透過文本看作者，解讀人物形象的有效途徑

初中語文教材中描寫人物的課文并不罕見，如何引導學生理解好作者所描述的人物形象，非常值得研究。傳統(tǒng)教學中，遇到這類文本的時候，教師的教學思路其實非常模式化，教師基于教學參考書或者各種考試過程中形成的認識，給學生一種臉譜化的教學，這樣的教學其實非常不利于學生學好這類文本，不利于學生基于文本建構一個豐滿的人物形象。但如果脫離這個模式，很多教師又感覺無所適從，因為這樣的脫離實際上某種程度上講是離開了應試的指向，教師心里沒底，不知道引導學生建構對人物形象的認識能否符合應試的需要;另一方面，沒有了原有的模式，那新建立的教學思路即形成人物形象的認知過程，未必能夠為教師自身所把握，這樣的一個“破舊立新”的過程，未必為教師所習慣。

那么，有沒有一個既不影響考試評價，同時又能夠讓教師迅速上手的教學思路呢？筆者以為，面向人物形象認識與建立這個具體的教學要求，可以形成基于文本理解、指向作者意圖的教學思路。下面以《藤野先生》這篇課文為例，從三個方面談談筆者的認識。

一、初中語文教學中人物形象的解析視角

解析相關課文中的人物形象，最直接的視角就是學生視角，因為學生閱讀課文的第一反應，就是根據自己的理解去建構課文中的人物形象。絕大多數情況下，在這種視角下建立起來的人物形象是正確的，但同時由于學生的經驗所限，所建構起來的人物形象又是不完整的。要從不完整走向完整，最關鍵的一點就是拓寬課文的解讀視角，多個角度去豐富人物形象。很顯然，作者視角就是一個很重要的視角。但是對于初中學生而言，尋找一個有效的作者視角，不大可能像專門的研究者一樣，去搜集各種材料，尤其是與作者寫作課文相關的背景材料。因此透過文本看作者（當然離不開教師的引導），就成為唯一重要的選擇。

透過《藤野先生》這篇課文，去理解作者魯迅寫藤野先生的相關心理是非常重要的。具體的策略可以是：讓學生基于文本中的內容去想象作者為什么這樣描寫人物。比如課文中描寫藤野先生的第一段話，其中提到了“挾著一疊大大小小的書”，后面又提到了“那些大大小小的書，便是從最初到現今關于這一門學問的著作”。好多情況下，這個細節(jié)都會被忽視，但是再讓學生基于作者的角度去理解人物形象時，好多學生又開始注意這么一個細節(jié)，不少學生得出的結論是：從這個細節(jié)可以看出，藤野先生是一個非常專注的人，因為他將解剖學的整個歷史，都放在自己的案前，這說明無論是他的教學還是研究，都放在了解剖學發(fā)展歷史的背景下再進行。

一旦學生有了這樣的認識，教師就可以發(fā)揮自己的引導作用，比如在這個細節(jié)的基礎上，筆者就是這樣引導的：藤野先生作為一個老師，他能夠從一個學科的整個發(fā)展史的角度，去給學生進行教學。這種寬闊的視野與專注的態(tài)度，折射出藤野先生是一個什么樣的人呢？這個問題給出之后，讓學生進行自主思考與小組合作討論。在學生討論的基礎上，還可以引導學生從更高層次去理解人物形象，于是藤野先生在學生心目中的形象就會變得更加豐滿。

二、文本背后的作者是解讀人物形象關鍵

既然從作者角度去建立人物形象是一條行之有效的策略，那在實際的教學中，引導學生關注文本背后的作者就是解讀人物形象的關鍵。眾所周知，魯迅文化視野中的藤野先生，是魯迅對于藤野先生的文化人格的再發(fā)現和文化品格的再賦予，是魯迅“真的人”的理想化的存在形式，體載了魯迅所認同的“誠和愛”現代文化精神，這就使藤野先生成為魯迅理想化人格和現代精神的對象化，從而具有超越現實存在的文化象征意義。[1]從這種文化象征意義的角度去建立起藤野先生的形象，也應當成為初中語文教學中的基本追求。有人說，魯迅先生筆下的藤野先生是可敬的，同時又與其它精神特質相糾纏，因而顯得非常豐厚，[2]那么一個很重要的現實問題就是：怎樣讓學生感受到豐厚的藤野先生這么一個人物形象呢？根據筆者的實踐經驗，透過文本看作者，一個很重要的策略就是讓學生站在作者的角度，結合自己對作者的了解，去揣摩想象作者的寫作動機與其它心理。

舉一個例子：好多學生在閱讀《藤野先生》這篇課文時，都會有一個問題——為什么寫藤野先生這篇課文，其中卻有大量的篇幅寫的不是藤野先生？

憑著教學的直覺，筆者就意識到這個問題的解決，關乎到學生建立起藤野先生的形象。但是解決這個問題又不能直接告訴學生答案，那只有引導學生站在作者的角度去思考。筆者引導的時候提了兩個問題：一是閱讀全文，你（學生）覺得魯迅先生想寫的是什么？這個問題實際上就是暫時拋開藤野先生這么一個人物，只從作者的角度去梳理這篇課文的邏輯，于是不少學生發(fā)現，這篇課文實際上寫了魯迅先生在日本留學、學醫(yī)過程中的所見所聞，尤其是心里所想;更有學生發(fā)現，其實正是因為課文中寫到的與藤野先生沒有直接關系的那些內容，使得魯迅先生的“人生觀”（學生用這個詞顯得非常有意思）發(fā)生了重要的變化，使得他下定了棄醫(yī)從文的決心。

學生有了這個發(fā)現之后，筆者引導全體學生討論這一觀點，并且建立了基本的認同，然后提出第二個問題：在這樣的一個心理轉變的歷程中，藤野先生在魯迅的心中有著什么樣的地位與作用呢？這個問題就使得學生可以在上述結論的基礎上，思考藤野先生在作者魯迅“人生觀”轉變過程中的地位與作用。學生通過與小組合作討論發(fā)現：因為藤野先生對醫(yī)學的專注，使得他對魯迅先生的求學態(tài)度產生了深刻的影響，也因此作者魯迅在那么長時間之后，依然對藤野先生指導他學習解剖學的一些細節(jié)記憶猶新。藤野先生這種專注的態(tài)度，也讓魯迅棄醫(yī)從文的轉變變得更加困難——因為生活中有一個良師是來之不易的，反過來又認為這種不容易，可以看出魯迅棄醫(yī)從文的決心是非常堅決的。而在魯迅先生的這種心理之下，去思考藤野先生對魯迅的求學態(tài)度的轉變，不少學生都為藤野先生感覺到一絲遺憾——一個優(yōu)秀學生的離開，總是令人遺憾的……

姑且不論學生的這種認識是否準確，但可以肯定的是，這樣的理解，已經幫學生豐富了藤野先生這個人物形象。

三、從文本到作者的關鍵是切中精神世界

不可否認的是，由于強烈的應試要求，很多語文教師在解讀課文時，都是比較機械的，像《藤野先生》這篇課文，很多教師的教學由于離開了具體的語境，致使其在解讀上有著隔靴搔癢之感，沒有切入到魯迅的內在精神世界中，做出較為符合實際的解讀。[3]因此筆者強調讓學生透過文本看作者，進而站在作者的角度去解讀課文中的藤野先生的人物形象，就顯得非常重要。

客觀來看，藤野先生在日本的教育史中可能是極其無名的，但是在魯迅先生的心目當中，卻又是一個比較高大的人物形象。相關的研究發(fā)現，明治三十七年周樹人來仙臺求學，藤野嚴九郎教授懇切指導二年，周氏改變志向離開仙臺，先生對周氏深為惋惜，遂贈署有“惜別”二字之小照一枚。周子即后日之中國文豪魯迅先生。魯迅將此小照懸掛壁聞以勉勵自己，并著小品《藤野先生》一文懷慕舊師曰：“先生在世乃無名之人，而于自己則極有偉大之人。”[4]筆者將這段話呈現給學生（這也是一種引導），有學生說：“在我們自己的學習生活中，也常常會遇到對自己特別關心的老師，對這樣的老師，我們總是印象深刻……”

由文及己，人物形象也就豐滿了起來。

參考文獻：

[1]李宗剛.魯迅文化視野中的藤野先生[J].揚州大學學報（人文社會科學版），2005，9（2）：61-65.

[2]錢理群.《藤野先生》：魯迅如何寫老師[J].語文建設，2009（9）：14-18.

[3]李宗剛.從知遇之恩到精神資源——重新解讀《藤野先生》[J].魯迅研究月刊，2005（7）：19-24.

[4]嚴明濤.藤野先生的碑文[J].語文學習，1990（9）：22-24.

李學祿，甘肅省張掖市第四中學教師。