談不同學(xué)齡階段對(duì)于大提琴教學(xué)方法的不同要求

董培瑛

【摘 要】近年來，我國音樂教育的普及度明顯提高，很多家長都會(huì)引導(dǎo)孩子學(xué)一門感興趣的樂器，從而提高孩子的綜合素質(zhì)。大提琴是一種高雅的樂器，而且不同學(xué)齡階段，大提琴的教學(xué)方法和要求也有所不同。因此教師需要結(jié)合學(xué)生的基本特征，選擇不同的教學(xué)方法，從而保證教學(xué)的綜合質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】學(xué)齡階段;大提琴;教學(xué)方法;綜合素質(zhì)

中圖分類號(hào)：G42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0138-02

一、兒童教學(xué)中，對(duì)大提琴教學(xué)方法的要求

興趣是接受能力的一大影響因素，學(xué)齡前兒童尤其如此，對(duì)于學(xué)齡前兒童來說，興趣和好奇心甚至成為了其學(xué)習(xí)一門知識(shí)的直接和唯一的動(dòng)力來源，因此，教師應(yīng)立足于孩子的興趣和好奇心來開展大提琴教學(xué)課程。在教授學(xué)齡前兒童大提琴的初期，學(xué)生上課時(shí)注意力不能長時(shí)間集中，其注意力集中的時(shí)間僅為20分鐘，這主要是由于學(xué)齡前兒童的自我控制能力較差。對(duì)此，為了有效提高學(xué)生的學(xué)習(xí)效率，教師需要準(zhǔn)確把握好孩子注意力高度集中的20分鐘，與學(xué)生交流溝通，并將成人思維融入兒童的思維當(dāng)中，以更加生動(dòng)和有趣的方式為孩子講解大提琴的理論基礎(chǔ)知識(shí)。

另外，孩子在學(xué)習(xí)大提琴的初期，教師還需結(jié)合學(xué)生的實(shí)際情況，配備符合孩子體貌特征的大提琴，不同身高對(duì)琴的尺寸要求有所不同。而合適的大提琴也可為學(xué)生的練習(xí)提供物質(zhì)基礎(chǔ)，正所謂“工欲善其事，必先利其器”。如果孩子在練習(xí)的過程中感到不適，則會(huì)削弱孩子對(duì)大提琴的興趣，也會(huì)打消孩子練習(xí)大提琴的積極性?？梢哉f，興趣又是引導(dǎo)孩子長期練習(xí)大提琴的關(guān)鍵要素。

例如，在上課時(shí)，孩子多次在某一段落出現(xiàn)失誤，其明顯感覺到?jīng)]有演奏出理想的效果，由此產(chǎn)生了消極的情緒，甚至放棄演奏。此時(shí)，教師不可直接批評(píng)孩子，應(yīng)采取鼓勵(lì)性的語言給予其信心。這是因?yàn)閮和男睦沓惺苣芰^差，一旦受到否定，其積極性也會(huì)隨之下降。這就要求教師與家長密切配合，共同鼓勵(lì)孩子，使其建立失敗并不可怕的信念，鍛煉孩子的情緒調(diào)節(jié)能力。

教師要結(jié)合每個(gè)學(xué)生的學(xué)習(xí)接受能力來制訂不同的學(xué)習(xí)進(jìn)度計(jì)劃，以此推動(dòng)孩子的個(gè)性化發(fā)展。在學(xué)習(xí)大提琴的過程中需要經(jīng)歷諸多的困難，而學(xué)好大提琴則更難。

因此，孩子在學(xué)習(xí)初期就應(yīng)該夯實(shí)基礎(chǔ)。剛剛學(xué)習(xí)大提琴時(shí)，教師要讓學(xué)生全面了解正確的持琴和持弓的方法及姿勢，同時(shí)要求學(xué)生好好練習(xí)，認(rèn)真觀察和模仿老師的動(dòng)作。課后，很多孩子會(huì)遺忘動(dòng)作要點(diǎn)。因此，家長應(yīng)與孩子一同上課，即便家長不能與孩子共同練習(xí)大提琴，但是其能夠更加透徹地理解理論知識(shí)，課后可幫助孩子鞏固教師所講解的理論內(nèi)容。在后續(xù)的學(xué)習(xí)中，學(xué)生的接受能力就可發(fā)揮出重要的作用。很多學(xué)生都不是天賦型的，即便是天賦異稟的學(xué)生，也需要長期堅(jiān)持練習(xí)，只要在兒童期堅(jiān)持不放棄，經(jīng)過大量的練習(xí)后就會(huì)發(fā)生質(zhì)的變化，這也是長期練習(xí)基本功的結(jié)果。

二、初中生教學(xué)中，對(duì)大提琴教學(xué)方法的要求

教師在教授大提琴時(shí)，初中生也是其主要教授對(duì)象，教師可結(jié)合初中生的主要生理特征，為學(xué)生選擇成人尺寸的大提琴。很多初中生身體初步發(fā)育，身高增長較為明顯，此時(shí)，教師要為其選擇成人尺寸的大提琴。很多初中生都十分喜歡音樂，相比小學(xué)生，初中生在學(xué)習(xí)大提琴時(shí)理解能力、接受能力和自控能力更強(qiáng)。盡管如此，教師在大提琴教學(xué)中也要堅(jiān)持采取循序漸進(jìn)的教學(xué)方式。

在樂器學(xué)習(xí)中，打好基礎(chǔ)最為關(guān)鍵，只有打好基礎(chǔ)，才能更加駕輕就熟地演奏大提琴。因此，在學(xué)生剛剛學(xué)習(xí)大提琴時(shí)，需避免趕進(jìn)度?；A(chǔ)打得牢才能更好地學(xué)習(xí)更高層次的技術(shù)。

在初中生學(xué)習(xí)的初期，學(xué)生的左右手協(xié)調(diào)性較差，若學(xué)生的演奏技巧無法駕馭樂曲，則會(huì)在演奏中出現(xiàn)明顯的失誤。所以，在大提琴教學(xué)的過程中，教師要引導(dǎo)學(xué)生建立正確的學(xué)習(xí)理念，循序漸進(jìn)地學(xué)習(xí)大提琴演奏技巧，并且引導(dǎo)學(xué)生在學(xué)習(xí)的過程中，不斷總結(jié)和豐富演奏經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而在日后的教學(xué)中增強(qiáng)教學(xué)的針對(duì)性。

另外，教師在為學(xué)生講解專業(yè)知識(shí)和練習(xí)作品的過程中，需引導(dǎo)學(xué)生接觸和嘗試不同風(fēng)格的作品，進(jìn)而更加全面地介紹作者生活的時(shí)代和樂曲創(chuàng)作的背景，不斷提高學(xué)生的音樂素養(yǎng)。與此同時(shí)，在教學(xué)的過程中，教師一方面要演奏練習(xí)曲;另一方面也要嘗試一部分課程之外的曲目，選擇不同作曲家的代表作品，這樣不僅能夠讓學(xué)生了解不同的樂曲風(fēng)格，而且也可豐富學(xué)生的樂理知識(shí)。

初學(xué)時(shí)，《新編大提琴初級(jí)教程》是較為常用的教材，教材當(dāng)中介紹了不同把位對(duì)應(yīng)的練習(xí)，練習(xí)的難度跨度較小，且書中也有非常詳細(xì)的注解，在基礎(chǔ)學(xué)習(xí)階段，該教材是不二之選。教師需以部分難度較小的奏鳴曲和協(xié)奏曲作為引導(dǎo)，在樂曲中培養(yǎng)學(xué)生的樂感，讓其真正喜歡上大提琴，樂于演奏大提琴。

三、大學(xué)生和成年人教學(xué)中，對(duì)大提琴教學(xué)方法的要求

大學(xué)生和成年大提琴學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)大提琴時(shí)具有較強(qiáng)的接受能力，成人學(xué)習(xí)大提琴的初衷就是興趣。因此，在為大學(xué)生和成年人教授大提琴課程時(shí)，教師一方面要采取多種措施充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)積極性，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣;另一方面，也要確保學(xué)生能夠一直保持高度的學(xué)習(xí)熱情。成年人的思維跳躍性較強(qiáng)，同時(shí)學(xué)習(xí)的效率較高，學(xué)習(xí)進(jìn)度較快。因此，在選擇教材時(shí)，可選擇宋濤的《大提琴教程》一書。這本教材編排十分合理，教材中涵蓋了音階、練習(xí)曲和樂曲等諸多內(nèi)容，難易程度適中，難度跳躍不大，學(xué)生能夠在多次練習(xí)中更好地掌握演奏技巧。專業(yè)考生和業(yè)余考生均可以這本書為教材。

另外，大學(xué)生練習(xí)大提琴時(shí)依然存在著盲目練習(xí)的問題，這直接影響了練習(xí)的效果。在練習(xí)大提琴的過程中，首先要求學(xué)生閱讀琴譜，這樣開譜后能夠及時(shí)發(fā)現(xiàn)演奏難度較大，甚至無法順利演奏的部分。然后學(xué)生可將難度較大的片段進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)，順利解決困難片段的演奏問題，之后再練習(xí)整首曲子。這種練習(xí)方式效果較為理想。由于大學(xué)生有時(shí)課程較多，在大提琴學(xué)習(xí)中無法保證充足的學(xué)習(xí)時(shí)間。對(duì)此，堅(jiān)持下去格外關(guān)鍵，選擇學(xué)習(xí)大提琴無異于給自己找了一門苦差事，盡管每天的學(xué)習(xí)壓力較大，學(xué)習(xí)任務(wù)較重，但是學(xué)生依然要合理安排時(shí)間，預(yù)留出一段時(shí)間練習(xí)大提琴，這也是提高大提琴演奏技術(shù)的唯一方法。