淺談通渭小曲戲的演唱特點及傳承發(fā)展

摘要：通渭小曲戲是流行在甘肅省通渭縣境內(nèi)的一種群眾喜聞樂見的民間傳統(tǒng)戲曲，其雅稱為清曲、曲子，別稱為迷糊、眉戶、小唱、甘贊兒，因區(qū)別于秦腔大戲，故俗稱為小曲戲。

關鍵詞：通渭小曲戲 特點 傳承 發(fā)展

一、通渭小曲戲的歷史淵源

通渭小曲戲與陜西眉戶同源而異流，甘肅通渭小曲戲是流行在甘肅省通渭縣境內(nèi)的一種曲牌體民間戲曲。其歷史源遠流長，系隋唐燕樂、南北俗曲、明清時調(diào)的一脈傳承和發(fā)展的繼續(xù)。今之通渭小曲所攬入的數(shù)十個曲牌唱調(diào)，都是在當時所傳民間歌曲、新創(chuàng)作歌曲和域外傳入歌曲背景下產(chǎn)生的，并作為隋唐燕樂的一部分，長期以民間小曲的形式流傳，實際體現(xiàn)了唐宋民族民間音樂的突出成就。

二、通渭小曲戲的流行區(qū)域

小曲在通渭非常盛行，主要流行于馬營、平襄、華家?guī)X、襄南、寺子、隴川、隴陽鄉(xiāng)、北城鋪鄉(xiāng)、華家?guī)X等鄉(xiāng)，并向周邊諸縣輻射流播。馬營的長川、水岔、毛灣、營灘、邵家灘、陳家灣、黑燕、錦屏等村社是小曲就唱不衰的“窩子”，也是把式云集之地。在長期流傳過程中，通渭小曲逐漸形成了具有地域特征的“四窩子”：流行廣泛、名家輩出的“窩子”在馬營，器樂曲牌數(shù)量多、演奏獨特的“窩子”在寺子，唱腔優(yōu)美、獨具特色的“窩子”在馬營陳家坪，曲調(diào)之多、器樂演奏頗有技巧的“窩子”在平襄。

三、通渭小曲戲的演唱形式與特色

通渭小曲戲的演唱形式有三種：一是傳統(tǒng)地攤坐唱坊間炕頭清唱，二是傳統(tǒng)地攤歌伴舞（庭院社火演唱，秧歌伴舞），三是化妝穿戴行頭在舞臺上演唱。

三種演唱形式中，以傳統(tǒng)地攤坐唱（清唱）為主要表現(xiàn)形式，因為方便，所以小曲戲的活動范圍極為廣泛。農(nóng)舍庭院，山場廟會，開張慶典，老百姓自娛自樂，其樂融融。無論是登臺演唱還是地攤清唱，開頭必是表現(xiàn)喜慶祥和的曲子。如在臺上化妝演唱廟會、節(jié)慶演出，第一折戲是《香山寺還愿》或《天官賜?！?，或《八仙慶壽》。如在家庭院落地攤演唱，第一個曲子是《大賜?！坊颉缎≠n?！?，在廟會謂之請神戲或安神戲，在節(jié)慶謂之賜福祿或請吉利。

地攤演出的形式歷史悠久，據(jù)南朝沈約撰《宋書·樂志》中記載，“相和，漢舊曲也，絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌?！苯駮r的地攤小曲清唱形式與南北朝時期絲竹相和，唱著擊節(jié)的形式無異。至今，演唱小曲時多為演唱者執(zhí)四片瓦或罄碗擊節(jié)，以掌握曲調(diào)的速度和情節(jié)的變化，由伴奏者幫腔和聲。地攤演唱小曲，多為春節(jié)期間配合社火的蠟花舞演出時的伴舞清唱。小曲登上舞臺化妝演出，就像歌舞戲、大曲戲曲表演，依據(jù)角色，說事唱情。曲調(diào)有喜、怒、哀、樂、憂、思之分，角色有生、丑、凈、旦之別。

通渭小曲戲的演唱取用通渭方言，在當?shù)亻L期流傳的過程中，因“錯用鄉(xiāng)音”而“音隨地改”，形成鮮明的地方特色。從片段曲牌比較中，更為明顯。如《銀紐絲》的幾種唱法，北城、寺子、隴川等地開始兩句七字句唱詞在低音區(qū)，唱腔平穩(wěn)，音域較窄。而馬營、平襄、李店等地開始的七句在中低音區(qū)，第二句用高中音區(qū)，上下句音區(qū)跨度大，上下句形成鮮明的對比。說明同一曲調(diào)，因流行地域、傳統(tǒng)習俗、審美情趣的不同，地域特色十分鮮明。

另一種地域特色表現(xiàn)在唱腔曲牌過門中，如馬營的慢訴、背宮、緊訴、西京等調(diào)過門有別于平襄、襄南等地。寺子、隴川的越調(diào)，盤山調(diào)的唱法和過門不同于馬營、平襄等地。不同地域特色的形成主要有三個方面：一是區(qū)域相鄰流傳下來的傳統(tǒng)唱腔曲牌和唱法，二是“窩子班”口傳心授習以為常的慣用唱法，三是演唱者藝術造詣的差異、聲嗓高低、個性化的發(fā)揮所形成的不同流派。

四、通渭小曲戲的傳承與發(fā)展

作為非物質(zhì)活態(tài)文化的民間藝術，傳承的形式有兩種，一種是自然性傳承；另一種是社會干預性傳承。至今已收集到通渭小曲戲的155首曲調(diào)，分別運用于100多折演唱傳統(tǒng)劇目之中。1964年孛有恒（小曲唱把式）為傳承記譜者傳唱了他最珍貴的哭五更、英雄調(diào)、老龍哭海、京道情等高難度曲調(diào)，成為公開傳經(jīng)第一人。70年代口傳心授的望家鄉(xiāng)、刁江、送東調(diào)、長城，至今還被人們揣摩仿唱。從內(nèi)容到形式，可以清楚地看出，不論是大型的曲牌曲調(diào)還是小型曲牌曲調(diào)，都能充分體現(xiàn)出其曲牌的完整性和曲目的豐富性，不僅如此，通渭小曲戲還在演唱、流傳、傳承到發(fā)展諸方面，都保持了相對的完整性，這與當?shù)匚娜搜攀块L期的創(chuàng)作是分不開的，同時也得益于一些專業(yè)或非專業(yè)音樂工作者對其進行搜集、整理、挖掘和研究所付出的艱辛。

改革開放以來，經(jīng)積極搶救和發(fā)掘整理，傳統(tǒng)小曲迎來了大繁榮大發(fā)展的春天。2008年馬營小曲協(xié)會在西北師大音樂學院演出，2010年又登上中央音樂學院大雅之堂，中央電視臺戲曲頻道進行了采訪報道。2011年通渭小曲被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄。2013年隨著人們對小曲藝術日益強烈的關注，由縣委宣傳部、文化局牽頭，組織成立了“通渭縣曲藝協(xié)會”。該會積極開展了各項活動廣泛開展城鄉(xiāng)交流，統(tǒng)一規(guī)范小曲文字、調(diào)式，為曲藝名家錄制唱片，挖掘整理傳統(tǒng)曲目，舉辦曲藝講座，培養(yǎng)發(fā)展新會員等工作。目前，縣曲藝隊伍已不斷壯大，會員眾多，流派紛呈，進入全新的發(fā)展階段。

（作者簡介：周亮亮，女，本科，通渭縣文化館，館員，研究方向：群眾文化）（責任編輯 于美琪）