淺談朝鮮族改良嗩吶的顫音

摘要：本文論述了朝鮮族嗩吶的中常用的演奏技巧之一顫音，通過樂器的改良，比較嗩吶的顫音。傳統(tǒng)嗩吶的顫音較為粗獷，豪邁。改良嗩吶的顫音較細(xì)膩，溫和。使改良嗩吶演奏中表現(xiàn)力更豐富，選曲更廣。本文主要寫了改良嗩吶顫音技巧的比較、變化，使我們的民族樂器持續(xù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：朝鮮族嗩吶;長嗩吶;顫音

朝鮮族嗩吶的由來

朝鮮族嗩吶分傳統(tǒng)嗩吶和改良嗩吶，傳統(tǒng)嗩吶是從14世紀(jì)后在民間普及，也稱《太平簫》。在民間叫《nanali》。在農(nóng)樂中唯一的旋律樂器。

改良嗩吶是從1960年代開始改良，1970年初步完成，我們稱為《長嗩吶》。在當(dāng)代獨(dú)奏，協(xié)奏中擔(dān)當(dāng)主要旋律樂器。

一、改良嗩吶的顫音演奏方法

1.淺顫音

哨片含到3分之1，嘴型為《u》型。吹氣時(shí)嘴唇輕微上下運(yùn)動(dòng)，配合氣息進(jìn)出，氣息要集中，偏弱，使顫音音程少于半音、偏快、幅度較小，輔助尾音。

2.中顫音

哨片含到5分之2，嘴型為《u》型。吹氣時(shí)嘴唇輕微上下運(yùn)動(dòng)，配合氣息進(jìn)出，氣息要集中，舒展，使顫音音程為半音、均速、輔助長音，使音色更優(yōu)美，更飽滿。

3.深顫音

哨片含到2分之1，嘴型為《u》型。吹氣時(shí)嘴唇較有力上下彈開運(yùn)動(dòng)，配合氣息進(jìn)出，氣息要集中，有力，音程達(dá)到半音和全音之間，均速，偏慢，幅度較大，使音色表現(xiàn)的更夸張，更突出。

二、傳統(tǒng)嗩吶的顫音演奏方法

哨片含到3分之2，嘴唇的上下運(yùn)動(dòng)形成顫音，顫音音程沒有太大的局限，根據(jù)不同的曲子可以盡興的發(fā)揮，吹出的顫音強(qiáng)調(diào)深度，強(qiáng)調(diào)幅度，深顫音，沒有淺顫，使音色獨(dú)特，豪爽，盡興。

三、傳統(tǒng)嗩吶和改良嗩吶的顫音作用

傳統(tǒng)嗩吶的哨片比改良嗩吶哨片體積更小，不好控制，傳統(tǒng)嗩吶非常依賴于顫音，沒用顫音時(shí)傳統(tǒng)嗩吶的表現(xiàn)力大打則扣，使只能頻繁的使用顫音，這種吹法有時(shí)獨(dú)具魅力及其特色，相反打破原有音色，顫音成為演奏曲里主導(dǎo)型，使音樂激情澎湃，很有感染力。

改良嗩吶更注重音色，顫音只是音色的輔助，主要在抒情性的曲目，歡快的的曲目中使用，使演奏更流暢，更歡快，使樂器音色更優(yōu)美，更動(dòng)聽，強(qiáng)調(diào)慢節(jié)奏，重拍音時(shí)使用深顫使樂曲表現(xiàn)力更豐富，音色更突出。改良嗩吶有豐富的演奏技巧，顫音使用頻率低于傳統(tǒng)嗩吶，一般在長音，尾音時(shí)使用，改良嗩吶的顫音強(qiáng)調(diào)輔助性，使演奏中整體性更強(qiáng)，更協(xié)調(diào)。

我從改良嗩吶和傳統(tǒng)嗩吶顫音的演奏方法，顫音的作用中比較，得知朝鮮族嗩吶改良后不僅音色，音量的變化，還有顫音技巧的變化，使演奏技巧更豐富，情感表現(xiàn)力更細(xì)膩，淡化顫音的作用同時(shí)強(qiáng)調(diào)音色的作用，強(qiáng)調(diào)整體流暢性，使改良嗩吶選曲更廣，更具有獨(dú)特的魅力。不足之處是哨片還是人工化，不適合當(dāng)代。太薄的哨片在淺顫音演奏時(shí)好控制，得心應(yīng)手，但是破壞音色的飽滿度，偏厚的哨片音色飽滿、不宜控制。希望以后朝鮮族嗩吶不斷發(fā)展哨片制作，現(xiàn)代化，多樣化的方向發(fā)展，使我們的民族樂器更上一層樓。

參考文獻(xiàn)：

[1].羅根永，『太平簫』（首爾大學(xué)出版社，2006年4月）

[2].朱根勇，金明哲『長嗩吶教程』（藝術(shù)教育出版社，1991年12月）

作者簡介：禹春光（1983.2.9）男，遼寧省大連市人，研究方向：朝鮮族樂器，大連市朝鮮族文化藝術(shù)館館員。