流行歌曲演唱方法之探索

【摘要】流行音樂的發(fā)展是以城市為中心，以日常生活為基礎(chǔ)的多元化演唱形式，也是以聲樂為基礎(chǔ)的細節(jié)化演唱藝術(shù)。作為一種新的聲樂藝術(shù)形式，已經(jīng)被廣大的人民群眾接受與肯定，并以它獨有的藝術(shù)風(fēng)格特點在廣泛的領(lǐng)域內(nèi)，展示其自身的藝術(shù)魅力。人們經(jīng)常看到，每年的春節(jié)晚會都會有明星演唱，群星薈萃的大型演唱會里有著名歌星的演唱，街頭巷尾年輕人手握吉他輕輕吟唱，工礦企事業(yè)工會組織的各項文藝活動，也不斷傳出流行歌曲旋律的聲音。它不僅成為傳媒中不可缺少的藝術(shù)形式，而且從某種意義上也扮演著新時代群眾歌曲的角色。在文藝領(lǐng)域中地位的確立是與它自身的藝術(shù)特點分不開的，我們清醒地看到對流行歌曲特點的分析和歸納，有利于分清流行歌曲的優(yōu)勢和弊端，從而使其揚長避短地健康發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】流行歌曲;演唱方法;藝術(shù)形式

【中圖分類號】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）08-0037-02

【本文著錄格式】畢洪旋.流行歌曲演唱方法之探索[J].北方音樂，2020，04（08）：37-38.

一、流行演唱的基本概念

流行演唱法和美聲唱法、民族唱法構(gòu)成了中國聲樂藝術(shù)的三大主要類型。而流行唱法因其獨特的魅力贏得了廣大聽眾的喜愛，如今成為歌曲演唱的重要的表現(xiàn)手法之一，流行演唱從聲音上并沒有固定的標準模式。對于流行歌手而言，個性就是生命。不管自己是什么樣的聲音條件，一定最大限度地挖掘自己的聲音特色。

二、流行歌曲作品的特點

從它的歌詞來看通俗易懂，貼近生活，結(jié)構(gòu)簡短是其主要特點。通過生活化、口語化的表象敘述將深刻的內(nèi)涵融于其中，讓人覺得親切，動情，使人回味無窮?？础巴馄诺呐旌场币痪渚手P——陽光、沙灘、海浪、仙人掌還有一位老船長。看起來不相干的影.物細細的品味那不正是遠去的童年回憶真實的寫照嗎？從曲調(diào)來看古典歌曲，民間歌曲和現(xiàn)代歌曲是形成流行歌曲旋律的基礎(chǔ)。

例如：（1）龍的傳人（古典）;（2）我熱戀的故鄉(xiāng)（民間）;（3）橄欖樹（現(xiàn)代）。

流行歌曲的節(jié)奏基本上來源于現(xiàn)代舞曲，如搖滾、迪斯科、倫巴、探戈等舞曲節(jié)奏經(jīng)常被用于創(chuàng)作中。在曲式結(jié)構(gòu)上多采用二段體如（我祈禱，信天游）或三段體如（鄉(xiāng)間小路，我的中國心）對A--B那樂段的安排上經(jīng)常采用幾種對比的手法。

（一）聲音對比A段在中、低聲區(qū)進行.B段逐漸進入到高聲區(qū)。如歌曲“思念、小草”。

（二）情感對比A段陳述，B段抒情。如“掌聲響起，綠葉對根的情意”。

（三）節(jié)奏對比A段節(jié)奏舒展，B段節(jié)奏緊湊。如（故園戀）。

流行歌曲多采用4/4拍并通過巧妙的填詞，充分發(fā)揮次強拍的力度特點，把歌詞語氣做恰當?shù)目鋸執(zhí)幚?。切分音較多的使用，增進旋律的動感。后半拍起到加強節(jié)奏鮮明的色彩。為了旋律流暢，并使語言親切較多地采用音程的級進手法。流行歌曲一般音域較窄，這樣減輕了影響歌手演唱的難度，就連一般音樂愛好者也能掌握，加大了歌曲的流傳范圍。

三、流行歌曲的伴奏特點

以電吉他、電貝司、電子琴、爵士鼓組成的電聲樂隊，有的樂隊還要加上一件獨奏樂器，如薩克斯、小號，為了體現(xiàn)歌手演唱歌曲的個性還要加上本民族的特色樂器，如騰格爾演唱就加上了馬頭琴，這是流行歌曲演唱風(fēng)格的特有伴奏形式。因其充分利用了現(xiàn)代化科技手段——電子技術(shù)使得只有幾個人的樂隊，卻能演奏出氣勢磅礴的音響效果及各種特色效果。架子鼓靈活的演奏技巧時而激越奔放，時而輕巧細微給樂隊演奏錦上添花。電吉他飄逸、悅耳、震撼的souluo，電貝司低沉、雄壯的撥弦，獨特的音色效果在演奏中更得到了充分的發(fā)揮，電子琴合成器能夠展現(xiàn)各種特色音響及動物效果。電聲樂具有獨特的音響個性，但同時又具備與多種樂器結(jié)合的包容性，并能把加進來的樂器色彩的特點反襯得更加突出。

四、流行歌曲的演唱形式

（一）歌舞結(jié)合是流行歌曲演唱的鮮明形式

這是由于流行歌曲多采用舞蹈于節(jié)奏，演唱者受作品制約而自然形成的形式。歌舞結(jié)合的這種方式或自唱自舞或另加伴舞。歌舞有機結(jié)合不僅烘托了舞臺氣氛激發(fā)了觀眾的情緒，而且還能美化人們視覺，加大了舞臺視覺效果。流行歌手在演唱時手拿話筒也成了一個里的風(fēng)景線。這不僅彌補了通俗唱法音量相對較小的缺陷，同時又能將演唱者情感、音色、表現(xiàn)上細微的變化清晰地傳送個觀眾。演唱者手拿話筒在舞臺上做全方位的走動，調(diào)動拉近了演員、觀眾、樂隊三者之間的距離，而且也大大擴展了表演的空間，進一步密切與觀眾的交流，更方便演唱者表達意情，運用多種動態(tài)的發(fā)揮（手、眼、身、法、步）。

（二）伴唱是流行歌曲常用的形式

伴唱有兩種：一種是伴奏樂手的伴唱，另一種是專設(shè)歌唱演員伴唱。伴唱與獨唱形成呼應(yīng)，相得益影。另外獨唱和伴唱的結(jié)合形成鮮明音色、音量及和聲等方面的配合，更能突出主唱歌手的聲音魅力。演唱者手拿話筒還可以在適當?shù)臅r候很自然的地進行道白，增進與觀眾的情感交流，從而大大地活躍了舞臺氣氛。

五、利用現(xiàn)代科技手段美化視聽效果

在流行歌曲的演唱中最引人注意的就是舞臺上的燈光和音響設(shè)備。憑借這些科技手段，音響師們可以把演唱者在情感上的細膩表現(xiàn)和精彩的聲音技巧以最大限度地展現(xiàn)給觀眾，并把樂隊的和聲效果、樂器色彩、聲部層次調(diào)整到近乎完美的程度，形成聲音立體化，使觀眾在聽覺上得到極大的滿足。

六、流行歌曲演唱的幾個方面

因為歌唱的動力來源于氣息，發(fā)聲是歌唱之源。沒有恰當?shù)穆曇粑恢镁蜎]有聲音的統(tǒng)一，就不能巧妙的運用共鳴，音量就不能擴大，音色就得不到改善。咬字是情感表達的保證。失去了準確清晰的咬字，聲情并茂就成了一句空話。所以，對流行唱法進行研究的時候要從氣息、共鳴、發(fā)聲位置、咬字幾個方面來分析。

（一）氣息

氣息是聲音的動力來源，有了氣息和聲帶的接觸才有聲音的產(chǎn)生。因此氣息是控制聲音的重要樞紐。流行演唱的音色沒有絕對的標準，但是對于氣息卻是有很高的要求，作為發(fā)聲基礎(chǔ)氣息很重要。在歌唱中氣息的運用的關(guān)鍵在于三個字：深、通、順。氣息深能保證有足夠的氣量去完成歌唱的力度變化和聲音延續(xù)。氣通能保證聲音的舒展連貫，氣順能使歌聲自如流暢。而形成深、通、順用氣效果的方法就是我們一貫提倡的胸腹式聯(lián)合呼吸法。因此毫無疑問這個方法也適合通俗唱法。也就是說美聲、民族、通俗都適合。但是他們在一定的程度上還是有差別的。如美聲唱法在用氣上要求相應(yīng)的深度和全身貫通震動之感。而流行唱法在用氣的深度和貫通的程度上明顯低于美聲唱法。這是因為流行歌曲的作品在內(nèi)容、形式、難度上比美聲唱法相對淺顯、簡單、容易些，又因為流行歌曲在旋律進行上多采用級進音程，而少用跳動較大的音程。為保證歌唱中歌唱連貫自然，在用氣上特別強調(diào)一個“順”字，也就是順暢流動。因此，通俗唱法在用氣上基本采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。在呼吸深度上較低于美聲唱法。但是流行唱法卻特別要求用氣上的順暢自然，絕對不能認為流行唱法是淺呼吸，也不能毫無區(qū)別的照搬美聲唱法在用氣上一切要求

（二）位置

流行唱法與美聲唱法在聲音效果上的差異較大。這是因為流行唱法在演唱風(fēng)格上特別強調(diào)口語化，親切感行腔標準有區(qū)別。為達到上述音響效果，流行唱法基本上使用真聲。這在女生表現(xiàn)的尤為突出正式由于這個原因，女歌手的音域擴展受到一定的限制。她們一般在唱高音區(qū)時才用到降E，給人們一種聽起來比較高的感覺，但實際唱得并不高。為了演唱演唱較寬音域的作品她們只能用真假聲交替的方法演唱。中低聲還用真聲而高聲區(qū)換用假聲，所以給人感覺有時聲音不統(tǒng)一。通俗女歌手中只有少數(shù)的人掌握了真假聲交替使用歌唱的技巧，而大多數(shù)歌手還不太具備這樣的方法。正是由于流行歌手基本采用真聲唱法，所以就形成了聲音位置的前移，這也是造成流行唱法音量小但聲音卻比較清晰的原因。

（三）共鳴

共鳴實際上是聲樂的一個重要部分，它是聲音在某腔體中發(fā)聲共振的體現(xiàn)。流行演唱對于共鳴的要求沒有傳統(tǒng)唱法高，它只是適當?shù)卮蜷_共鳴器官，使“聲音”能夠在共鳴腔體中得到放大。一般情況下，演唱低音以胸聲區(qū)為主，注意利用胸腔共鳴;中音以混聲區(qū)為主，主要利用口腔以咽腔為主;高音以頭聲區(qū)為主，主要利用頭腔共鳴。歌曲的旋律進行是流動的，音區(qū)將出現(xiàn)不時的轉(zhuǎn)換。因此建立各個腔體的貫通，使得轉(zhuǎn)換音區(qū)時能夠隨時換用共鳴腔，這是共鳴的基礎(chǔ)。流行演唱是一種自然的說話般的演唱方式，任何方發(fā)聲器官只要在自然發(fā)聲的基礎(chǔ)上略加美化即可。因此，流行演唱中的共鳴運用，主要目的是要擺脫聲音的“白”和扁，使聲音能獲得純正、圓韻、飽滿的自然音色。至于共振的頻率有多大并不重要，因為流行演唱的聲音傳遞，更重要的是借助于話筒的效果。當然，并非否定共鳴的作用，能夠適當打開共鳴，獲得相應(yīng)的共鳴作用即可，不必刻意擴大共鳴概念。因此，共鳴在流行演唱中是美化聲音、修飾聲音的一種方法，而并非是發(fā)聲的唯一途徑。

（四）咬字

流行歌曲演唱的咬字不僅要建立口語化基礎(chǔ)，還要注意“松弛度”不要將字頭咬得太緊，唇、舌、齒都要相對放松。由于漢語的發(fā)聲部位多雜口腔前半部，又受到“陰、陽、上、去”四聲的牽制，在演唱中很容易為了咬正字型而忽略了聲音的自然和松弛。鑒于語言的區(qū)別，不同的語言在咬字上都存在一定的發(fā)音特征。在當代流行歌壇，我們接觸比較多的語言是漢語、英語、閩南語和粵語。在這四種語言中、英語，粵語的咬字方式都比較容易發(fā)音。多數(shù)母音都能使口腔自然形成圓韻狀，比較容易形成良好的發(fā)聲狀態(tài)。人們常說流行唱法親切動情，就是由于它的咬字方法和聲音位置安放有直接的關(guān)系。因為流行唱法使用真聲，聲音位置靠前，聲音自然比較集中，清晰，而且大大調(diào)動了唇、齒、舌三者的活力。作為咬字器官它們的行動活躍，積極起來勢必會形成清晰準確的咬字效果，大大加強了表情達意的功能，使唱詞的語氣得到應(yīng)有的加強。歌詞語氣上的適度夸張正是深化演唱情感必要的手法。

七、結(jié)論

在美聲唱法、民族唱法的基礎(chǔ)上，以歌唱基本原理的指導(dǎo)原則，對流行歌曲進行了分析研究，歸納出流行歌曲的諸多藝術(shù)特點。而這些藝術(shù)特點的綜合，確立了流行歌曲在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域中位置。并明顯看出流行歌曲已經(jīng)形成了自己一套完整的流行唱法體系。實事證明，流行歌曲既不是毫無章法的亂唱，也不是某種唱法的附庸，它是具有自身規(guī)律的聲樂藝術(shù)形式。同時也為我們在使用這一藝術(shù)形式之時要有分清層次的界定標準。沒有規(guī)矩不成方圓，對流行歌曲諸多藝術(shù)特點的肯定，能讓這種藝術(shù)形式沿著一條健康，發(fā)展的道路前進，并在發(fā)展過程中進一步優(yōu)勝劣汰，使流行唱法這一受廣大人民群眾喜愛的藝術(shù)形式，得以繼續(xù)改進，提高，發(fā)展，完善。