種呼吸方式。使用胸腹式呼吸時，首先要吸氣，并且保證喉頭放松、口腔打開、下巴放松、氣向下沉，利用胸腹式呼吸只要能利用好這一點，在圓號啟動時就會有一個完美的開端。

二、圓號的聲部連接紐帶作用

在交響樂中，由于圓號本身所具有的音樂特點，為此通常情況下圓號會起到連接紐帶的作用。圓號在交響樂聲樂補充過程中經(jīng)常作為聲樂控制連接點，這也是交響樂其他配樂部分相連接的紐帶之一，對于交響樂聲部而言，圓號起到了明顯且重要的過渡作用。圓號聲音具有一定的多面性，屬于一種中級音樂樂器，在演奏過程中十分容易形成二重奏、三重奏、六重奏甚至更多。很在交響樂團中，園號演奏是不可或缺的一部分，圓號經(jīng)常會被應用在聲部的高聲部、中聲部以及低聲部三個不同聲部，使用圓號合奏就能組成類似管樂隊一樣的實際音效，這也為圓號在交響樂隊中的連接作用打下了基礎。通過大量的交響樂譜曲進行分析，學習者在學習圓號時首先要做到的就是用雙唇吹氣振動，而不是用嘴，進而讓圓號發(fā)出振動聲，這是學習圓號最初的入門發(fā)音過程。需要學習者學習一至兩周時間，學會這一步后，將原號號嘴放在雙唇之上，學習者注重好嘴扣壓力處于適中狀態(tài)并吹氣，使圓號振動發(fā)出高低不同的嘟聲。這一學習過程則需要根據(jù)學習者自身的學習天賦及學習習慣進行深度分析，多數(shù)情況下需要一至兩周的時間能夠?qū)W習好;第二步，圓號的發(fā)聲。在學習這一步發(fā)聲時，注意振動的發(fā)音過程，每一個發(fā)出的嘟聲，都要在舌尖吐出聲音，而不是以不發(fā)出聲音。圓號之所以在聲部演奏中處于過渡連接作用，源于圓號本身構(gòu)造的特殊性及演奏難度。圓號的構(gòu)造相對特殊，是所有銅管樂演奏中演奏技術要求最高同時也是最復雜的樂器之一。在演奏過程中圓號本身相對難掌握，通常情況下原號的管道長為三米左右，一共有四個八度的寬廣音域，全部音域大概可以分為四個不同的音區(qū)，由于圓號本身的音區(qū)及音域較廣，為此，圓號所發(fā)出的聲音豐富多彩，具有多變性。這是圓號獨特的音樂效果，圓號所具有的獨特音樂特點，也是其他樂器難以媲美的，也是管交響樂隊中圓號不可或缺的原因之一。但是圓號所具有的特點也造就多個聲部在交響樂團演奏過程中容易出現(xiàn)錯誤，但是也十分容易出彩。圓號在演奏中具有一定的創(chuàng)新性及新型的演奏效果，既能夠滿足現(xiàn)代聲樂的發(fā)聲需求，同時也能讓圓號的演奏處于更加自然的泛音環(huán)境中。交響樂演奏過程可以借助圓號音與音之間的近距離精準表達，進而讓整個交響樂的整體演奏，無論是音準、起奏、音色的其效果都相對較好，突出圓號獨有的特點和特性，促使演奏者在演奏中，將圓號的美感展現(xiàn)在聽眾面前。

三、結(jié)語

綜上所述，圓號在交響樂演奏過程中可以給人以不同的感受，在很多情況下，利用圓號就能讓人感受到心曠神怡。圓號的演奏效果不僅能模仿各種不同的山川、植物、動物以及自然界帶給人們的感受，也可以模仿人類的各種情感。這些演奏方式的出現(xiàn)都是由于圓號自身結(jié)構(gòu)進而決定的，想讓圓號在交響樂聲部演奏中發(fā)揮出融合作用、連接作用和過渡作用，提高圓號的演奏效果，演奏質(zhì)量。讓圓號與同類樂器相配合，圓號的演奏者也需要了解在演奏圓號中所使用的呼吸方式及口型等，提高圓號的演奏質(zhì)量，讓圓號無論是在起奏或者是在合作過程中都能突出圓號本身所具有的獨特色彩。給交響樂曲帶來意想不到的完美效果，促進交響樂的創(chuàng)新表達方式。在練習圓號的過程中，研究者也應該提升自身的演奏技巧，在實踐中反復琢磨、真正地吃透、吃準才能在合作過程中大放異彩。

參考文獻

[1]張凌馨.關于交響樂隊中圓號的聲部演奏問題分析[J].北方音樂，2018，38（11）：58.

[2]莊重.交響樂隊中圓號的聲部演奏問題探析[J].黃河之聲，2017（14）：97-98.

作者簡介：呂斌（1969—），男，漢族，副教授，碩士，西安音樂學院，研究方向：交響樂。