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      閆平油畫中熱烈氛圍的形成

      2020-06-23 03:29:58陳怡嘉
      牡丹 2020年10期
      關(guān)鍵詞:理性色彩繪畫

      陳怡嘉

      在繪畫創(chuàng)作中,畫面色彩與構(gòu)圖對(duì)畫面效果和氛圍都有很重要的影響。在眾多畫家中,閆平的畫是最打動(dòng)筆者的,她的畫有一種精神上的光感,可以驅(qū)散生活的焦慮與疲憊。她的畫色彩濃郁熱烈,形式與構(gòu)圖簡(jiǎn)潔但又豐富,有獨(dú)特的風(fēng)格。

      閆平生于山東,1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院,現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)油畫家協(xié)會(huì)理事,是中國(guó)一位很有影響力的女畫家。她的繪畫讓人眼前一亮,像是精神上的一束光,讓人看到了生活中除去焦慮、辛苦后明亮有趣的一部分,沒(méi)有沉重的情節(jié)和形式,讓人體驗(yàn)到藝術(shù)與人性中歡快明朗的一面。它讓人興奮,讓人有了動(dòng)力想要奮起,努力做更積極的改變。

      一、閆平繪畫的色彩

      (一)主觀色彩結(jié)合理性表達(dá)

      閆平的繪畫熱情但不雜亂,畫面完整而富有張力。她用主觀的色彩彰顯藝術(shù)家的激情,又用理性的分析安排色彩與構(gòu)圖,使得畫面具有節(jié)奏,同時(shí)平穩(wěn)、完整。在閆平的繪畫創(chuàng)作中,表達(dá)自我的存在和內(nèi)心的情感可謂是最重要的目的,也體現(xiàn)出她在生活與思考中的審美與精神理想。

      閆平在她的繪畫中主動(dòng)取舍,使用主觀性色彩進(jìn)行創(chuàng)作,使得色彩的安排與表現(xiàn)更自由,也讓繪畫性和創(chuàng)作情感更純粹。理性的色彩是客觀的,但也是在規(guī)律與標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)的,它需要認(rèn)真的分析與考量,然后重組。客觀的事物是雜亂無(wú)章的,但常常也是豐富的,畫家需要利用理性從中發(fā)現(xiàn)美感。這種理性索取獲得的創(chuàng)作欲望能使畫家在創(chuàng)作時(shí)充滿斗志與激情,更能獲得出乎意料的畫面效果。

      如果認(rèn)真欣賞閆平的繪畫,就能夠深切地感受到她每進(jìn)行一個(gè)步驟或局部畫面的推進(jìn),都會(huì)進(jìn)行仔細(xì)的考量。在她的作品中,繪畫程序是可見的,反復(fù)皴挫,刮除,疊加形成的特殊效果實(shí)質(zhì)是反復(fù)推敲更改的過(guò)程,熱烈奔放的畫面效果并不缺少作者的理性分析。

      閆平把自己的感受轉(zhuǎn)化為畫面需要。較寫實(shí)的繪畫更多地參考客觀虛實(shí),在色彩上做減法,即虛化、弱化。閆平的繪畫色彩則相反,常比實(shí)際情況更艷麗,強(qiáng)化了主觀性,這是理性安排的結(jié)果,理性多于客觀實(shí)際的描摹。

      對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō),激情與冷靜是有一定矛盾的,但都十分重要,不可缺少。閆平曾有這樣的表達(dá),理性對(duì)于她很重要但她不喜歡,她更喜歡抒情和浪漫,喜歡沖動(dòng)和激情。但是,理性對(duì)于她的繪畫創(chuàng)作與生活是必不可少的,能讓她更妥當(dāng)?shù)匕才攀挛?,也使她更智慧。筆者在創(chuàng)作中同樣感受到這個(gè)問(wèn)題,當(dāng)充滿激情時(shí),理性往往跟不上,畫面張力常比預(yù)想的好,卻經(jīng)不住細(xì)致的推敲;當(dāng)不斷思考時(shí),仔細(xì)安排和推進(jìn)繪畫,又會(huì)使最終效果顯得拘謹(jǐn)、缺乏生機(jī)。由此可見,閆平是一位成熟的畫家,經(jīng)歷了大量時(shí)間的磨煉。

      (二)顏色的提純與和諧

      閆平的畫面有很強(qiáng)的氛圍感。在閆平的作品中,她常常將一種顏色提純并以它展開為色調(diào),以其同系列的顏色為主進(jìn)行繪畫,使得畫面統(tǒng)一。所以,顏色純度雖然高,但并不俗、亂。另外,提純的顏色面積大,則對(duì)應(yīng)小面積的對(duì)比色,使色彩關(guān)系互補(bǔ)而不沖突。最重要的是畫面的重色(尤其是黑色),其以點(diǎn)、線條、邊線和局部色塊的形式安排于畫面中,在明度上使畫面沉穩(wěn),同時(shí)又是視覺(jué)上的重音,十分響亮有力。

      二、閆平的繪畫構(gòu)成

      在欣賞閆平的作品時(shí),人們往往先注意到作品的色彩,但細(xì)細(xì)品味才發(fā)現(xiàn)她對(duì)形體的表達(dá)是很講究的,既簡(jiǎn)潔又概括,對(duì)形象適度夸張化,使形象很有特點(diǎn)但又很好地融入畫面中。

      (一)靈動(dòng)的線

      閆平的作品中,形與色的布局是構(gòu)成美感的關(guān)鍵,線在其中的作用也尤為重要。在對(duì)她的作品進(jìn)行臨摹與研究的過(guò)程中,筆者有深刻的體會(huì),主要是兩方面。

      一種是畫面各處散亂的線條,閆平作品的線條看似亂,實(shí)則是“松”。在畫面背景的處理中,閆平的作品常有一些花紋和排列的筆觸,如果將這些線條去掉,畫面的熱烈氣氛則會(huì)有明顯的減弱,畫面從構(gòu)圖上也顯得不平衡、不飽滿。這些具有顏色的線條不僅增加了能使畫面豐富的元素,也在色彩上使整個(gè)畫面更平衡。

      另一種就是邊緣線。從很多閆平的自述中可以了解到,馬蒂斯的畫法、風(fēng)格及藝術(shù)思想對(duì)她的影響是很大的。畫面中,“壓黑邊”的邊緣線處理方法會(huì)使畫面形象對(duì)比更強(qiáng)烈,有類似于版畫效果的色彩對(duì)比與裝飾性,梵高與高更等畫家的作品也有這樣的處理方法,效果很突出。它會(huì)將畫面形象平面化,使其既從客觀中抽象出來(lái),又不完全舍棄寫實(shí)性。從色彩和明度關(guān)系來(lái)說(shuō),邊緣線也十分重要,尤其在閆平的繪畫中,提純的色彩壓以深色的邊線,可以使色彩變得沉著很多,不會(huì)艷麗而顯得俗氣。同樣,在明度關(guān)系上,灰色調(diào)和淺色色塊中用深色處理線條,既能保證黑、白、灰關(guān)系的完整,達(dá)到明亮的視覺(jué)效果,又不出現(xiàn)大面積的深色,使畫面沉悶,不和諧。

      (二)畫面的節(jié)奏感

      閆平的畫帶給人的感受是豐富的,好像具有音樂(lè)感,是有溫度、有聲音的,更是充滿節(jié)奏感的,而這通過(guò)點(diǎn)線面的排布產(chǎn)生。繪畫中的節(jié)奏感不像音樂(lè)中那么明確,所以閆平著重下功夫?qū)⑵渫怀?。在閆平的作品中,色彩純度和冷暖、顏料厚薄和肌理、線條疏密等都顯示出畫面安排的節(jié)奏,一筆一畫都像隨著畫家腦中的樂(lè)感變動(dòng)勾勒出來(lái)。閆平畫中的節(jié)奏是具有氣勢(shì)與激情的,表達(dá)出的是生動(dòng)的自然與暢快明媚的美。

      (三)空間的表達(dá)

      閆平的畫十分有趣,她對(duì)空間的表達(dá)并不是通過(guò)光影,而是通過(guò)對(duì)色彩和平面遮擋關(guān)系的處理。對(duì)于壓縮空間,用同色處理前后,空間也少有明確的透視,而是用遮擋來(lái)處理。閆平的作品獨(dú)有的風(fēng)格,既受西方繪畫鮮艷色彩的影響,又繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的疏密處理,不受限于造型和固有色,促進(jìn)了油畫的中國(guó)化。

      (四)主動(dòng)性

      閆平的作品大多描繪自己的生活細(xì)節(jié),創(chuàng)作靈感也常是一瞬間的感情沖動(dòng)。所有畫作都是有記錄性的,但是閆平的題材與構(gòu)圖的選取就顯得更加具有瞬時(shí)性,她常常是生活中的旁觀者,被記錄的主體在不經(jīng)意間被捕捉,人物和事物狀態(tài)很松動(dòng),讓人能有輕松的參與感。構(gòu)圖安排顯得不刻意,雖然精心安排,但并沒(méi)有“擺拍”的拘束感??此撇唤?jīng)意,實(shí)則正是主動(dòng)性的重要作用,她選擇畫面需要的,而不拘泥于實(shí)際事物,使繪畫變得有趣生動(dòng)。

      在她的靜物畫中,人物通常被安排得像背景一樣,比例和空間關(guān)系也不符合實(shí)際這樣的安排卻顯得意外的有趣與輕松。這樣的主動(dòng)性選擇在創(chuàng)作中也是值得嘗試與參考的。

      三、內(nèi)在精神是繪畫創(chuàng)作關(guān)鍵

      色彩與構(gòu)圖在畫面形式的表達(dá)上起著重要的作用,而其背后更為重要的是創(chuàng)作者的內(nèi)在感情與精神思考。在學(xué)習(xí)閆平繪畫的過(guò)程中,筆者深切地體會(huì)到畫者的情感對(duì)創(chuàng)作過(guò)程和方向都有重要影響。

      筆者認(rèn)為,閆平的繪畫具有寫意性,她的平面構(gòu)成方式與運(yùn)筆方法確實(shí)有中國(guó)畫的寫意韻味,且精神、思想也很一致——認(rèn)為要看到客觀事物,更要看到自己的內(nèi)心,先將物轉(zhuǎn)化到心里,再表達(dá)出來(lái),同樣強(qiáng)調(diào)內(nèi)心情感與精神世界對(duì)繪畫的重要影響。“寫”是方法,“意”是思想,寫意是繪畫形式的自由自在,更是作者精神的無(wú)拘無(wú)束,其實(shí)質(zhì)就是不執(zhí)著于表象。筆者認(rèn)為,自由、率性、明媚和熱情是她繪畫的內(nèi)在精神追求。

      造型藝術(shù)的根本在于形式美感,畫家主要靠視覺(jué)的靈敏,通過(guò)觀察,敏銳地在第一時(shí)間捕捉到景物的形式美,在描繪時(shí),畫意就會(huì)如泉水一樣噴涌而出。所以,其他文化素養(yǎng)還是次要的,通過(guò)大量繪畫并鍛煉自己敏銳的觀察力,善于發(fā)現(xiàn)對(duì)象的美,才是畫家的生命線。形式美是需要提煉和反復(fù)磨煉的,一根線的狀態(tài)就體現(xiàn)作者的思想狀態(tài),而思想狀態(tài)形成本能后,人們就會(huì)形成繪畫靈感和風(fēng)格。人們常提到的“畫味”就是一種藝術(shù)韻味,通常是“不像”帶來(lái)的藝術(shù)美感,是作者的審美感悟。

      英國(guó)唯美主義代表作家王爾德認(rèn)為,生活模仿藝術(shù)遠(yuǎn)甚于藝術(shù)模仿生活。這個(gè)事實(shí)的產(chǎn)生就在于藝術(shù)是尋找和提煉規(guī)律的過(guò)程,藝術(shù)源于生活但高于生活,其原因是藝術(shù)所做的事是簡(jiǎn)化表象,提煉本質(zhì)規(guī)律。與繪畫的繪制過(guò)程相比,其思考過(guò)程和方式更具有價(jià)值與吸引力。筆者認(rèn)為,在繪畫的道路上,始終要發(fā)自本心,并回歸本心,向內(nèi)心求索才能找到真理。

      (四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

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