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    戲劇節(jié)奏審美解析

    2020-06-01 18:44:22張博
    戲劇之家 2020年12期
    關(guān)鍵詞:審美解析

    張博

    【摘 要】“節(jié)奏”在戲劇作品中的作用是十分重要的,不僅能夠作為整個情節(jié)的帶動點,同時整個戲劇作品的主線變化也是通過“節(jié)奏”來進(jìn)行把控的?!肮?jié)奏”在展現(xiàn)戲劇藝術(shù)魅力的同時,也實現(xiàn)了表演與思想的完美融合。下面結(jié)合實際經(jīng)驗,對戲劇節(jié)奏的審美展開解析,希望能夠為廣大同行業(yè)從業(yè)者帶來一定的幫助,起到拋磚引玉的作用。

    【關(guān)鍵詞】戲劇節(jié)奏;審美;解析

    中圖分類號:J801文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)12-0014-02

    對于戲劇而言,節(jié)奏相當(dāng)于支撐起整個藝術(shù)作品的筋骨,世界各國戲劇藝術(shù)家、戲劇理論家都為此付出了大量的精力進(jìn)行研究。例如,前蘇聯(lián)著名劇作家梅耶荷德認(rèn)為“作為一門節(jié)奏感很強(qiáng)的藝術(shù),戲劇作品之所以能夠?qū)⒐?jié)奏感作為主要的創(chuàng)作要素,主要是由于節(jié)奏能夠有效地對戲劇內(nèi)在的情節(jié)發(fā)展進(jìn)行掌控”,而瑞典著名導(dǎo)演馬貝里曼則指出“節(jié)奏永遠(yuǎn)是最為重要的藝術(shù)核心”。

    一、“節(jié)奏”的定義

    對于“節(jié)奏”的概念,人們眾說紛紜??偨Y(jié)歸納起來可以將戲劇中的“節(jié)奏”定義為:作品發(fā)展的時間運(yùn)動。在藝術(shù)作品展示中,“節(jié)奏”的變化不僅能夠以一種遞進(jìn)的方式吸引觀眾的注意力,同時也能夠在不偏離藝術(shù)家內(nèi)心認(rèn)知的同時進(jìn)行表達(dá)。

    二、審美環(huán)境下的戲劇節(jié)奏分類

    (一)戲劇情感節(jié)奏

    戲劇的一個重要的基本功能就是利用“節(jié)奏”的變化來對人的情緒與情感進(jìn)行升華,而戲劇創(chuàng)造者則是通過對自己主觀情緒的展現(xiàn)及對人類情感形式的夸張描述,來引導(dǎo)廣大觀眾在情感上產(chǎn)生共鳴。在這種情況下,從人類心理角度來看這種戲劇的情感節(jié)奏與人的情緒和經(jīng)歷緊密相關(guān),通過戲劇情感來將劇中人物的嫉妒、憤怒以呼吸、動作的一松一弛來進(jìn)行表達(dá)。在戲劇中,一般通常將“憂慮、恐懼、絕望”的情感節(jié)奏統(tǒng)稱為“緊張”,將“善意、快樂、希望”統(tǒng)稱為正面的“放松”。而在戲劇情緒節(jié)奏中,則是通過這種“緊張”與“放松”來調(diào)動觀眾的情感共鳴。

    (二)戲劇時間上的節(jié)奏

    通過戲劇時間的變化來進(jìn)行節(jié)奏的展示,可以分為內(nèi)在戲劇時間節(jié)奏與外在戲劇時間節(jié)奏,它不僅控制了整個戲劇的節(jié)奏,同時也掌握著戲劇發(fā)展的時間規(guī)律。例如在《俄狄浦斯王》這一作品中,就是通過內(nèi)在戲劇時間來假定“現(xiàn)在時”(正向時間節(jié)奏),通過外在戲劇時間來表現(xiàn)“過去時”(逆向時間節(jié)奏)。

    (三)戲劇空間節(jié)奏

    戲劇作為一個相對立體的藝術(shù)展現(xiàn)形式,需要在既定的背景下展開有限的背景與角色轉(zhuǎn)換,特別是對于西方戲劇而言,則是更加強(qiáng)調(diào)通過對道具與舞臺的展示和搭建,來帶動戲劇的空間情節(jié),以莎士比亞的開放式戲劇《哈姆雷特》為例,該劇就是通過戲劇空間的內(nèi)在多樣性、豐富性來表現(xiàn)出戲劇上的空間節(jié)奏,通過既定的空間地點來將“城堡”分為六個地點,以一種變化的方式驗證了戲劇空間節(jié)奏上的豐富性。在展現(xiàn)過程中,偉大的莎翁更是將一些有關(guān)“陷害、陰謀、痛苦、反抗、奸情、復(fù)仇、死亡”的節(jié)奏設(shè)定在陰暗、局狹的空間內(nèi),通過這種豐富的層次逐漸形成一種逐層遞進(jìn)的節(jié)奏,最終為廣大觀眾進(jìn)行了更加深邃的展示。

    三、戲劇節(jié)奏審美的重要性

    (一)從重點來拉近與觀眾的距離

    在戲劇作品中,觀眾會通過節(jié)奏的變化來跟上創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖,同時也會在第一時間發(fā)現(xiàn)戲劇節(jié)奏不僅能夠調(diào)動觀眾的情緒,也能夠真正拉近作品與觀眾的距離,以一種身臨其境的方式引導(dǎo)觀眾投身于整個作品中,同時也能夠結(jié)合個人的感知與理解來完成整個故事情節(jié)的延伸。

    (二)以對比取得較好效果

    戲劇表演不同于其他藝術(shù),它在動與靜的節(jié)奏中不僅彰顯其較好的表現(xiàn)形式,同時也能夠與表演者的情感變化形成鮮明對比,通過這種方式將觀眾置身于一種動態(tài)的藝術(shù)展現(xiàn)形式。有時候隨著節(jié)奏的變換即便演員的動作節(jié)奏是靜止的,但觀眾也能夠通過其延伸和表情的節(jié)奏變化感受到人物內(nèi)心的變化;有時候則是通過這種節(jié)奏的變化來彰顯演員身體的動態(tài)變化,最終形成一種外在的情感變化。

    (三)通過節(jié)奏看人物性格

    以《江姐》這部戲劇作品為例,由于整個作品的節(jié)奏感很強(qiáng),因此“江姐”的每一次上場都有不同的戲劇形態(tài)及語速,而這些外在的展現(xiàn)都能夠?qū)⑦@位英雄人物的內(nèi)心視像進(jìn)行展示和剖析。例如,在“江姐”第一次上場的時候,無論是她的動作還是背景音樂節(jié)奏都是十分明快、激進(jìn)的,通過步伐的鏗鏘有力展現(xiàn)了她內(nèi)心世界的斗志昂揚(yáng)與革命決心,而在后面的對白中演員更是以一種高亢的語速表達(dá)出了“江姐”在指導(dǎo)蒲志高叛變后內(nèi)心的惋惜與憤怒,特別是當(dāng)蒲志高不知悔改的時候,“江姐”的一記耳光更是快速、準(zhǔn)確地打在他的臉上,這幾個動作的節(jié)奏充分展現(xiàn)出了江姐內(nèi)心世界的層次感,在帶動觀眾情感起伏的同時,也實現(xiàn)了整個劇情的遞進(jìn)。

    第二次上場,展現(xiàn)的是由于遭受國民黨反動派的嚴(yán)刑拷打,在夾手指、坐老虎凳、上烙鐵的時候,江姐更是以一種共產(chǎn)黨人特有的革命精神,以一種忠貞不渝的氣勢講出了一段激進(jìn)的獨白。在這種節(jié)奏的帶動下,整個人物的狀態(tài)都是更加飽滿的,同時也充分地將其內(nèi)在的堅韌、沉著進(jìn)行了有血有肉的刻畫,不僅讓廣大觀眾眼前一亮,同時也將人們的思緒和情感帶入到那個特殊的年代,通過節(jié)奏的帶動感受著主人公“江姐”的情感起伏。

    而在送別龍光華同志的這場戲中,由于故事背景設(shè)定在了追悼會上,因此無論是舞臺設(shè)計還是燈光都是略顯陰暗的,以此來烘托出一種悲傷、難過、沉重的氛圍,偉大的解放軍戰(zhàn)士龍光華同志為了能夠讓在監(jiān)獄中備受折磨的江姐喝上一口水,便失去了自己寶貴的生命,在奄奄一息之時滿心記掛的依舊是革命同志與新中國的解放,因此創(chuàng)作者在這場戲劇的節(jié)奏設(shè)定上是以悲壯、憂傷為主的。另外同樣也是一個送別的場景,“小蘿卜頭”的這場戲讓很多觀眾滿目淚水:作為監(jiān)獄中最小的革命者,小蘿卜頭犧牲的時候只有九歲,他從出生到去世都沒有離開過監(jiān)獄半步,本應(yīng)該是在草地上自由奔跑、無憂成長的年紀(jì),卻早早失去了自己的生命。這場戲同樣也是以一種哀痛、泣訴的節(jié)奏進(jìn)行展現(xiàn)的,通過其他革命者的痛訴與回憶完成了對作品主題的展示。而在試探華子良的這場戲中,所展現(xiàn)的節(jié)奏是激動又緊張的,為了能夠在獄中找到革命同志,及時與監(jiān)獄外面的革命者取得聯(lián)系將情報傳遞出去,為新中國早日成立貢獻(xiàn)力量,創(chuàng)作者通過音樂節(jié)奏的緊迫、表演者內(nèi)心旁白的局促將整個作品的情感走線烘托到了一個新的高潮。

    最后,在江姐英勇就義的這場戲中,面對敵人的威脅與利誘時,她大義凜然、毫無畏懼,在最后的關(guān)頭高聲吶喊:“中國共產(chǎn)黨萬歲!偉大的毛主席萬歲!偉大的新中國萬歲!”與此同時,背景音樂也是以一種慷慨、激昂的節(jié)奏進(jìn)行配合,將江姐這種大無畏精神進(jìn)行了烘托,所有觀眾也被這種氣魄和激進(jìn)的力量所感染。

    四、總結(jié)

    綜上所述,戲劇是歷史與情感的高度升華和濃縮,特別是在節(jié)奏的把控與引導(dǎo)下,將戲劇與表演進(jìn)行有機(jī)融合,真正地將作品中每個角色的情感與形象進(jìn)行完整刻畫,最終取得廣大觀眾的共鳴。

    參考文獻(xiàn):

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