《江河行地》攝影創(chuàng)作研究

陶穎

摘 要：庫(kù)區(qū)沉淀著記憶，江水洗滌著心靈——《江河行地》是以圖片為表現(xiàn)形式，以江水為背景展開(kāi)對(duì)自己的記憶探索和思考。作品靈感來(lái)源于幼年的經(jīng)歷，三歲時(shí)對(duì)奶奶的去世以及三峽移民搬遷在腦海中的記憶一直都揮散不去，大人們都說(shuō)三歲小孩哪里會(huì)記得這些事?？墒?，大概是因?yàn)檎娴母杏X(jué)到奶奶即將離開(kāi)我而我也即將離開(kāi)自己出生的故鄉(xiāng)，自此以后再也見(jiàn)不到的這份痛感，觸發(fā)了創(chuàng)作之路?，F(xiàn)在無(wú)論到哪里都會(huì)看著江河湖海自己一個(gè)人發(fā)呆，希望用這次創(chuàng)作的作品，表達(dá)出對(duì)自己一些記憶深刻的回憶的抒發(fā)，我相信這些記憶在我腦海中一直保存到現(xiàn)在是有原因的，我想通過(guò)這次創(chuàng)作，找尋出這些精神深處的游絲，將他們串聯(lián)起來(lái)，講述關(guān)于自己記憶的故事。

關(guān)鍵詞：三峽移民;記憶;江水

1 被江水洗滌的回憶

年關(guān)將至，我與父母又去了離世親人們的墓前祭奠，站在姥爺?shù)哪骨疤魍?，河水一片死寂，暗流涌?dòng)，它奔騰向東匯入濤濤長(zhǎng)江，但是似乎再過(guò)十幾年，也不會(huì)再有人記起曾經(jīng)這片山腳下的風(fēng)光無(wú)限，被拆遷的人們有了新的安置點(diǎn)，河水掩蓋了之前的模樣，將故事都埋在了水底，00后的孩子們一出生便是新的天地，只有我們還記得曾經(jīng)江河之下的過(guò)往經(jīng)歷。我決定再次啟程，沿著以前幼年生活的軌跡邊走邊拍，從畫(huà)面中尋找我的故事。當(dāng)拍攝完所需要的素材照片時(shí)，開(kāi)始對(duì)圖像的表達(dá)有所要求，于是又回到起初對(duì)于水的執(zhí)著，想將畫(huà)面效果處理的更“模糊”，因?yàn)樗?jīng)歷過(guò)的事情，經(jīng)過(guò)幾十年的歲月摩擦，即使腦海中仍舊記得，但是那些記憶片段就像是蒙上了層層紗布，若隱若現(xiàn)，然而這份“模糊”使我對(duì)它們的觸感又深了一分。

回憶是可以剪輯現(xiàn)實(shí)的工具。我將通過(guò)自己對(duì)記憶的描繪，與觀眾一起分享我的回憶。那些我們?cè)?jīng)經(jīng)歷過(guò)的，無(wú)法忘卻的傷痛又模糊的回憶片段，都將一一通過(guò)用攝影的方式展現(xiàn)。以數(shù)字圖像表現(xiàn)形式打開(kāi)對(duì)自己的回憶探究與思考。希望用這次創(chuàng)作的作品，表達(dá)出我對(duì)自己一些記憶深刻的回憶的抒發(fā)，我相信這些記憶在我腦海中一直保存到現(xiàn)在是有原因的，我想通過(guò)這次創(chuàng)作，找尋出這些精神深處的游絲，將他們串聯(lián)起來(lái)，講述關(guān)于自己記憶的故事。

2 如何將記憶重現(xiàn)

我圍繞關(guān)于自己的記憶展開(kāi)一個(gè)主題：通過(guò)對(duì)自己難以忘懷的回憶的描述，讓觀眾感到思憶斷續(xù)的共鳴。一起消失的不止老房子，歷史也在這里被沖淡了……我回到故鄉(xiāng)靜靜感受整理自己的情緒，雖然它已經(jīng)被埋在了156米以下的地方，但是我會(huì)努力嘗試把影像接近蓄水之前的故土景象，將自己的內(nèi)心感受融入相機(jī)，尋找拍攝帶有專(zhuān)屬記憶的圖像，在拍攝時(shí)以第一視角帶觀眾進(jìn)入情景之內(nèi)。將圖像模糊掉甚至是做一些特殊的后期處理來(lái)接近自己腦海中的記憶的原貌?！督有械亍肥怯蓡畏?張照片組成的。每張照片在每個(gè)流域的固定地點(diǎn)，每張照片都是我的故事，7張照片抒寫(xiě)了我對(duì)自己的記憶的看法，將片段式的記憶照片排列組合在一個(gè)空間內(nèi)。拍攝時(shí)盡量都選擇陰天，避開(kāi)陽(yáng)光的照射，減弱光的對(duì)比，拍攝的場(chǎng)景和地點(diǎn)都在湖北省宜昌市境內(nèi)并且選擇盡量接近九十年代末的地方，以便與內(nèi)心記憶的吻合，有些地方甚至就是直接去的以前的地點(diǎn)拍攝，會(huì)有更深的感受，帶給我的內(nèi)心沖擊力更強(qiáng)烈。

3 從心出發(fā)的創(chuàng)作

無(wú)論是逝去的親人還是已經(jīng)不復(fù)存在的故鄉(xiāng)，斯人已逝，生者如斯，何堪回首，愿使歲月靜好，現(xiàn)世安穩(wěn)。此作品源頭是以水為開(kāi)端，而逝去的家鄉(xiāng)也是以江河淹沒(méi)為終點(diǎn)結(jié)束，既是緣起也是結(jié)尾?！督有械亍穼?duì)于本人來(lái)說(shuō)是一次心靈的洗滌，一次自我安慰自我解脫的過(guò)程。在每一次拍攝過(guò)程中，我一次次回想起那些逝去的日子，突然發(fā)現(xiàn)我能記下來(lái)的大部分都是一些傷痛，快樂(lè)的片段幾乎沒(méi)有，大概是因?yàn)閭探Y(jié)痂后也會(huì)有黑色素沉著于皮膚表面，隨著時(shí)間的稀釋一點(diǎn)一滴慢慢消散。《江河行地》也不僅僅是圖像的描繪和表現(xiàn)，還盡可能的探討更深一層次的境界，激發(fā)人們?nèi)リP(guān)注自己的內(nèi)心，或者其他挖掘自己的潛意識(shí)的東西，在快餐時(shí)代每個(gè)人都缺乏對(duì)自己的思考和審視，我們?cè)絹?lái)越忽視對(duì)自己的了解，希望觀眾能靜下心和我一起“慢”下來(lái)。

《江河行地》在創(chuàng)作主旨上也是以人為本，從人出發(fā)，希望有和筆者一樣經(jīng)歷的三峽庫(kù)區(qū)的觀眾能從此作品中獲得安撫，筆者無(wú)法還原當(dāng)年的景象，畢竟時(shí)代在進(jìn)步，當(dāng)年的城鎮(zhèn)與現(xiàn)在是不能相提并論，通過(guò)《江河行地》可以讓我們沉在水下家園里的心能夠漂浮上岸，得到歸宿。本文通過(guò)創(chuàng)作研究幼年過(guò)往生活經(jīng)歷，綜合國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作手法，基于自我內(nèi)心需求渴望，在創(chuàng)作手法、創(chuàng)作主題、展示方式等方面進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性研究創(chuàng)作。此次創(chuàng)作反映出筆者所具有的藝術(shù)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)和動(dòng)手創(chuàng)造能力。在創(chuàng)作期間，盡可能多的閱讀相關(guān)創(chuàng)作資料與翻閱畫(huà)冊(cè)是極其重要的，為此次設(shè)計(jì)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，《江河行地》的創(chuàng)作對(duì)啟發(fā)我的思維與掌握設(shè)計(jì)基礎(chǔ)操作都是非常有意義的。這是大學(xué)四年以來(lái)歷時(shí)最長(zhǎng)、投入心血最多的一次，可能也是人生最后一次，但是通過(guò)這次的作品也算是對(duì)于我所經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代的一次速寫(xiě)，可能不是很完美，但是對(duì)我而言已經(jīng)是淋漓盡致的抒發(fā)了出來(lái)，像心口的一枚刺，隨著創(chuàng)作的完成逐漸拔了出來(lái)，傷口愈合了似的。對(duì)于今后的作品創(chuàng)作有了一定的經(jīng)驗(yàn)，一切都要以?xún)?nèi)心的真實(shí)感受出發(fā)，才能創(chuàng)作出有感染力的作品。