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    全椒民歌肌理中的吳楚文化耦合①

    2020-06-19 03:26:40張雪麗
    關(guān)鍵詞:全椒縣號子小調(diào)

    張雪麗

    (安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,安徽合肥,230601)

    全椒縣位于安徽省江淮丘陵區(qū)東部,界于江淮分水嶺和滁河之間,東部、北部和滁州市南譙區(qū)接壤,西南與肥東縣毗鄰,西南、南部、東南部與巢湖市、含山縣、和縣及江蘇省南京市浦口區(qū)隔滁河相望。有“江淮背腹”“吳楚沖衢”之稱,歷史上是古代吳楚兩地交通之要道。截至2019年,全椒縣共轄10個(gè)鎮(zhèn)(襄河鎮(zhèn)、古河鎮(zhèn)、大墅鎮(zhèn)、二郎口鎮(zhèn)、武崗鎮(zhèn)、馬廠鎮(zhèn)、石沛鎮(zhèn)、西王鎮(zhèn)、六鎮(zhèn)鎮(zhèn)、十字鎮(zhèn)),縣城駐地襄河鎮(zhèn)。

    一、千年古邑全椒的民歌與儒林文化背景

    (一)儒林文化與全椒民歌的歷時(shí)性特征

    全椒原是一個(gè)古邑,歷史文化悠久。據(jù)考古發(fā)現(xiàn),其境內(nèi)“華龍遺址”“白衣遺址”“古城遺址”等多處古聚落遺址,證實(shí)早在新石器時(shí)代,全椒縣境內(nèi)就已有人類活動?!八那Ф嗄昵?,皇帝之孫古帝顓頊高陽氏在椒陵山(今縣城釜山新村一帶)建立椒國?!?1)全椒縣地方志編纂委員會:《全椒縣志》,黃山書局出版社2011年版,第1頁?!堵肥贰洝分斜阌小案哧柺虾笾杏小贰挠涊d”,春秋時(shí)椒國演變?yōu)槌慕芬兀肮?03年漢高祖在椒邑置縣,因椒邑多全姓,‘全椒’縣名由此而得”(2)全椒縣地方志編纂委員會:《全椒縣志》,黃山書局出版社2011年版,第1頁。。隸屬九江郡,迄今已有2200余年歷史。六朝時(shí),全椒縣名曾頻繁變更,直至隋大業(yè)初復(fù)名為全椒?!端鍟さ乩碇尽吩疲骸叭妨涸槐弊S,置北譙郡。后齊改郡為臨滁,后周又曰北譙。開皇初郡廢,改縣為滁水。大業(yè)初改名焉。”此后的1400多年,全椒雖歷屬過不同州郡,然縣名不變至今。

    吳楚文明的交替出現(xiàn),使全椒古城孕育出深邃而厚重的“儒林文化”和“走太平”等民間傳統(tǒng)民俗。儒林文化中涉及對科舉制度、人物性格、語言語法、飲食文化、女性形象、敘事藝術(shù)、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)等文化的描述與解讀。對徽文化的描寫,體現(xiàn)了徽文化對吳敬梓創(chuàng)作的影響,以及為后人研究徽文化提供了一個(gè)新的視角。吳敬梓《儒林外史》中體現(xiàn)的“對人的生存狀態(tài)的關(guān)注,對真與善的贊美和對假惡丑的鞭撻,對獨(dú)立人格的肯定和禮贊”(3)朱萬曙、王印東:《〈儒林外史〉中的人文精神》,《安徽廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)》2011年第1期,第81—85頁。的儒林文化人文精神,是珍貴的文化資源。

    正月十六“走太平”民俗,是全椒獨(dú)有的傳統(tǒng)習(xí)俗,已有1500余年歷史?!白咛健笔侵袊槲幕拇?,該習(xí)俗最早起源于古代楚地的“走百病”,大約在清康熙以前,民間諺語有了“太平日”“走太平”的說法,這一風(fēng)俗的名稱逐漸由“走百病”演變?yōu)椤白咛健?,全椒已將此“楚地”共有的風(fēng)俗,融合全椒獨(dú)特的文化內(nèi)涵,集合了吉祥祈福的心理暗示,升華為具有地方特色的文化習(xí)俗。每年正月十六,從凌晨到子夜,全椒整縣傾城男女老幼,到縣城東門外的太平橋上走一趟,放煙花,燃爆竹,燒香燭,摩肩接踵,人山人海,甚為壯觀。以此祈禱風(fēng)調(diào)雨順、消災(zāi)除病、平安健康。全椒“儒林文化”與“走太平”民俗文化的耦合,充分體現(xiàn)了全椒多元的地域性文化特征。

    (二)全椒民歌的分布與文化的多元耦合

    “自古以來,全椒曾受過吳、楚文化的交替影響,也受到因戰(zhàn)爭等因素帶來的人口頻繁遷徙、融合的影響,產(chǎn)生出多姿多彩的文化?!?4)關(guān)敬文:《全椒民歌》,全椒縣文化廣電新聞出版局2014年版,第6頁。全椒地處江淮之間沿江丘陵平原區(qū)的東北部,呈“三山五丘二分圩”地貌,地勢由西北向東南傾斜,縣北、西北部為起伏不平的低山區(qū),中部為崗丘洼地相間的波狀平原區(qū),南部為地勢平緩的河谷平原。境內(nèi)形成了北部低山綿延,中部丘陵起伏,南部河流環(huán)繞的兼具山區(qū)、丘陵與圩區(qū)水鄉(xiāng)特色的地貌特征?!皡浅幕薄叭辶治幕焙汀疤轿幕钡亩嘣詈希杏鲶w裁多樣、內(nèi)容豐富的全椒民歌(2014年被列為安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn))。

    根據(jù)《全椒民歌》一書收集的109首歌曲,以及《中國民間歌曲集成安徽卷》《全椒文化志》《千年古縣全椒》等相關(guān)資料的查閱,對全椒民歌的分類以及分布特征進(jìn)行梳理如下:全椒民歌體裁包括山歌、田歌、號子、小調(diào)、舞歌等。山歌又分為一般山歌、慢趕牛、靠山音、犟頸紅、導(dǎo)板腔、風(fēng)擺柳等類型;田歌包括秧歌、嚇老鷹、打麥歌、采茶歌、薅草歌等類型;號子包括車水號子、犁田號子、打夯號子、舂米號子、板車號子、數(shù)號子等;小調(diào)類作品非常豐富,內(nèi)容多涉及愛情、生活等諸多方面;歌舞類作品以《劃龍船》《蘭花燈調(diào)》最為代表。從歌曲的題材內(nèi)容進(jìn)行劃分,生產(chǎn)生活類民歌有《采茶》《采?!贰盾囁栕印贰妒懊藁ā贰洞螓湼琛贰顿u雜貨》《張家大姐真是好》等;愛情題材的民歌有《十月想郎》《調(diào)情》《四季相思》《秀荷花》等;《三勸我郎把兵當(dāng)》《送郎參軍》等革命題材的民歌小調(diào)屬填詞類歌曲;倫理道德教育類民歌有《四封信》《五勸姐妹》《手扶欄桿》《勸干歌》等。

    全椒北部山區(qū)馬廠、周崗、黃栗樹、三合、隆興一帶,流行山歌、小調(diào)、號子,以山歌為主;西部的章輝、古河、復(fù)興、管壩、新興、大墅,東部的十字、界首、八坡、南平、譚敦、襄河鎮(zhèn),以及中部的小集、黃集一帶,流行田歌、號子、小調(diào),以田歌為主;南部的陳淺、官渡、赤鎮(zhèn)、廣平等圩區(qū)一帶,流行秧歌、號子、小調(diào)、舞歌,以秧歌為主(如表1)。

    表1 全椒民歌分布特點(diǎn)

    “全椒民歌猶如爛漫山花,絢麗多彩,開遍全縣村鎮(zhèn)山洼。有高亢嘹亮的山歌、秧歌,有鏗鏘有力的田歌和勞動號子,有清新優(yōu)美的流行小調(diào),有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的慢趕?!饕云洳煌娘L(fēng)貌歌唱樸實(shí)的愛情,表達(dá)生活的情趣,歌頌人民的勤勞勇敢,也展現(xiàn)出在舊的封建黑暗社會里廣大下層人民群眾一幅幅心酸的圖景。”(5)關(guān)敬文:《全椒民歌》,全椒縣文化廣電新聞出版局2014年版,第1頁。

    二、地理空間影響下的全椒民歌音樂風(fēng)格的方言特征

    (一)全椒民歌方言結(jié)構(gòu)中的過渡性語言印記

    (二)全椒民歌音樂形態(tài)中的文化烙印

    全椒地理位置屬吳頭楚尾,吳楚文化的交融,使得全椒民歌的曲調(diào)既有淮河流域粗獷、高亢、豪放特色,又兼具長江流域民歌的細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)、抒情韻味。各區(qū)域民歌音樂形態(tài)特點(diǎn)的呈現(xiàn),是基于當(dāng)?shù)胤窖陨侍攸c(diǎn)基礎(chǔ)之上的。方言作為一種文化繼承的形式,是傳承當(dāng)?shù)孛窀栉幕厣虻闹匾d體。入聲的有無是方言分區(qū)的一條重要標(biāo)準(zhǔn),全椒民歌所在的江淮官話色彩區(qū)方言特點(diǎn)、“過渡性”的方言色彩特征,以及歷史中遺留的濃郁的吳楚方言音韻,直接影響和決定著該區(qū)域民歌的旋律和音樂風(fēng)格。全椒民歌的音樂形態(tài)特點(diǎn)表現(xiàn)為:音階以五聲音階為主,六聲音階在號子類作品中有一定比例。如,采集于黃栗樹村的《車水號子(二)》、廣平大於的《車水號子(三)》和《車水號子(四)》等。宮、商、角、徵、羽五聲皆有,調(diào)式以徵、羽調(diào)式為主,徵調(diào)最多,宮調(diào)次之,商調(diào)再次之,角調(diào)式較少;節(jié)拍以四二拍居多,四四拍次之,也有少量混合拍子,如《秧歌(七)》《犟頸紅(二)》《慢趕牛(二)》等;歌曲旋法多變,以大二度、小三度和小三度、大二度環(huán)繞的旋律進(jìn)行為基礎(chǔ),四度、五度上行或下行跳進(jìn)旋法特點(diǎn)突出;六度、七度大跳在《秧歌》體裁的作品中出現(xiàn)較為頻繁,如《秧歌(三)》(丫頭調(diào))的上行純五度大跳,《秧歌(五)》中第一小節(jié)的下行六度大跳,《秧歌(六)》第一小節(jié)的七度下行大跳,以及《嚇老鷹(二)》中第二和第三小節(jié)之間的七度上行大跳等。歌曲結(jié)構(gòu)以短小的單樂段、復(fù)樂段結(jié)構(gòu)為主,“分節(jié)歌”形式較多;襯詞豐富,如常用“啊”“吶”“呀”“哦”“嗬”“嗨”“喲”“哎”“吔”“啰”等襯詞;演唱形式分獨(dú)唱、對唱與一領(lǐng)眾和等類型;演唱時(shí)真假聲結(jié)合,“真聲為主”;語言樸實(shí),通俗易懂。

    “儒林文化”的人文精神內(nèi)核廣泛滲透于全椒民歌。題材豐富的全椒民歌,呈現(xiàn)了人們對生產(chǎn)勞動及所在群體生存狀態(tài)的關(guān)注,這些內(nèi)容在生產(chǎn)勞動類的民歌中有所體現(xiàn);對于真善美的贊譽(yù)、假惡丑的鞭撻,以及對獨(dú)立人格的禮贊展現(xiàn)在生活、愛情、填詞類的小調(diào)民歌當(dāng)中。民間歌舞《劃龍船》對“風(fēng)調(diào)雨順好年成”唱贊,及期盼風(fēng)調(diào)雨順的民俗儀式的信仰,體現(xiàn)了“太平文化”在當(dāng)?shù)孛癖娦闹械纳羁汤佑 ?/p>

    (三)全椒民歌中留存的地理空間特征

    由于全椒各區(qū)域地形、地貌的差異造成生產(chǎn)方式的極大不同,加之其內(nèi)部方言的差異,形成了低山區(qū)、崗丘洼地相間的波狀平原區(qū)、地勢平緩的河谷平原等區(qū)域民歌音樂風(fēng)格具有多樣性特征。

    第一,北部山區(qū)以山歌最為盛行。

    北部山區(qū)民歌內(nèi)容最為豐富,山歌、號子、小調(diào)均有,山歌是該地區(qū)最大的特色。山歌以采茶、采桑、插秧內(nèi)容為主。據(jù)《全椒民歌》一書中收錄民歌的情況看,在北部周崗、復(fù)興、三合、隆興、馬廠等地流行的一般山歌共11首,調(diào)式特點(diǎn)鮮明,均是羽調(diào)式,歌曲旋律以級進(jìn)與三度跳進(jìn)的交替進(jìn)行的旋法特點(diǎn)突出,也多出現(xiàn)四度跳進(jìn),偶爾出現(xiàn)七度大跳,如,三合姚村的《山歌(五)》;節(jié)拍以四二、四三的單一節(jié)拍為主,偶有混合拍子,如流行于三合蠻陳的《山歌(六)》;采集于章輝的《放牛山歌》是五聲宮調(diào)式,音樂節(jié)奏歡快,歌詞是隨口即興創(chuàng)作而來。速度由慢至快,重復(fù)多遍,對歌時(shí)采用同一曲調(diào);周崗、三合、黃栗樹等地的《慢趕牛》音樂特點(diǎn)鮮明,徵調(diào)式為主,多混合拍子,旋律起伏不大,以級進(jìn)進(jìn)行與三度小跳,及四度、五度跳進(jìn)的交替進(jìn)行為主。采集于東部界首的《靠山音》是一首男女對唱形式的山歌。周崗和廣平大於的《犟頸紅》、界首大馬的《導(dǎo)板腔》、十字馮廟的《風(fēng)擺柳》都是當(dāng)?shù)赜写硇缘纳礁琛A餍杏谠搮^(qū)域的《秧歌》(丫頭調(diào))也是該地區(qū)秧歌的特色之一,其音樂旋法特點(diǎn)非常突出。

    號子也比較豐富,如,流行于黃栗樹村的號子就有《車水號子》《犁田號子》《打夯號子》《舂米號子》等類型。作品以五聲音階為主,六聲音階有一定比例。如,《車水號子(二)》就是加入了清角音(角音上方小二度)的六聲宮調(diào)式,增加了下屬音,功能較為完整,大調(diào)性加強(qiáng)。

    小調(diào)類作品也比較多,革命題材的填詞歌曲占一定比例,如《打倒強(qiáng)盜才能吃飽》《三勸我郎把兵當(dāng)》《送郎參軍》等。流行于周崗等地的《姐在河灣洗白衣》《鼓打五更》《郎在山上唱一聲》《妹子可是的》等都是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的曲調(diào)。

    第二,中部、東部、西部丘陵地帶流行田歌。

    丘陵地帶是崗丘洼地相間的波狀平原區(qū),與勞動民俗對應(yīng),反映打麥、剝麻秸等農(nóng)事內(nèi)容的田歌廣泛流行于此地;號子類作品以《板車號子》最為典型;小調(diào)類民歌內(nèi)容豐富,如,流行于十字的《摘黃瓜》《十恨》、小集的《倒貼》、界首的《四句猜》等;歌舞唱曲《劃龍船》是比較具有代表性的風(fēng)俗禮儀類民歌。

    該區(qū)域民歌的六聲音階特點(diǎn)突出。如,采集于復(fù)興博士王的《四封信》是加入了清角音的六聲商調(diào)式,因增加了主音上方的三度音,音樂的小調(diào)性增強(qiáng);十字的《摘黃瓜》是加入變宮音的六聲羽調(diào)式,因增加了上主音,對于調(diào)式的完整性有所加強(qiáng)。

    《打麥歌》是田秧山歌的一種,流行于管壩一帶。打麥歌音樂特點(diǎn)鮮明,收錄于《全椒民歌》一書中的兩首《打麥歌》,調(diào)式均為少見的五聲“角調(diào)式”(關(guān)于“角調(diào)式”在民族調(diào)式中的稀有和獨(dú)特的問題,在發(fā)表于2013年《人民音樂》的《繁昌“角調(diào)式”耘田歌特有現(xiàn)象的文化透視》一文中,已有具體論述)。獨(dú)唱作品《打麥歌(一)》旋律節(jié)奏歡快,節(jié)拍是四二與四三交替出現(xiàn)的混合拍子。旋法多變,以“6、5、3”“2、1、6”為核心三音組構(gòu)成的大二度與小三度環(huán)繞的旋律進(jìn)行為主,四度上行后六度大跳下行的旋法特點(diǎn)突出。一領(lǐng)眾和演唱形式的《打麥歌(二)》中的八度大跳,以及連續(xù)上行、下行的六度大跳旋法特點(diǎn)也非常突出;結(jié)構(gòu)短小,歌詞均為七字句。

    第三,南部圩區(qū)秧歌和號子盛行。

    陳淺、官渡、赤鎮(zhèn)、廣平等地屬于圩區(qū),是主要的產(chǎn)稻區(qū),因此田秧山歌豐富,如,廣平和赤鎮(zhèn)的《嚇老鷹》,陳淺的《姐在田里插秧棵》。

    號子類作品內(nèi)容豐富,如廣平的《車水號子》《犁田號子》《數(shù)蛋歌》《數(shù)鴨歌》,陳淺的《車水號子》《數(shù)蛋歌》等。該類作品多為六聲音階,如,廣平大於的《車水號子(三)》是加入了清角的六聲羽調(diào)式,下中音的增加,起到加強(qiáng)調(diào)式的完整的作用;廣平大於的《車水號子(四)》則是加入變宮音(宮音下方小二度)而成的六聲角調(diào)式,增加了屬音,使調(diào)式的完整性上有很大的提高;陳淺的《數(shù)蛋歌(二)》是加入清角的六聲缺“角”的宮調(diào)式。小調(diào)類作品多為周邊地區(qū)流入,由于全椒自古水陸交通便利,周邊地區(qū)民歌大量融入,并在當(dāng)?shù)氐靡詡鞑ヅc傳承,如,《孟姜女》《虞美人》《跌斷橋》等民歌小調(diào)多由揚(yáng)州一帶傳入??偟膩碚f,該區(qū)域民歌,小三度、大二度和大二度、小三度環(huán)繞的旋律進(jìn)行特點(diǎn)突出,以級進(jìn)和小跳進(jìn)行為主,偶爾會出現(xiàn)七度大跳,如赤鎮(zhèn)街的《嚇老鷹(二)》中出現(xiàn)于第二與第三小節(jié)之間的七度大跳。該地民歌多徵、羽調(diào)式,宮調(diào)次之,有少量角調(diào)式,無商調(diào)式;襯詞、襯腔豐富;單一拍子為主。

    (四)全椒民歌演唱中的獨(dú)特發(fā)聲與古語發(fā)音

    全椒民歌的演唱真假聲結(jié)合,以“真聲為主”。演唱不同體裁民歌的方法也不盡相同。如采集于章輝地區(qū)的牧童放牛之余對唱的《放牛山歌》,是放牛伢子挑逗甚至辱罵對方時(shí)所唱,每方由一人領(lǐng)唱,眾人和“吆喝聲”(實(shí)際上是幫腔起哄),此起彼伏,通常聲音近似“吼叫”。演唱方法就比較獨(dú)特,唱時(shí)歌者以右手食指第二節(jié)快速撥動喉結(jié),發(fā)出顫抖之聲。雙方演唱曲調(diào)用同一曲調(diào)演唱。小調(diào)體裁的生活、愛情類民歌“唱腔”則較為平緩,尤其演唱情歌時(shí)要求運(yùn)用各種聲音音色表達(dá)歌曲內(nèi)容反映的喜、怒、哀、樂之情。全椒民歌中保留了一些古語發(fā)音的特點(diǎn),如,流行于界首大馬地區(qū)的《靠山音》,其中一句“手巾送郎來擦汗”中的“擦”,本地方言讀成“楷”。受當(dāng)?shù)貞蚯绊懀莩挥袧庥舻膹]劇唱腔韻味。

    三、結(jié) 語

    全椒民歌是老百姓喜聞樂見的民間音樂文化,作品反映了民眾的日常生活與生存狀態(tài),表達(dá)了民眾的思想情感與文化意識,是廣大勞動人民對其世代依戀的鄉(xiāng)土的敘事與詩意表達(dá)?!叭辶治幕焙汀疤轿幕钡娜宋木裨谌访窀鑳?nèi)容中的體現(xiàn),是歷史變遷下多元文化的耦合印證。全椒民歌作為存在于吳楚文化交替出現(xiàn)的江淮官話色彩區(qū)以及過渡性方言色彩區(qū)影響下產(chǎn)生的民間藝術(shù),其音樂風(fēng)格呈現(xiàn)出鮮明的區(qū)域化特點(diǎn)。

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