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    一草一木棲神明

    2020-05-26 12:05:08王界山
    神劍 2020年1期
    關(guān)鍵詞:謝赫氣韻用筆

    王界山

    今天我們大家面對(duì)厚重大氣、形態(tài)各異的秦嶺,目的只有一個(gè),即寫(xiě)生。這又是一種對(duì)景的創(chuàng)作,因此,就需要我們“搜盡奇峰打草稿”。

    這個(gè)“搜”字很重要,實(shí)則就擷取大自然中最美的精華,有所取舍,而非原地照搬景象。應(yīng)去發(fā)現(xiàn)最具代表性的景致來(lái)表現(xiàn)它的特質(zhì)和內(nèi)在美。這首先需要我們對(duì)山體從觀察中分析、感悟出它的基本形態(tài),諸如用厚重樸茂、郁郁蒼蒼、沉雄肅穆等來(lái)形容它的氣質(zhì),用圓厚綿延、峰巒環(huán)抱、重山疊嶂、奇峰仰止等來(lái)形容它的外在意象等。總之,它既不是江南的小橋流水和疏林淡影、煙雨迷蒙,又不是北國(guó)山形的刀劈斧砍式鑄就的銅墻鐵壁,而是南北方地貌特點(diǎn)兼而有之,既有干裂秋風(fēng)式的蒼茫雄勁之軀,又有溫潤(rùn)韶秀、青翠自然的妙影倩容,令人心馳神往……

    身在此地,我想起晉代畫(huà)家顧愷之所說(shuō)的“以形寫(xiě)神”,對(duì)于我們寫(xiě)生而言十分重要。自古至今,任何所謂的傳神,無(wú)不是透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì),準(zhǔn)確地了解和把握所描繪對(duì)象的外貌特征(形),來(lái)揭示其內(nèi)在的生命之靈性(神)。

    我在一次帶領(lǐng)學(xué)生寫(xiě)生太行山時(shí),發(fā)現(xiàn)有一位學(xué)生在作畫(huà)時(shí)將峻峭挺拔、整體感很強(qiáng)的山峰畫(huà)得支離破碎、布局散亂。我問(wèn)他為何將這用直線條支撐的萬(wàn)仞聳立的大山,畫(huà)成用曲線纏繞其間,筆筆皆是似是而非的東西?這位學(xué)生居然借用宋朝大詩(shī)人蘇東坡的那句“論畫(huà)以形似,見(jiàn)與兒童鄰”的名句來(lái)試圖說(shuō)服我。我當(dāng)場(chǎng)指出:你這是在為自己的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)而辯解,畫(huà)中連太行山的基本特征都沒(méi)有體現(xiàn)出來(lái),指東說(shuō)西……這種非驢非馬的畫(huà)面,不用來(lái)此寫(xiě)生,在家中就可以編造出來(lái),這是藝術(shù)創(chuàng)作中的弄虛作假……后來(lái)這位學(xué)生很快糾正了這種自欺欺人的畫(huà)法,用心用功作畫(huà),回歸了正道,進(jìn)步很大。

    直到現(xiàn)在,我們還會(huì)看到一些人在寫(xiě)生中,面對(duì)黃山畫(huà)成了衡山,面對(duì)長(zhǎng)江卻畫(huà)成了黃河,面對(duì)雄渾宏闊的北方山水卻畫(huà)成了飄逸的溫情南國(guó),這種人要么是“捕捉”景致的造型能力不行,要么是熟悉于多年養(yǎng)成的一種作畫(huà)習(xí)慣,即使面對(duì)實(shí)景,也沒(méi)有用心去提煉概括它的基本形態(tài)和特征,只顧按照所謂從芥子園等傳統(tǒng)畫(huà)譜中死學(xué)的套路去生搬硬套,結(jié)果令人啼笑皆非。

    北宋年間的郭熙,曾在所著《林泉高致·山水訓(xùn)》中指出:“真山水之煙嵐,四時(shí)不同,春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝,冬山慘淡而如睡?!彼€引申一步講:“春山煙云連綿,人欣欣;夏山草木繁陰,人坦坦;秋山明凈搖落,人肅肅;冬山昏霾霧塞,人寂寂。”一位古人在當(dāng)時(shí)交通條件并不發(fā)達(dá)的情況下,卻能詳盡觀察山川草木的四季變化,可謂細(xì)致入微,這種對(duì)待自然的敬重態(tài)度難能可貴。他能將大自然隨時(shí)隨地的變化之態(tài)與我們?nèi)祟悆?nèi)心的感受相為契合、相為觀照、相為互動(dòng),平添神思妙想。

    郭熙還曾觸景生情地感嘆道:“見(jiàn)青煙白道而思行,見(jiàn)平川落照而思望,見(jiàn)幽人山閣而思居,見(jiàn)巖扃泉石而思游。”建議大家好好回味一番,自己在遇到如此美景之時(shí),是否也曾目極八荒、心渡四海。

    環(huán)顧這個(gè)奇景紛呈的世界,大美小美無(wú)處不在,隨時(shí)隨地可以洞察它的千萬(wàn)氣象。生活中并不缺少美,而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。我們要學(xué)會(huì)怡養(yǎng)性情,練就自己一雙發(fā)現(xiàn)美的雙眼,人的眼睛有了靈性,就會(huì)傳神、傳情、傳意。古人講的“傳神妙在阿睹之中”,這個(gè)阿睹就是人的眼睛。人生路上,我們不僅能遇到滿目瘡痍、遍體鱗傷的場(chǎng)面,更可以看到和享受連綿起伏的青翠山脈和一張張和睦安詳?shù)哪橗嫛纱?,我們擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛是無(wú)比的重要和榮光!

    南齊時(shí)期,謝赫針對(duì)中國(guó)畫(huà)曾提出“六法論”,即一曰氣韻生動(dòng),二曰骨法用筆,三曰應(yīng)物象形,四曰隨類賦彩,五曰經(jīng)營(yíng)位置,六曰傳移模寫(xiě)。而“氣韻生動(dòng)”被謝赫放在首位。

    “氣韻”是畫(huà)面整體精神之體現(xiàn),是長(zhǎng)期學(xué)養(yǎng)及人格秉性的自然流露。氣韻生動(dòng),并非指在畫(huà)面中畫(huà)些云霧煙嵐和江流湖海,而是一種在筆墨中體現(xiàn)自然而然、順勢(shì)而為,不刻意、不雕琢、不僵化,一任筆墨如溪流流淌,如山林中的鳥(niǎo)兒自由歌唱。實(shí)則它是畫(huà)者心無(wú)旁騖、隨心隨性的心緒傾瀉,發(fā)乎無(wú)意,自然天成的東西才最為珍貴。

    如近現(xiàn)代的山水畫(huà)大家傅抱石、石魯?shù)扔葹橥怀觯当鳟?huà)往往“筆墨未到氣已吞”,信筆由來(lái)、無(wú)拘無(wú)礙、似有神助。他的許多大寫(xiě)意山水畫(huà)大多是一氣呵成、不事雕琢,而當(dāng)年徐悲鴻先生畫(huà)的漓江煙雨系列,觀后令人陶醉。他們的成功之處就在于放筆直取,可以“意在筆先”,打好腹稿后迅速落筆成畫(huà),也可以“意在筆后”,有時(shí)往往在無(wú)意間成就生動(dòng)鮮活的作品。

    人物畫(huà)大家黃胄能將無(wú)數(shù)的新疆老漢、少女、兒童等畫(huà)得栩栩如生,呼之欲出,皆是創(chuàng)作氣韻生動(dòng)的作品典范。

    我們判斷一幅作品氣韻高低的標(biāo)準(zhǔn)是:一流作品為無(wú)意之韻,是作者內(nèi)心發(fā)乎自然意趣、無(wú)為而至的筆墨流露。二流作品為畫(huà)中帶有幾分刻意而為之的主觀臆造,少了些順其自然、巧奪天工的筆墨功夫。三流作品為通篇臟亂之筆墨,既不見(jiàn)清澈通透,又不見(jiàn)厚重大氣和爽快勁健,往往有莫名的灰暗及生硬的東西。

    唐宋時(shí)期的人物畫(huà)多講“神韻”,宋代之后,山水畫(huà)往往以有無(wú)“氣韻”來(lái)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面水平的高低。

    我們寫(xiě)生山水畫(huà)作時(shí),同樣離不開(kāi)謝赫所講的“經(jīng)營(yíng)位置”,它實(shí)則就是事先的“置陳布勢(shì)”,這又和書(shū)法中的結(jié)構(gòu)布局異辭同旨。西畫(huà)中又叫作構(gòu)圖,因經(jīng)營(yíng)以得勢(shì)為上,因此演化為經(jīng)營(yíng)就是布勢(shì)。布局也以得勢(shì)為歸,所以說(shuō)布局就是在布勢(shì)。今天看來(lái),這種在畫(huà)面中的構(gòu)圖能力十分重要,它甚至是作畫(huà)取勝的關(guān)鍵。

    我們經(jīng)??吹接械娜藢W(xué)畫(huà)多年,筆墨功夫也相當(dāng)深厚,但卻因?yàn)椴粫?huì)構(gòu)圖(經(jīng)營(yíng)位置),所畫(huà)的景致要么雜亂無(wú)章,要么僅有背臨了幾則古畫(huà)范本的構(gòu)圖,一旦面對(duì)現(xiàn)實(shí)中的自然之景,便毫無(wú)章法、束手無(wú)策。我們要學(xué)會(huì)掌握在畫(huà)中謀篇布局的能力,在整體中求變化,不斷克服那種程式化、概念化的一味雷同編造,才能借古開(kāi)今,成長(zhǎng)自我。

    “應(yīng)物象形”也是謝赫六法中的一法,簡(jiǎn)要說(shuō)它是指畫(huà)家筆下所描繪的東西要與所畫(huà)的對(duì)象“形似”。當(dāng)然,我深信當(dāng)年謝赫所言的“形似”,一定是通過(guò)對(duì)實(shí)景再度升華的主觀形式,絕非面面俱到、不分取舍地羅列實(shí)景。還有人誤解為“應(yīng)物象形”就是應(yīng)該具體翔實(shí)地刻畫(huà),這是沒(méi)有高度的一種低級(jí)理解和匠人所為。

    追根溯源,“應(yīng)物”二字,在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn),如《莊子·知北游》中記載:“其用心不勞,其應(yīng)物無(wú)方。”在《史記·太史公序》中有言,“與時(shí)遷移,應(yīng)物變化”,這其中的“應(yīng)物”,含有人對(duì)客觀事物采取的應(yīng)答、應(yīng)對(duì)等相應(yīng)態(tài)度。

    當(dāng)我們談到謝赫的“骨法用筆”,聯(lián)想到現(xiàn)在有的人在作畫(huà)時(shí)橫涂豎抹,不講究用筆的法度和筆性,給人一種漂浮感,這就失去了它的魅力。我們切記,藏鋒不露的中鋒用筆不僅體現(xiàn)出一種綿里藏針的力量,而且它還彰顯出屬于中國(guó)式的含而不露的哲學(xué)觀。

    當(dāng)然,骨法用筆并非專指純粹的中鋒用筆,同時(shí)也包含了用筆過(guò)程中的抑揚(yáng)頓挫和偏鋒、逆鋒等,但它主要強(qiáng)調(diào)用筆要以中鋒為主的重要性。美學(xué)家宗白華先生曾說(shuō):“中國(guó)畫(huà)是以線條構(gòu)成為主要表現(xiàn)形式,而西畫(huà)是以團(tuán)塊結(jié)構(gòu)為主要表現(xiàn)形式。”一幅作品中若是缺少了骨力的筆性,就會(huì)軟弱無(wú)力。中央美院已故的蔣兆和教授認(rèn)為“骨法用筆”如同人體中的骨架,它是一幅畫(huà)中最為有力的支撐。

    “隨類賦彩”也是謝赫六法論中的一法,它是指固有色的本質(zhì),而并非是西方繪畫(huà)中所要求的光源色和環(huán)境色以及其他客觀因素的影響,是一種屬于中國(guó)式的“意象性”的色彩。

    古往今來(lái),中國(guó)畫(huà)無(wú)論水墨還是淡彩抑或重彩,都?xì)w類于“隨類賦彩”。它與西方繪畫(huà)中所使用的光源色、環(huán)境色有所不同,我們中國(guó)畫(huà)更為注重帶有抒情達(dá)意的主觀意向表達(dá),從而形成具有中國(guó)人審美標(biāo)準(zhǔn)的色彩趨向。今天指出和強(qiáng)調(diào)關(guān)于東西方繪畫(huà)色彩中的差異及標(biāo)準(zhǔn)的區(qū)別很重要,切不可再將其混為一談或應(yīng)用于實(shí)踐。

    “傳移模寫(xiě)”是謝赫六法論中的最后一法。模寫(xiě)就是專指摹仿和臨寫(xiě),它不是一種正式的創(chuàng)作。傳移就是傳授,便于延續(xù)和流傳的意思。它強(qiáng)調(diào)了對(duì)于優(yōu)秀傳統(tǒng)的沿習(xí)和遵循,它雖然排列于六法之末,但它對(duì)于指導(dǎo)一代代畫(huà)家學(xué)習(xí)前人和今人的優(yōu)秀作品,提升自己的繪畫(huà)創(chuàng)作水平,仍然具有重要的意義。

    當(dāng)今社會(huì)上,有的人一談到創(chuàng)新,就認(rèn)為是傳統(tǒng)束縛了自己的手腳,這實(shí)則是走入誤區(qū)的謬論。因?yàn)椴┐缶畹膬?yōu)秀傳統(tǒng)文化永遠(yuǎn)是我們?nèi)≈槐M,用之不竭的寶貴精神財(cái)富,文化之脈如同人體的血脈不可割斷,否則,其生命力則不會(huì)長(zhǎng)久,學(xué)習(xí)和繼承傳統(tǒng)就是為了進(jìn)一步發(fā)展,它需要學(xué)會(huì)去偽存真和有所取舍。

    謝赫的六法論,被公認(rèn)為指導(dǎo)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的法寶。今天我們?cè)谇貛X寫(xiě)生的途中重新學(xué)習(xí)經(jīng)典,領(lǐng)會(huì)古典畫(huà)論中重要的理論思想,可以直接運(yùn)用于我們今天的創(chuàng)作實(shí)踐,哪一條都不可或缺。

    “氣韻生動(dòng)”是六法中品畫(huà)的最高美學(xué)原則,而“骨法用筆”“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營(yíng)位置”“傳移模寫(xiě)”是繪畫(huà)藝術(shù)的造型基礎(chǔ)。六法是一個(gè)互為關(guān)聯(lián)的整體,“氣韻生動(dòng)”是對(duì)作品精神境界的最高要求,而其他五法則是在作品中達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的必要條件。

    我們參加這次寫(xiě)生活動(dòng)的同學(xué)都是研究生和本科生,大家深知追根求源、古為今用的重要性,我這次提出六法論的目的,主要就是想將這種經(jīng)典理論中的真正含義與大家來(lái)一次重新梳理和重新認(rèn)識(shí),如果對(duì)于大家有所啟迪,我們這次寫(xiě)生之旅便不虛此行。

    最后需要強(qiáng)調(diào)的是:我們?cè)趯?xiě)生時(shí),還要善于調(diào)動(dòng)自己對(duì)于祖國(guó)大好河山的熱愛(ài)之情,“登山則情滿于山,觀海則情溢于?!保瑢?duì)于面前生機(jī)勃勃的一山一水、一石一樹(shù),不能無(wú)動(dòng)于衷、麻木不仁,唯有觸景生情,才會(huì)發(fā)現(xiàn)天地之真氣和元?dú)?,才能感悟“漫漫汗汗一筆耕,一草一木棲神明”,仿佛畫(huà)中有物,物中有聲,在一種近乎“天人合一”“物我兩忘”的狀態(tài)下,筆隨心運(yùn)、筆隨神運(yùn),澄懷觀道、會(huì)境通慧,自然就會(huì)下筆如有神助,佳作呈現(xiàn)!

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