電影《我和我的祖國(guó)》的空間敘事研究

王悅

【摘 要】電影《我和我的祖國(guó)》講述了新中國(guó)成立70年來發(fā)生的具有重大歷史意義的7個(gè)故事。該電影以時(shí)間為坐標(biāo)，用空間的變換進(jìn)行敘事。本文從電影的空間敘事邏輯、空間變換的動(dòng)因與文本結(jié)構(gòu)的構(gòu)建、空間的隱喻功能三個(gè)角度對(duì)電影《我和我的祖國(guó)》的空間敘事進(jìn)行研究。

【關(guān)鍵詞】《我和我的祖國(guó)》;空間敘事;變換動(dòng)因;結(jié)構(gòu)構(gòu)建;隱喻功能

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）12-0091-01

電影《我和我的祖國(guó)》在2019年國(guó)慶期間上映，取得2019年國(guó)慶檔票房冠軍。該電影由管虎、張一白、徐崢、薛曉璐、寧浩、文牧野、陳凱歌七位導(dǎo)演拍攝的7個(gè)故事組成，講述了普通人與國(guó)家之間息息相關(guān)、密不可分的小故事，給觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺與心靈的盛宴。電影通過時(shí)間的變化，用不斷變換的空間進(jìn)行敘事和影片文本構(gòu)建。電影中重要的空間標(biāo)志，蘊(yùn)含著特殊的文化內(nèi)涵，具有一定的隱喻功能，它們對(duì)于電影主題的彰顯具有重要意義。

一、《我和我的祖國(guó)》空間敘事邏輯

新中國(guó)成立至今已有70年的光輝歷史，70年的滄桑巨變中值得被記錄的事情數(shù)不勝數(shù)，最終編劇和導(dǎo)演選擇了其中7個(gè)歷史瞬間，構(gòu)思成7個(gè)故事，分別是《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《護(hù)航》和《白晝流星》，通過平凡人物的故事使劇情變得豐滿而又具有可觀賞性。影片中的7個(gè)故事發(fā)生在不同時(shí)間和空間中，編劇和導(dǎo)演巧妙地將這7個(gè)故事連接起來，并通過一位不知名的人物的書寫，建立起影片的邏輯，使得電影中不同空間中發(fā)生的故事有效串聯(lián)。

二、空間變換的動(dòng)因與文本結(jié)構(gòu)的構(gòu)建

在電影中，空間在不同程度上參與影片的敘事，成為情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)因素，這一作用主要是通過空間的變換來實(shí)現(xiàn)。從整部影片來看，時(shí)間推動(dòng)空間的變換。從1949年10月1日開國(guó)大典、1964年10月16日中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功、1984年中國(guó)女排奪得世界大賽三連冠、1997年7月1日香港回歸、2008年北京舉辦奧運(yùn)會(huì)、2015年9月3日紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年到2016年11月18日神州十一號(hào)載人飛船返回地面，一個(gè)個(gè)關(guān)于時(shí)間的數(shù)字推動(dòng)影片的進(jìn)展，進(jìn)而推動(dòng)空間的變換。從電影的單個(gè)故事來看，故事情節(jié)的發(fā)展不斷推進(jìn)空間變換。如《相遇》中，高遠(yuǎn)因受到輻射而住進(jìn)醫(yī)院，故事空間由嚴(yán)密的實(shí)驗(yàn)室變換到了醫(yī)院。高遠(yuǎn)因想上街看看有什么動(dòng)靜，故事空間又變換到了街上。由于情節(jié)發(fā)展的需要，空間持續(xù)變換。又如《北京你好》，圍繞著一張奧運(yùn)會(huì)門票，發(fā)生了一連串啼笑皆非的故事，空間一會(huì)在出租車上，一會(huì)在室內(nèi)，空間不斷變換使得情節(jié)發(fā)展更加豐富多彩?？臻g與敘事互相依存，敘事推動(dòng)空間的變換，空間變換反作用于敘事。

在影片中，前一個(gè)故事和后一個(gè)故事始終處于相對(duì)獨(dú)立的空間。但在《相遇》最后一個(gè)段落，17年后，方敏偶然間看到電視里正播放高遠(yuǎn)犧牲的消息，以及女排奪冠的消息，這里將影片講述的第二個(gè)故事《相遇》與第三個(gè)故事《奪冠》連接起來，這個(gè)場(chǎng)景空間不僅起到空間敘事的作用，更有構(gòu)建影片文本結(jié)構(gòu)的功能。同時(shí)，在每?jī)蓚€(gè)故事的銜接處，出現(xiàn)的“人物的書寫”不僅是非常重要的空間變換的推動(dòng)因素，而且“人物的書寫”本身更是一種空間呈現(xiàn)，是中華兒女執(zhí)筆親自書寫的中國(guó)每一個(gè)值得紀(jì)念的精彩瞬間?？臻g與空間的連接使影片文本結(jié)構(gòu)更緊密，過渡更自然。

三、空間的隱喻功能

在電影中，空間不僅具有敘事的功能，更承載一定的隱喻功能，有的是人物精神空間的隱喻、人物心理活動(dòng)的隱喻，也有的是某種文化內(nèi)涵或社會(huì)形態(tài)的隱喻。《前夜》中，黃渤扮演的工程師正在緊張地設(shè)計(jì)電動(dòng)升旗裝置，為了確保第二天開國(guó)大典上電動(dòng)升旗萬無一失，他們爭(zhēng)分奪秒克服各種困難。在中國(guó)人看來，五星紅旗不是一塊普通的紅布，而是國(guó)家的象征，是中國(guó)人的驕傲。升旗這一空間標(biāo)志是對(duì)中國(guó)人民站起來了的隱喻，更是對(duì)中國(guó)人民昂起頭大步前進(jìn)的隱喻。在《回歸》中，香港主權(quán)交接儀式上分秒不差升起五星紅旗的空間標(biāo)志已經(jīng)超越了它作為物質(zhì)實(shí)體所承載的物質(zhì)意義，電影賦予其莊嚴(yán)的歷史使命，賦予它中華民族的尊嚴(yán)。這個(gè)空間標(biāo)志隱喻了中國(guó)人民齊心協(xié)力保障香港一秒不差回歸祖國(guó)的決心與士氣。

在《白晝流星》中，沃德樂和哈扎布看著流星從天邊劃過，內(nèi)心受到極大震撼，難以抑制激動(dòng)心情，在他們看來，這不是簡(jiǎn)單的流星，它代表的是希望。它給看不見未來的沃德樂和哈扎布帶來驚喜，同時(shí)使他們的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他們不會(huì)固守在這片土地上，而是會(huì)努力奮斗，早日擺脫貧窮、看不見希望的生活?！鞍讜兞餍恰边@一空間標(biāo)志是對(duì)他們即將迎來美好生活的隱喻，揭示了影片的思想內(nèi)涵。

四、結(jié)語

電影《我和我的祖國(guó)》通過空間敘事展示了新中國(guó)成立以來具有重大歷史意義的瞬間，喚醒人們的共同記憶，激發(fā)人們的愛國(guó)熱情。無論是空間的敘事功能、空間變換及其對(duì)敘事的影響，還是空間的隱喻功能，都能讓人物情感和空間關(guān)系變得明顯和密切，使電影的內(nèi)容和主題在不同程度上得到深化并最終升華。

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