淺談上海油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀

摘要：油畫是西方繪畫中的一個(gè)畫種，在中國(guó)也已走過(guò)百年的歷史，但對(duì)于油畫這一舶來(lái)品的保護(hù)修復(fù)卻還處于起步階段。即便是在上海這樣現(xiàn)代化的城市中，油畫修復(fù)行業(yè)中暴露出的問(wèn)題并不僅僅只是由于技術(shù)落后而造成的，目前上海油畫修復(fù)市場(chǎng)表現(xiàn)出的問(wèn)題更多源自人們對(duì)藝術(shù)品修復(fù)觀念的落后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的當(dāng)下，若不能構(gòu)建健康的供求關(guān)系，對(duì)于油畫修復(fù)長(zhǎng)期發(fā)展是很不利的。本文就將主要從修復(fù)需求這方面切入，希望能客觀反映出當(dāng)前上海油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：油畫修復(fù)；修復(fù)需求；藝術(shù)品保護(hù)

自2016年接觸到上海油畫修復(fù)這個(gè)行業(yè)，至今也有了近兩年半的時(shí)間。雖然作為一名學(xué)生，日常接觸油畫修復(fù)行業(yè)的渠道并不多，但拜如今油畫修復(fù)在中國(guó)剛剛起步的東風(fēng)，身處上海僅有的三家官方油畫修復(fù)機(jī)構(gòu)之一的上海大學(xué)油畫修復(fù)中心，也算初窺了目前油畫修復(fù)市場(chǎng)的冰山一角，下文將根據(jù)筆者接觸油畫修復(fù)兩年半時(shí)間中的親身體會(huì)，談?wù)劰P者眼中的上海油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀。

油畫修復(fù)，雖然操作對(duì)象是“高雅”的藝術(shù)品，但冠以行業(yè)頭銜之后也得從經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的本質(zhì)進(jìn)行分析。而經(jīng)濟(jì)離不開(kāi)供求關(guān)系，因此本文就將主要從修復(fù)需求這方面切入，希望能客觀反映出當(dāng)前上海油畫修復(fù)行業(yè)現(xiàn)狀。在筆者參與的數(shù)十幅油畫作品的檢測(cè)修復(fù)工作中，若將這些修復(fù)作品的來(lái)源進(jìn)行分類，其大致可分為四類。

1.以升值投資為目的

在這一類客戶中，不乏個(gè)人收藏家或畫廊、拍賣機(jī)構(gòu)，其修復(fù)目的非常明確——提高作品價(jià)值。他們往往以較低的價(jià)格收購(gòu)受損的油畫作品，再交由專業(yè)修復(fù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行修復(fù)，以此賺取其中差價(jià)，獲取利潤(rùn)。在這樣的經(jīng)濟(jì)運(yùn)作下，雖非本意，卻也歪打正著的保護(hù)了在市場(chǎng)上流通交易的部分受損油畫作品，保護(hù)了作品免受進(jìn)一步破壞，也控制了作品自身衰退的進(jìn)程。

隨著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的不斷發(fā)展，油畫作品背后的升值空間巨大。從客觀的角度分析，這種由經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)使的運(yùn)作方式實(shí)際上比國(guó)家政府撥款搶救藝術(shù)品更穩(wěn)定持久，并可以順應(yīng)市場(chǎng)得以快速發(fā)展。

盡管這種運(yùn)作機(jī)制確實(shí)保護(hù)了不少作品免受劫難，但在此之下也有著巨大的隱患，那就是修復(fù)質(zhì)量的參差不齊。以升值投資為目的的修復(fù)操作最根本的動(dòng)力在于經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，因此壓低成本就成為不可避免的現(xiàn)象。大多送畫到修復(fù)中心進(jìn)行修復(fù)的這類客戶，要求都是“只要看不出，越便宜越好”。他們不在意使用了什么修復(fù)材料、是否會(huì)損傷原作品、是否可逆、是否能長(zhǎng)時(shí)間維持修復(fù)效果，唯一的要求就是表面短期看不出受損痕跡，修復(fù)費(fèi)用越低越好。在這種思維驅(qū)使下，比起在正規(guī)官方修復(fù)機(jī)構(gòu)對(duì)作品進(jìn)行簡(jiǎn)略修復(fù)，更可怕的是將作品送往不負(fù)責(zé)任的私人修復(fù)作坊。但殘酷的現(xiàn)實(shí)是，比起遵循修復(fù)基本原則的正規(guī)官方修復(fù)機(jī)構(gòu)，私人的修復(fù)作坊更吻合投資人“高性價(jià)比”的原則，而這隨之產(chǎn)生的就是不負(fù)責(zé)的修復(fù)操作。這樣的修復(fù)對(duì)于油畫作品造成的可能是難以彌補(bǔ)的傷害，可以說(shuō)有時(shí)不負(fù)責(zé)的修復(fù)甚至比時(shí)間的老化會(huì)對(duì)作品造成更大的損傷。而實(shí)施修復(fù)的客戶往往只是短期囤積作品，根本不在意作品的長(zhǎng)期保存，只求脫手時(shí)作品表面效果完整，能賣個(gè)好價(jià)錢。而真正的藏家即便發(fā)現(xiàn)作品由于錯(cuò)誤修復(fù)而產(chǎn)生了問(wèn)題，也難以追究責(zé)任。而作品在這時(shí)即便送往專業(yè)的修復(fù)機(jī)構(gòu)也可能由于先前修復(fù)中使用的不可逆材料或操作而難以挽回原貌。

2.保險(xiǎn)理賠

這類作品往往是在展出過(guò)程中意外受損而接受修復(fù)，又由于作品已投保，所有的修復(fù)費(fèi)用皆由保險(xiǎn)公司承擔(dān)使得藏家基本可以不吝惜工本選擇較完美的修復(fù)方案進(jìn)行修復(fù)。原本作品收到意外的傷害是件遺憾的事，但塞翁失馬焉知非福，有時(shí)也順便解決了作品其他退化問(wèn)題，多少有些慷他人之慨。但令人吃驚的是這種情況在送來(lái)修復(fù)的作品中并不算少數(shù)，可見(jiàn)大多數(shù)藏家在作品未惡化到不能忍受的情況之前，并不認(rèn)為投入金錢進(jìn)行修復(fù)是值得的，對(duì)于藝術(shù)品保存的觀念仍處在較原始的層面上。

3.政府機(jī)構(gòu)撥款

這類修復(fù)對(duì)象的所有者往往是各大美術(shù)館、博物館或紀(jì)念館，修復(fù)費(fèi)用的來(lái)源在于政府撥款。但國(guó)家撥款往往需要經(jīng)過(guò)層層審批，耗時(shí)長(zhǎng)，往往年初打報(bào)告，年末資金才開(kāi)始到位。這樣的操作流程使真正需要資金的機(jī)構(gòu)面臨要用錢時(shí)手上無(wú)錢，手上有錢又必須馬上花完的現(xiàn)狀。動(dòng)輒需要數(shù)月的油畫修復(fù)就變成了見(jiàn)效慢，到年底不方便選擇投錢的項(xiàng)目。同時(shí)盡管我國(guó)現(xiàn)在逐漸開(kāi)始對(duì)文化保護(hù)事業(yè)提高重視，但首先實(shí)際投入資金人力的還是傳統(tǒng)歷史文物，例如壁畫、字畫、瓷器、青銅器等等。在中國(guó)歷史并不算悠久的油畫，目前在大多數(shù)人眼中還未成為傳統(tǒng)意義上的文物。因而各大美術(shù)館針對(duì)油畫修復(fù)的投入相較中國(guó)畫要少得多。筆者在兩年半時(shí)間中接觸到的真正屬于國(guó)立美術(shù)館的修復(fù)項(xiàng)目一項(xiàng)也沒(méi)有，這能說(shuō)明中國(guó)油畫都沒(méi)有問(wèn)題嗎？恐怕并非如此。其實(shí)現(xiàn)在有許多正在展出的中國(guó)早期油畫破損嚴(yán)重，但在上級(jí)沒(méi)有專屬撥款的現(xiàn)在，破損的油畫也只能公示于眾，這無(wú)疑是很遺憾的。

4.個(gè)人藏家或畫家

這類作品在所有前來(lái)接受修復(fù)的畫作中占比較少，其主要原因在于油畫修復(fù)的觀念還未被人們所接受。只有極少數(shù)的個(gè)人藏家會(huì)基于個(gè)人價(jià)值對(duì)油畫作品相應(yīng)的保護(hù)，大多數(shù)還是基于作品市場(chǎng)價(jià)值的考慮對(duì)作品進(jìn)行修復(fù)保護(hù)。常有藏家將作品送來(lái)進(jìn)行修復(fù)，而后又因?yàn)樾迯?fù)費(fèi)用超過(guò)預(yù)期而將作品收回。這只能說(shuō)在現(xiàn)階段，真正能夠承擔(dān)起高昂的修復(fù)費(fèi)用的還是在拍賣中能賣出高價(jià)的名家之作，而這種現(xiàn)狀是由于修復(fù)師人手的緊缺和修復(fù)材料的高昂導(dǎo)致。

對(duì)于畫家本人來(lái)說(shuō)，修復(fù)更是一種奢侈的行為。在采訪到的多位藝術(shù)家中，大部分畫家在自己作品出現(xiàn)破損時(shí)，都不會(huì)想到送到專業(yè)修復(fù)機(jī)構(gòu)接受修復(fù)。小問(wèn)題自己用顏料蓋蓋，大問(wèn)題就重新畫一幅。

油畫是西方繪畫中的一個(gè)畫種，起源于15世紀(jì)的尼德蘭，并在16世紀(jì)之后逐漸走向成熟。而中國(guó)則從20世紀(jì)初才真正拉開(kāi)了中國(guó)藝術(shù)家從事油畫創(chuàng)作的序幕，至今已走過(guò)百年的歷史。對(duì)于油畫這一舶來(lái)品保護(hù)修復(fù)方面的研究目前卻還處于起步階段，相關(guān)的專業(yè)研究機(jī)構(gòu)也基本只存在于上海、廣州這兩大城市。然而即便是在上海這樣現(xiàn)代化的城市中，油畫修復(fù)行業(yè)中暴露出的問(wèn)題并不僅僅只是由于技術(shù)落后而造成的，目前上海油畫修復(fù)市場(chǎng)表現(xiàn)出的問(wèn)題更多源自人們對(duì)藝術(shù)品修復(fù)觀念的落后。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的當(dāng)下，若不能構(gòu)建健康的供求關(guān)系，對(duì)于油畫修復(fù)長(zhǎng)期發(fā)展是很不利的。

油畫修復(fù)并非專利技術(shù)，油畫修復(fù)材料大多也并非高精尖的科技成果。在對(duì)外交流非常發(fā)達(dá)的當(dāng)下，美術(shù)館或博物館無(wú)論是聘請(qǐng)外國(guó)專家或是留學(xué)海歸都并非難事，然而直到今年，上海仍沒(méi)有一家美術(shù)館或是博物館組建了自己的油畫修復(fù)小組，對(duì)于油畫藝術(shù)品的保護(hù)仍停留在倉(cāng)儲(chǔ)的觀念上，而非預(yù)防性維護(hù)。這并非是能力或技術(shù)不夠，而是不重視造成的。倘若國(guó)立的美術(shù)館博物館尚且如此，要求普通個(gè)人的高尚覺(jué)悟就更難了。

中國(guó)作為文化大國(guó)，在藝術(shù)品保護(hù)上應(yīng)該不屈于人后，在學(xué)習(xí)西方先進(jìn)技術(shù)的同時(shí)開(kāi)創(chuàng)出屬于自己的新技術(shù)。但在藝術(shù)品保護(hù)的發(fā)展中最根本的還是人們觀念的改變，在中國(guó)修復(fù)技術(shù)的推進(jìn)和修復(fù)觀念的推廣必須雙管齊下才能對(duì)中國(guó)修復(fù)事業(yè)的發(fā)展起到真正的作用。最近獲悉北京的幾所大型美術(shù)館以及博物館已經(jīng)開(kāi)始籌建自己的油畫修復(fù)工作室，看來(lái)對(duì)于油畫這項(xiàng)藝術(shù)品的保護(hù)工作已逐漸受到重視，希望這股春風(fēng)也將在不久之后吹到上海。

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作者簡(jiǎn)介：

聶木子（1992年—）女，上海人，研究生，上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院美術(shù)（油畫修復(fù)）專業(yè)。