李清照詞中的意象翻譯研究

劉鴻蕓

摘要：宋詞是中華五千年文明中的燦爛瑰寶，李清照詞作更是在宋詞中獨領(lǐng)風騷。意象是中國美學中的一個重要范疇，在詩詞翻譯中處于核心地位，李清照善用意象來表達不同的心語，其英譯卻很難再現(xiàn)原文風格。本文對李清照詞英譯本中的意象處理進行初步研究，旨在能給譯者提供較為有效且具操作性的翻譯方法。

關(guān)鍵詞：李清照的詞;意象;翻譯方法

李清照，是婉約派代表詞人，被稱為“千古第一才女”。她的詞前期多寫游山玩水、少女情懷，后期多寫國破家敗、悲苦遭遇，囊括了她跌宕起伏又命途多舛的一生，所以她的詞中意象表達的語言也是豐富多樣。王國維認為一切景語皆情語。李清照詞中的意象也是她心語的體現(xiàn)。詞人的情感與其詞中的意象交相輝映，情景交融。在李清照傳世的詞作中，尤以“花”“酒”“簾”意象居多，這些意象并不單單是景色描寫，而是寄托了詞人的復(fù)雜情感。李清照善用意象來表達不同的心語，其英譯卻很難再現(xiàn)原文風格。（1）

一、詩詞中的意象簡介

（一）意象定義

《牛津簡明文學術(shù)語詞典》（Baldick，2001年）提到了意象。它說：文學作品的意象不一定是精神上的“圖畫”，而是可以吸引視覺以外的其他感覺;意象以簡單的明喻和暗喻識別的方式暗示了進一步的意義和聯(lián)系，通常被稱為符號。（2）換句話講，意象是指一種精神圖片或一種思想，它暗示著進一步的意義和聯(lián)系，這些意義和聯(lián)系通過在文學作品中使用語言和讀者的思想來體現(xiàn)。

（二）意象分類

意象是能夠充分表達作家思想情感的審美藝術(shù)形象，按照不同標準，意象的分類數(shù)不勝數(shù)。（3）本文中，筆者欲根據(jù)意象有無生命，自行將意象進行分類。

1.自然意象

自然意象，即利用自然界中一切有生命的景物作為意象。五千多年來，自然意象在詩的創(chuàng)作、欣賞和傳播的文化氛圍中，得到了積淀，諸如桂花，荷花，海棠等。例如《如夢令》中“興盡晚回舟，誤入藕花深處”的荷花;《如夢令》中“試問卷簾人，卻道海棠依舊”。的海棠等。

2.非自然意象

非自然意象，即沒有生命的，存在于人類生活中的一些物品，詞人用以抒發(fā)情感的事物。 諸如酒，簾，秋千等。例如《點絳唇》中“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”中的秋千;《聲聲慢》中“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急”的酒;還有閨房中的簾子，如《小重山》中“疏簾鋪淡月，好黃昏”。

二、李清照詞中的主要意象研究

（一）意象研究“簾”

李清照的詞作是婉約派的代表，大多描寫閨閣情思，而簾是古代深閨中的飾物，當然是不可或缺的。（4）

“卷簾”和“疏簾”在李清照早期的詞中出現(xiàn)較多，雖偶有憂愁，但大多是幸福美滿的婚姻。例如《如夢令》：“試問卷簾人，卻道海棠依舊”。淡雅的詞調(diào)，盡顯詞人的惜花之情?！按购煛焙汀爸睾煛笔峭砥诘脑~作意象，詞人經(jīng)歷夫妻離散，國破家亡之苦，詞中的簾也發(fā)生變化?！赌细枳印分小疤焐闲呛愚D(zhuǎn)，人間簾幕垂”。是拿“天上”與“人間”對照，寓意“人天遠隔”，“簾幕垂”則是展現(xiàn)詞人直敘夫妻陰陽相隔之悲戚，字里行間上看似風平浪靜，內(nèi)則暗流洶涌。

詞人一生，起起落落，簾形態(tài)也是逐漸變化，從“卷”到“垂”的變化，我們發(fā)現(xiàn)：“卷簾”多為開心無憂，“垂簾”則是感時傷懷，其變化也看出作者從天真快樂的少女逐步變成歷經(jīng)坎坷，飽經(jīng)風霜的老婦這一曲折過程。

（二）意象研究“酒”

在李清照現(xiàn)有的四十多首作品中，有二十二首詞出現(xiàn)了“酒”，幾乎是占據(jù)了詞作的半壁江山。所以，酒的意象也是在李清照的人生中有著豐富的含義。

“濃睡不消殘酒”，李清照在她的少女時代，酒是用來助興，體現(xiàn)其浪漫細膩的女兒情思。“今年瘦，非干病酒，不是悲秋”是她婚后夫妻恩愛，但因丈夫離家任職，她不得不忍受分離兩地的相思之苦。而“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”。酒醒時分，故鄉(xiāng)之思纏繞心頭，酒不醉人人自醉，酒醉愈沉，愁思愈深。

在李清照的詞中，“酒”總是與“醉”相結(jié)合，唯有酒最能體現(xiàn)少女的暢快，也能體現(xiàn)已婚婦人的愁緒。她將一片真意揉入酒里，讓讀者感同身受，情濃意切。

三、意象的翻譯技巧和策略

（一）保留原有意象

保留原詞中存在的意象就是保持原作的風姿，意象是詞人心情的寫照，譯者在翻譯時選擇保留，更能體現(xiàn)譯者對于詞作的理解。以下所有李清照詞的英譯本均是來自許淵沖先生的譯文。

例如《如夢令》中“興盡晚回舟，誤入藕花深處”。譯為“Paddling home quite late， after a big fun。Into the depth of lotus flowers， we have run”。其中“藕花”譯成的是“l(fā)otus flowers”，直接保留了藕花的原有意思，原作者在這里即指荷花，漢文化中，荷花，藕花本是一體，所以譯者很好地傳達了原作意象，也讓讀者似有身臨其境之感。還有《醉花陰》中“簾卷西風，人比黃花瘦”。中的“黃花”，許先生譯為“yellow flower”，“黃花”本是指菊花，因為在顏色上，菊花是金黃色的。再者，中國有一個成語叫“明日黃花”，是因為菊花開在冬月，相對于春花燦爛的季節(jié)，顯然有點晚了，所以用菊花晚開來形容過時。這里譯為“yellow flowers”，黃色的花，雖然太過直譯，但讀者也能知道，花莖是很修長，很細的，人比花莖還瘦，說明了原作者的思念至深，以致身材瘦小了。

再如“三杯兩盞淡酒……”和“濃睡不消殘酒”中的酒，許先生均譯為“wine”，“wine”本就泛指外國所有的酒，所以此種翻譯忠實了原文，又讓外國讀者一目了然。

（二）替換成譯入語文化可以接受的意象

中國詩詞博大精深，其中的意象更是復(fù)雜難懂，所以譯者在充分掌握兩國語言的內(nèi)涵之后，可以采用對等的意象或事物來翻譯，這就是替換成譯入語文化可以接受的意象，（1）用以作為意象翻譯的方法。

試分析一例，《聲聲慢》中“雁過也，正傷心……”中“雁”字，許老譯成了“geese”，雁在中國被看作信使，代表在外羈旅的游子思鄉(xiāng)懷人之情。在西方國家，雁只是一種普通飛禽，無任何意義，所以在這里用“geese”來譯，換成了他們能接受的意象，能讓讀者在聯(lián)系前后文之后，理解詞中的情感。還有“滿地黃花堆積”中“黃花”的英譯，譯者并沒有像《醉花陰》中的黃花一樣，譯成“ yellow flowers”，而是“fallen flowers”。這里原作者就是借滿地堆積的黃花，無人打掃，無人問津喻指自己的空虛惆悵，迷茫失落。所以這里的黃花不是長在樹枝上飽滿的嬌嫩的花，而是掉落在地的殘花，與原作者的心情不謀而合。所以譯者在這里處理為“fallen flowers”是極其恰當?shù)摹＿€有“梧桐更兼細雨，到黃昏”中“梧桐”的翻譯成“kola nut”。漢語中的“梧桐”是帶有悲傷，孤獨和離愁別緒之感的，而西方讀者卻無法理解，再者中國的梧桐樹，并沒有對應(yīng)的英語詞匯，所以為了不損壞意象，譯者處理成了“kola nut”法國梧桐，對外國讀者來說，通過看整篇文章，理解感情基調(diào)之后，也能聯(lián)想到梧桐的內(nèi)涵。

（三）省略不譯

省略不譯在翻譯意象中是一個不太合適的翻譯技巧，意象本就是詩人心境或者情境的寫照，如果省略不譯，可能會比前兩種方法的表達要弱一些，但是也有其獨特的含義。《如夢令》“試問卷簾人”，譯成“I ask the maid rolling up the screen”。其中卷簾人并沒有完全譯出來，而是譯成了卷簾，這里其實就是指丫鬟在卷簾旁邊，其實古代除了小姐自己和丫鬟，其他人是不允許進入閨房的，所以這里卷簾旁邊的人即丫鬟，在此，大家都心知肚明的情況下，省略不譯，減少字數(shù)，簡潔明了。

四、結(jié)語

李清照詩詞中的意象數(shù)不勝數(shù)，中國傳統(tǒng)詩詞中的意象更是多如牛毛。而詩詞的翻譯一直是個難題，而意象的翻譯也因文化，語言轉(zhuǎn)換等原因難上加難。本文對李清照詞中的意象進行了簡單分類，并具體以簾、酒等為例，分析了其翻譯技巧。但僅僅是從詞匯和文化方面，之后對于意象的研究可以從語用和結(jié)構(gòu)方面進行研究。