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    淺談舞劇中服裝與舞臺美術的重要性

    2020-05-26 15:01:43鄺俊凱
    鴨綠江·下半月 2020年4期
    關鍵詞:舞美服裝重要性

    摘要:服裝舞美設計是舞臺藝術中的基本組成部分。通過從舞劇《孔子》從服裝舞美設計的重要性、音響應用效果、燈光應用效果、色彩應用效果及場景塑造幾方面分析了舞臺中的舞美設計功能,意在探討服裝舞美設計與舞臺應用之間關系。

    關鍵詞:服裝;舞美;重要性

    引? 言

    舞蹈服裝美術對于舞蹈作品質感的提升來說是不可或缺的一部分。自舞蹈藝術發(fā)展伊始①舞蹈服裝美術與舞蹈就是相輔相成的。并且隨著舞蹈藝術的發(fā)展而逐漸進步。舞蹈服裝美術隨著舞蹈的發(fā)展,在舞蹈藝術中也逐漸被人們所重視。研究舞蹈服裝美術的人們越來越多,研究力度也越來越大。以期舞蹈表演的發(fā)展也隨之進步。舞蹈服裝美術受不同地區(qū)、不同文化、不同時代、的影響。這些差異對于舞蹈文化影響尤為明顯。不同時代的人所穿的舞蹈服裝是不一樣的,不同地域的人所穿的服裝也是不同的。同時,不同階級層級、家庭背景、民族國家的角色需要的舞蹈服裝也是具有差別的。通過舞蹈服裝的差別,我們可以更好地去了解其所表達的角色背后的文化內(nèi)涵,這對于開闊觀眾的眼界,增長見識有很大的幫助。

    一、舞蹈服裝

    (一)舞蹈服裝的重要性

    舞蹈服裝受不同舞種的影響,會呈現(xiàn)出不同的舞蹈文化。創(chuàng)作手段不同的舞蹈作品,舞蹈服裝也會有很大的差異。舞蹈作品中的內(nèi)涵,也需要舞蹈服裝的烘托表現(xiàn)。對于舞蹈演員來說,舞蹈服裝可以更好的幫助自己培養(yǎng)舞感。舞劇是一種動態(tài)藝術,劇中人物的思想、故事情節(jié)的發(fā)展、渲染氣氛都需要通過舞蹈語言來表達。②舞劇服裝通過圍繞舞劇的主題從外部來使整個作品的表現(xiàn)力與感染力獲得提升,而且將整個舞劇中的內(nèi)涵用不同的表現(xiàn)手法表達出來,還要能適應舞蹈演員的舞蹈動作。隨著舞蹈演員的動作、音樂的變化、節(jié)奏的變化將作品思想、人物情感表達的淋漓盡致。帶給觀眾更好的體驗。

    (二)《孔子》中的舞蹈服裝

    在看完《孔子》演出后都會對人物服裝形象留下深刻印象,這是因為設計者緊緊把握住了在歷史關照下的藝術創(chuàng)造,緊緊扣住唯美意象,雖然沒有用大量的刺繡和裝飾在身上, 但是在簡約的款型中,襯托出相對復雜的圖案遣型;在唯美的風格節(jié)奏中, 強化突出舞者人體的婀娜多姿,以高超簡潔的手法完成了舞劇所要求的人物形象塑造。或者說,舞劇服裝設計恰恰強化了舞劇戲劇性方面的訴求,這種服裝設計給人以耳目一新的視覺感受。

    舞劇《孔子》服裝人物設計的另一個突出特點就是服飾設計的色彩?;趯ξ鑴★L格的理解,并沒有去過分強調(diào)“歷史的真實”,而是以詩意化的色彩規(guī)劃出一系列人物的色階節(jié)奏色彩的處理上,設計者大幅度地提高了色彩的明度,讓全劇的所有服飾在一高調(diào)色彩”的變化之中呈現(xiàn)使得整部舞劇的色彩充滿了現(xiàn)代審美的配麗與時尚的感覺,同時也強化了色彩的對比度。這種色彩的創(chuàng)意性處理是一種主動的藝術追求,并恰到好處地融合匯聚到了舞劇的大風格之中,舞劇的戲劇性境和人物命運的刻畫呈出一種如夢如幻的浪漫。在很多組人群舞的色彩運用中,設計者甚至多次用了近乎白色的高調(diào)色彩處理,這也是基于設計者對舞劇燈光的情調(diào)變化和色彩處理的自信把握,他能夠將燈光色彩和演出情境考慮在自己的用色上。

    所以,在舞臺上并沒有多少“白色”的服裝感覺,而是感覺到很“淡雅”的浪漫色彩處理。這不能不說是設計者對戲劇整體把握的駕輕就熟的能力所致。

    舞劇服裝的在色彩處理上往往是最容易引起人們的非議。③特別是在人物龐雜舞眾多的作品中,能夠做到既能感受到整體人物設計的主色調(diào),又能夠很有分寸地將不同舞段人物的色彩對比統(tǒng)一在一起,確實不是一件很容易的事。但舞劇《孔子》的服裝色彩卻做得非常好。這樣的色彩處理不但強化了舞劇本身的主題意蘊,而且也關照了作品的唯美風格特點。

    二、舞臺美術

    (一)舞臺美術的起源

    中國古代學者認為藝術基于表現(xiàn)情感的需要,并認為出現(xiàn)了詩歌、音樂以后才出現(xiàn)舞蹈。但西方的藝術史家認為舞蹈是藝術之母,先于音樂、繪畫和詩歌等,是最早起源的藝術形式,因為舞蹈不需要借助任何外在的媒介和工具。在遠古時代,人們在打魚狩獵、節(jié)日慶祝和祭祀中,用手拍打,用腳踩踏,同時伴以呼喊,在漫長的歲月里形成了連續(xù)重復的動作,并有一定的節(jié)奏,于是就產(chǎn)生了最原始的舞蹈。關于舞蹈的起源,各流派學者有著不同的定義,有人認為原始人的巫術和祭祀活動是舞蹈的起源,也有學者認為最早的舞蹈起源于原始人對各種動物的崇拜與模仿。但不管何種學說,都說明了舞蹈藝術的產(chǎn)生早于藝術其他門類,是最早的藝術形式。

    最早在古希臘時期,服飾、化妝和道具等舞臺美術已經(jīng)在廣泛的應用。當時有一種祭祀酒神的儀式。就是不同年齡的大批婦女打扮成酒神的女祭司團、酒神的侍女等,爬上特爾菲城上面的帕納蘇斯山。她們穿著寬大修長的白色亞麻衣服或披著斑斕的獸皮,頭戴青藤編制的花冠,手持酒神的神杖,在火炬的照耀下,敲鑼打鼓,翩翩起舞。

    索??死账乖凇栋蔡岣昴分忻枋鲞@一情景時說:“在火把的簇擁下,他(酒神)高高地站在帕納蘇斯山的雙子峰上。美麗的仙女以酒神女祭司的身份圍著他跳舞,山下的泉水叮咚作響?!本粕竦叶砟崴魉沟陌缪菡哒峭ㄟ^各種舞臺美術形式努力營造出酒神獨特的藝術形象,帶領他的女信徒徹夜狂歡。隨著古希臘戲劇的發(fā)展,建在山坡空地上的劇場(歌舞場)開始出現(xiàn),那時一出戲只有兩三個演員,各種戲劇人物的表現(xiàn)就需要他們不斷的更換服裝面具。而為了方便演員換裝和休息,人們開始在舞臺里搭建更衣棚,因為棚的正面對著觀眾,從觀眾的角度來說,更衣棚也是舞臺的一部分,或者說是舞臺的背景。隨著舞臺演出的需要,更衣棚已經(jīng)是固定的建筑中很重要的一個部分,布景成為戲劇演出中的必備條件。

    (二)舞臺美術對于藝術作品的意義

    作為一門綜合性的藝術,舞蹈通過舞蹈創(chuàng)作者藝術化后的人體動作來表達內(nèi)心情感。是人類的審美意識與思想情感的外在具體表現(xiàn)。舞臺美術是舞蹈作品中不可或缺的一部分。其對于提升舞蹈質量以及舞蹈生命力的展現(xiàn),有著非常重要的輔助功能。舞蹈藝術發(fā)展到今天,已經(jīng)是一種很普遍的,為大眾所喜愛的一種藝術表現(xiàn)形式。越來越多的人愿意去了解舞蹈文化,研究舞蹈文化。在這種舞蹈藝術飛快發(fā)展的背景下,舞臺美術也逐步走進人們的視野。

    舞臺美術隨著舞蹈的發(fā)展而發(fā)展,舞蹈作品發(fā)展的同時,也在與舞臺美術相輔相成中不斷的開拓發(fā)展。舞臺美術發(fā)展至今,已經(jīng)不再是構建一些簡單的背景。而是在舞臺上建立一個給人以想象的空間,提升觀眾的代入感,增強舞蹈作品的感染力。在今天,舞臺美術可以更方便的服務舞蹈藝術,其發(fā)展同時也拓寬了舞蹈藝術未來發(fā)展的道路。但是,如果在舞蹈作品中過度的使用舞臺美術,就會使觀眾的注意力轉移到舞臺效果,會影響到舞劇本身意義的表達,喧賓奪主

    在舞劇《孔子》中,舞臺美術與故事情節(jié),舞蹈動作,音樂節(jié)奏,都有很高的契合度。讓觀眾有了更深層次的代入感,更好的傳遞了作品想表現(xiàn)給觀眾的思想,也讓舞者塑造的人物形象更加生動具體。

    舞臺美術往往通過時間與空間來體現(xiàn)。

    空間觀賞性:④作平面圖只是舞臺美術中最基礎的,而實際的布置舞臺則需要注意到很多問題,例如,很多的立體道具所占據(jù)的空間問題、道具擺放會不會影響舞蹈演員的隊形變換與流動、道具的擺放之于觀眾席是怎樣的視覺效果、燈光遠近的變換等等。舞臺美術是將舞臺模擬成為一個新的作為演員表演的空間,也就是說舞臺美術是富有創(chuàng)造性的這個空間是舞臺,所以設置所需道具要有突出的象征性。例如在傳統(tǒng)的藝術表演中,室內(nèi)環(huán)境用桌椅等來表現(xiàn),室外環(huán)境就會用藍天白云等來表現(xiàn)??臻g的變換與道具的選擇要依托劇情的發(fā)展,舞者的表演也依托于空間。二者之間相互影響,所以在整個舞美布置中就需要將舞臺空間環(huán)境、舞蹈演員、故事情節(jié)發(fā)展等結合到一起,這就使得舞美有著非常獨特的魅力與空間觀賞性。

    時間觀賞性:鮮明的時間性是舞劇所具有的特點,故事情節(jié)隨著時間的發(fā)展逐步發(fā)展變化。一般的舞劇,劇情表演都會分為很多個篇章,這就需要不斷的進行布景、道具、燈光色彩等來滿足舞劇空間變化,時間變化的需求,以此來配合每一幕的劇情發(fā)展。也正是這樣我們才可以在一臺舞劇中感受到不同的空間、地域、季節(jié)、天氣、環(huán)境、等的變換,舞臺美術幫助舞劇呈現(xiàn)出時間流逝的特點,這也使得舞劇更具觀賞性。這種獨特的觀賞性是舞蹈藝術所特有的魅力。在舞劇中,舞臺背景轉化比較頻繁,但是轉換速度很慢。通過使用轉換空間背景這一手法很難處理舞劇中的細節(jié)之處的變化,而燈光色彩的使用則可以完美的處理這些細微的變化。燈光色彩的設計僅僅依托于劇情,用局部強化、明暗交替、色調(diào)變化等手法就能營造出造型、色彩和氣氛都更加豐富的舞臺效果,這種動態(tài)的審美特性更是其它藝術形式所不具備的。

    (三)《孔子》中舞臺美術的運用

    這部當代舞劇《孔子》,其中有著眾多的文化傳承,尤其是在舞蹈方面,對于西周的樂舞思想、禮樂制度的考證與還原,做到了較為嚴格的遵守,如該劇的第一章《序問》中,孔子沒有出現(xiàn)前的一段男女舞蹈,男子頭飾上的稚羽正是《禮記》當中所言“文舞”必需的“翟”。其次,在第二章《亂世》中,宮廷舞者即天子的舞蹈團隊,本應遵循“天子八佾”的64人的舞蹈場面,因舞臺限制,有所縮減。但在縮減的同時,舞蹈并沒有將“文舞”的核心內(nèi)容進行簡化,即上文中所談到的“文舞”的動作形式,如作揖、瞻仰、進、退、起、伏、旋轉、交叉的莊敬儀態(tài),那么這就從本質上體現(xiàn)著春秋時代的舞樂的樂德核心。同時,我們還能看到,舞蹈多處有“武舞”的出現(xiàn),士兵手持象征戰(zhàn)爭的兵器,雄壯有力,體現(xiàn)著中國舞蹈精神中的陽剛之美與勇往向前的男子精神力量。

    因此,在這部舞劇當中,舞者、編劇、導演都有意識地將中國傳統(tǒng)樂舞的核心與形式,或多或少的繼承下來,在盡可能還原于西周禮樂制度下的樂舞樣貌的同時,展現(xiàn)著孔子不凡的一生和那個時代的社會風貌、風俗人情、地區(qū)差異及如同孔子般千萬思想家的亂世中的坎坷命運。由上述觀點來看,這部舞劇是成功的,它在新時代下以現(xiàn)代舞的形式,既融合著中國傳統(tǒng)舞蹈的精神內(nèi)涵,又有著現(xiàn)代性的突破與創(chuàng)新;既有著舞蹈能夠表現(xiàn)的社會文化、風俗人情,又有著選材背后所直接帶有的,特定的文化意

    結? 語

    舞劇《孔子》塑造的孔子的藝術形象是鮮活、多面、厚重的,承載了中國文人的精髓。劇中多段精心設計的服裝以及舞美充分展示了舞蹈語言的表意功能,利用書簡、佩玉、劍、鼓、俑、燈、杏樹等等舞美道具,進行巧妙恰當?shù)臉媹D和動作編排等等,使審美意象更鮮明,藝術意蘊更豐富,給觀眾呈現(xiàn)了一個“詩意”的孔子和一場“詩意”的中華傳統(tǒng)文化盛宴。

    注釋:

    ①范例.淺識舞美設計與舞蹈的關系[J].民族藝術研究,1998

    ②李炎璐.服裝在舞蹈表演中的重要作用[J].邊疆經(jīng)濟與文化,2011

    ③張欣.舞劇《大秦雄魂》的服裝設計[J].當代戲劇,2014

    ④周云.飛舞劇舞臺美術的藝術特征分析[J].戲劇之家,2014

    參考文獻:

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    [2]蔡霞.論舞蹈意境的生成[J].大舞臺,2014(02)

    [3]崔鵬.光與色的舞蹈--舞臺燈光設計應用淺析[J].戲劇文學,2007(10)

    [4]潘建華.論舞臺服裝種類[J].演繹設備與科技,2004(04)

    [5]王小平.舞臺服裝設計是舞蹈藝術理論研究的重要課題[J].美與時代(上).2010(11)

    [6]廖毅耕.舞劇舞美的探索[J].民族藝術研究.2001(06)

    [7]王紫珺.淺析舞美在舞劇中的重要性[J].黃河之聲.2013(08)

    [8]岳峻.舞美設計的寫意化與現(xiàn)代感[J].影劇新作.2015(08)

    [9]許琳欣.淺談舞臺美術與舞蹈的關系[J].小學教學參考.2014(07)

    作者簡介:

    鄺俊凱,男,湖南工業(yè)大學音樂學院碩士研究生,研究方向:舞蹈編導。

    基金項目:

    (1)湖南省社科成果評審委員會項目:中國共產(chǎn)黨建黨以來紅色舞蹈的審美流變研究(XSP20YBZ056)

    (2)湖南省普通高等學校教學改革研究項目:以“學”“演”“創(chuàng)”為導向的舞蹈創(chuàng)客教育課程設計模式研究(湘教通[2018]436號)

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