“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用

李小勇

摘要：“力”與美是舞蹈的兩大特點(diǎn)，“力”在舞蹈藝術(shù)，尤其是舞蹈編舞中有著重要的作用。文章基于此，首先介紹了舞蹈中力的內(nèi)涵與分類，然后分析了“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用，包括完成技巧、展現(xiàn)力量、傳遞情感，最后就如何在現(xiàn)代舞編舞中運(yùn)用好力提出了對策，如注意“力”的質(zhì)感、加強(qiáng)“力”的控制、凸顯“力”的流暢度。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代舞 ? 編舞 ? “力”

中圖分類號(hào)：J705 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）07-0095-02

舞蹈作為人類重要的藝術(shù)樣式，以肢體動(dòng)作為表現(xiàn)手段，借助肢體語言來完成敘事、抒情等任務(wù)。獨(dú)特的表現(xiàn)方式使舞蹈藝術(shù)對“力”有著很高的要求，從靜力學(xué)乃至動(dòng)力學(xué)的角度來分析舞蹈也成為學(xué)界研究中重點(diǎn)。因?yàn)槲璧钢械乃袆?dòng)作均以肌肉力量為最基本的支撐，脫離了力，舞蹈動(dòng)作將不復(fù)存在。不僅如此，力在舞蹈魅力的呈現(xiàn)中同樣有著顯著的效果，是展現(xiàn)力量美感，乃至強(qiáng)化情感傳達(dá)的憑借。從這個(gè)角度來看，舞蹈是力與美的統(tǒng)一，力既是美的重要組成部分，也是形成美的先決條件。正如著名美學(xué)家蘇珊·朗格所言“舞蹈是一種虛幻的力，并且它不是物理上的力，而是專為視覺知覺而創(chuàng)造的力”。因此，在現(xiàn)代舞編舞中，必須重視力的作用，最大限度發(fā)揮好力在舞蹈美學(xué)中的價(jià)值。

一、舞蹈中的“力”

（一）“力”的概念

從物理學(xué)的角度而言，力是力學(xué)中的核心概念，指使物體獲得加速度或形變的外因。舞蹈中“力”的概念從力的原始概念衍生而來，是構(gòu)成舞蹈審美的基本要素。20世紀(jì)現(xiàn)代舞的發(fā)展推動(dòng)了舞蹈中“力”的研究，蘇珊·朗格從力的作用出發(fā)，認(rèn)為完美的舞蹈并不存在，是力讓舞蹈變得真實(shí)可感，同樣借助舞蹈表演，力的美感得以為觀眾所感受到。拉班在人體動(dòng)作的研究中提出了“力效”的概念，將力效視作人體動(dòng)作的內(nèi)在含義，即除去外部空間之外的含義。力效能夠賦予肢體動(dòng)作以相應(yīng)的含義，這是肢體動(dòng)作成為舞蹈中肢體語言的基本要求。力效由重力、時(shí)間、空間以及流暢度四個(gè)要素構(gòu)成，比如重力指因地球引力而形成的動(dòng)作質(zhì)感，這為舞蹈中“力”的把握與運(yùn)用提供了參考框架。

（二）“力”的分類

舞蹈中的“力”是一個(gè)非常寬泛的概念，從不同的劃分依據(jù)出發(fā)，有著不同的分類表現(xiàn)，其中最為常見的分類方式為內(nèi)力和外力。所謂內(nèi)力，指的是舞者在舞蹈過程中自主產(chǎn)生的力以及感受到的力，它無法被準(zhǔn)確的觀察到，具有很強(qiáng)的體驗(yàn)性，而外力則正相反，它是舞者在與外部環(huán)境的相互作用中所形成的力，能夠被受眾觀察到。內(nèi)力、外力之分為舞蹈中力的考察提供了一個(gè)視角，對準(zhǔn)確把握舞蹈中力的構(gòu)成以及不同力所發(fā)揮的作用具有重要的價(jià)值。當(dāng)然，舞蹈中的內(nèi)力、外力并非截然獨(dú)立的兩種力，相反，它們有著密切的關(guān)系，具有相輔相成的特點(diǎn)。內(nèi)力與外力在舞蹈中相互制約、影響，并趨于平衡，使舞者更好地掌握舞蹈的動(dòng)作技巧，提升舞蹈藝術(shù)的審美觀賞價(jià)值。

二、“力”在現(xiàn)代舞編舞中的作用分析

（一）完成技巧

節(jié)奏性是舞蹈的基本屬性，舞蹈節(jié)奏表現(xiàn)在舞蹈練習(xí)的各個(gè)環(huán)節(jié)，從動(dòng)作、姿態(tài)、強(qiáng)度、快慢乃至?xí)r間、幅度，均可見節(jié)奏的身影，因此，聞一多先生稱“舞便是節(jié)奏的動(dòng)，或更準(zhǔn)確點(diǎn)，是有節(jié)奏的移易地點(diǎn)的動(dòng)。”對舞蹈技巧的精準(zhǔn)把握是凸顯舞蹈節(jié)奏性，提升舞蹈觀賞效果的前提，而力則是完成技巧的重要保障。盡管現(xiàn)代舞的技巧并沒有古典舞那么復(fù)雜，但隨著現(xiàn)代舞的不斷發(fā)展，技巧要求也在提升，一些特定的動(dòng)作技巧對舞者的專業(yè)素養(yǎng)有著很高的要求。力在技巧完成中具有重要的價(jià)值。舞蹈作為基于時(shí)間的藝術(shù)，舞蹈動(dòng)作會(huì)隨著時(shí)間的流逝而有輕、重、快、慢之分，其中，力的改變多經(jīng)由腰部來完成。因此，現(xiàn)代舞編舞要注重節(jié)奏、技巧與力之間的關(guān)系。

（二）展現(xiàn)力量

傳統(tǒng)舞蹈具有很強(qiáng)的形式美，也存在生活性不強(qiáng)的問題，在時(shí)代環(huán)境發(fā)生深刻變化的今天，已經(jīng)無法引起觀眾的共鳴，現(xiàn)代藝術(shù)思潮對生活與藝術(shù)界限的消除，成為現(xiàn)代舞發(fā)展的重要保障。從現(xiàn)代舞的動(dòng)作特點(diǎn)來看，自由發(fā)揮是動(dòng)作訓(xùn)練的主要形式，舞蹈動(dòng)作多從日常動(dòng)作中衍生而來，如跳、轉(zhuǎn)、跑等，因此，比傳統(tǒng)舞蹈更加重視動(dòng)作的力量。而力量則是舞蹈中力的核心要素。因此，現(xiàn)代舞編舞必須以展現(xiàn)力量為基本要求，真正實(shí)現(xiàn)力與美的融合。力量是舞蹈綜合表現(xiàn)力的基礎(chǔ)，它在舞蹈表演中的體現(xiàn)有賴于身體各部位的協(xié)調(diào)發(fā)力，頭、肩、手臂、腿部、腰部、軀干等的協(xié)同性是確保力量得以呈現(xiàn)的前提，現(xiàn)代舞編舞需要認(rèn)識(shí)到肢體配合的重要性，并將其作為編舞的基本原則之一。

（三）傳遞情感

舞蹈本質(zhì)上是一種抒情性的藝術(shù)，這從舞蹈的起源便可以看出，《毛詩》序在論述舞蹈的起源時(shí)說，“情動(dòng)于中，而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟談嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也”。舞蹈是“情動(dòng)于中而形于外”的方式，是抒發(fā)情感的媒介，因此，注重舞蹈的情感性就成為現(xiàn)代舞編舞的重要內(nèi)容。相比于古典舞而言，現(xiàn)代舞更注重抒發(fā)內(nèi)心的真情實(shí)感，而非儀式化地傳遞某種情緒，這對編舞提出了更高的要求。對此，力在現(xiàn)代舞編舞中有著突出的作用。力能夠賦予抽象的動(dòng)作以情感，使肢體動(dòng)作成為情感傳達(dá)的載體。如此，舞蹈中曼妙的舞姿和舞者內(nèi)心的情感世界便有機(jī)地融合了起來，舞姿使情感有了寄托，而情感則賦予舞姿生命，極大地提升了舞蹈藝術(shù)的審美效果。

三、現(xiàn)代舞編舞中“力”的運(yùn)用對策

（一）注意“力”的質(zhì)感

質(zhì)感是舞蹈中力的重要性質(zhì)之一，指人體在地球引力作用下空間運(yùn)動(dòng)中所表現(xiàn)出來的力量變化，如強(qiáng)弱變化、輕重變化。如同繪畫中顏色的對比，舞蹈中力的質(zhì)感也有強(qiáng)烈的對比效應(yīng)，不同的對比會(huì)產(chǎn)生不同的審美效果以及情感色彩。比如，在現(xiàn)代舞中，凌空跳躍的動(dòng)作多用來展現(xiàn)對自由的渴望，因此，現(xiàn)代舞編舞要注重力的質(zhì)感，結(jié)合舞蹈編創(chuàng)的主題、內(nèi)容，合理地處理動(dòng)作的強(qiáng)弱、輕重、緩急對比，充分表達(dá)出舞蹈的情感訴求與審美風(fēng)格。

（二）加強(qiáng)“力”的控制

在現(xiàn)代舞不斷發(fā)展的今天，力之于舞蹈的作用已經(jīng)得到了深刻的認(rèn)知，而對力的精準(zhǔn)控制則是強(qiáng)化力在舞蹈中價(jià)值的客觀需要。舞蹈中力的控制主要有收力和放力兩種形式，就收力而言，指的是人體重心的回縮或者說內(nèi)扣，在呈現(xiàn)凝重的精神狀態(tài)中有突出的效果，而放力則是力量釋放持續(xù)與循環(huán)，能夠展現(xiàn)出舞者對美好的憧憬與向往。二者在舞蹈創(chuàng)編中均有獨(dú)特的作用。因而，現(xiàn)代舞編舞必須將力的控制作為取得成功的基本條件，使力在舞蹈中具有恰如其分的寶貴品質(zhì)。以放力為例，放力在展現(xiàn)舞者的情感狀態(tài)，表達(dá)作品情緒中有重要的作用，能夠真實(shí)地展現(xiàn)舞者內(nèi)心的情感世界，并感染到觀眾?，F(xiàn)代舞追求張揚(yáng)的個(gè)性與真實(shí)情感，放力在此一目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)中作用顯著。

（三）凸顯“力”的流暢度

流暢度是拉班力效的四要素之一，它強(qiáng)調(diào)的是人體發(fā)出的力是通過流暢的動(dòng)態(tài)來完成動(dòng)作并作用于外界空間的，具體表現(xiàn)則是身體肌肉與關(guān)節(jié)的拉長，這種拉長既體現(xiàn)在生理層面的有限延伸上，也體現(xiàn)在意念層面的無限拓展上，深刻地解釋了肢體動(dòng)作在舞蹈表演中的自由度，契合康德所言的“無目的的合目的性”。力的流暢度已經(jīng)成為舞蹈鑒賞的重要指標(biāo)，因此，現(xiàn)代舞編舞要善于運(yùn)用力的空間流暢性，借助肢體語言的延伸來展現(xiàn)舞者的身形姿態(tài)，傳遞舞蹈的情感追求。與古典舞相比，現(xiàn)代舞更注重動(dòng)作的自由性，以反對形式主義為主要特點(diǎn)，對力的流暢度的追求更能凸顯現(xiàn)代舞的自由精神。

四、結(jié)語

舞蹈誕生至今已有數(shù)百上千年的發(fā)展歷程，并在不同的歷史階段涌現(xiàn)了許多具有代表性的舞蹈樣式?，F(xiàn)代舞是當(dāng)前廣受歡迎的舞蹈樣式，以動(dòng)作自由、情感真摯為主要特點(diǎn)。力是現(xiàn)代舞中的核心元素，對現(xiàn)代舞編舞有著重要的作用。因此，必須重視力在現(xiàn)代舞編舞中的價(jià)值，并采取好相應(yīng)的措施。

參考文獻(xiàn)：

[1]李桂芳.力與美的空間——舞蹈美學(xué)論議[J].內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)（漢文版），1999，（02）：61-64.

[2]李超.現(xiàn)代舞之“力”的探討[J].價(jià)值工程，2011，（11）：326-327.

[3]付小燕.現(xiàn)代舞的特點(diǎn)與藝術(shù)魅力[J].科教文匯，2009，（08）：268.

[4]張志.淺談中國舞、民族舞、現(xiàn)代舞對力的運(yùn)用[J].黃河之聲，2013，（18）：83-84.

[5]王蕾.淺談舞蹈力學(xué)之美[J].活力，2014，（06）：85.

[6]彭修銀，楊愛新.后現(xiàn)代藝術(shù)思潮的中國變體及其意義[J].社會(huì)科學(xué)家，1991，（01）：53-56.

[7]李蓉，王娟.論默斯·坎寧漢的“純舞蹈風(fēng)格”[J].安徽文學(xué)，2009，（11）：320-321.