陽原縣竹林寺現(xiàn)存樂曲的音樂結(jié)構(gòu)分析與研究

杜清泉　劉文　尤志國　常婧

摘要：陽原縣竹林寺音樂是河北省第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是中國北方的吹打音樂，從明代傳承至今。本文對(duì)現(xiàn)存的音樂曲譜進(jìn)行了音樂分析與研究，觀察出該音樂文獻(xiàn)中多種類型的音樂結(jié)構(gòu)組織方式，并進(jìn)行了總結(jié)與歸納。

關(guān)鍵詞：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)? ?吹打音樂? ?竹林寺音樂? ?音樂結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）06-0025-03

陽原縣竹林寺為明萬歷年間建立的一座集佛、道、儒“三教合一”的寺院。在其發(fā)展的過程中，逐漸形成了以吹打樂為主，具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂體系。2006年6月，竹林寺音樂被列入了河北省第一批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。陽原縣竹林寺音樂現(xiàn)今保存下的樂曲有60多首，如此眾多的傳統(tǒng)音樂曲譜，對(duì)于研究明清以來北方器樂音樂具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值，是中國傳統(tǒng)音樂文化的活化石。

西方的大型音樂作品都有著內(nèi)在的邏輯組織方式，有著多種類型的組織方法，比如單三部曲式、復(fù)三部曲式、變奏曲式、奏鳴曲式等。那么，中國的傳統(tǒng)音樂作品是用什么方式來進(jìn)行音樂結(jié)構(gòu)的組織呢？筆者與課題組成員多次赴河北陽原縣，對(duì)竹林寺現(xiàn)存音樂進(jìn)行了音視頻采錄與樂譜收集。對(duì)收集到的音樂曲譜從音樂組織結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律發(fā)展等幾個(gè)方面進(jìn)行了音樂分析研究，現(xiàn)將觀察到的音樂組織方法總結(jié)如下：

一、主題材料的變奏與展開而構(gòu)成的音樂組織結(jié)構(gòu)

陽原縣竹林寺現(xiàn)存的曲目《湘江樂》全曲為128小節(jié)，F(xiàn)商調(diào)。全曲分為四個(gè)部分：引子、第一樂部、第二樂部、尾聲。引子為兩小節(jié)的鑼鼓點(diǎn)，第一樂部為56小節(jié)，兩個(gè)階段，兩階段之間為變化重復(fù)的關(guān)系。第一階段的前6小節(jié)為《湘江樂》的旋律主題（譜例1），

這個(gè)主題出現(xiàn)之后是7個(gè)小節(jié)的主題變奏，其后是13小節(jié)的主題展開。主題、主題變奏、主題展開三個(gè)部分的結(jié)尾旋律相同。然后，音樂進(jìn)入了第二個(gè)階段。第二階段音樂是第一階段的變化重復(fù)，相較第一階段而言，主題變奏部分進(jìn)行了擴(kuò)充，由7小節(jié)擴(kuò)展成11小節(jié)，運(yùn)用了類似西方作曲技巧中典型的擴(kuò)充音樂的手法。第二樂部為第一樂部的裝飾重復(fù)，第二樂部第二階段的主題展開規(guī)避了標(biāo)志化的結(jié)尾旋律，直接進(jìn)入了尾聲，尾聲為16小節(jié)，音樂的發(fā)展一氣呵成。分析圖示如下：

縱觀全曲，128個(gè)小節(jié)，全部在F商調(diào)上，調(diào)性的單一是這首樂曲的突出的特點(diǎn)，在單一的調(diào)性中，每一次的主題以及主題的展開，結(jié)尾的旋律都是一樣的，以此來達(dá)到了音樂結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，而主題材料的展開與變奏則構(gòu)成了音樂結(jié)構(gòu)的基本組織方式。另一首音樂作品《柳青娘》的音樂結(jié)構(gòu)于之類似。

陽原縣竹林寺現(xiàn)存曲目《柳青娘》共90小節(jié)，主題為bE宮，9個(gè)小節(jié)（譜例2）。

這個(gè)主題樂句具有北方秧歌的節(jié)奏特征，結(jié)尾兩小節(jié)的音樂片段與當(dāng)今流傳于北方的秧歌音樂有相似之處。音樂主題之后是四次音樂展開，四次音樂展開的調(diào)性都是從F徵調(diào)轉(zhuǎn)至bE宮調(diào)。前三次的音樂展開均為15小節(jié)，第四次音樂展開為30小節(jié)，音樂進(jìn)行了更加充分的發(fā)展。最后6小節(jié)是尾聲，尾聲為C羽調(diào)。分析圖示如下：

這首樂曲與《湘江樂》的音樂組織方法類似，主題與四次主題展開的結(jié)尾旋律保持一致，由此形成音樂結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一（253532|3 61?）。對(duì)比《湘江樂》的單一調(diào)性，《柳春娘》的每一次主題展開，也保持了相對(duì)單純而重復(fù)的調(diào)性特征：四次主題展開的調(diào)性都是F徵調(diào)開始，結(jié)束于bE宮，雖然每一次的主題展開內(nèi)部形成了不同宮系統(tǒng)的調(diào)性色彩對(duì)比，但是整體來看，調(diào)性穩(wěn)定而統(tǒng)一，而音樂的結(jié)構(gòu)方式，無疑是通過音樂主題的變奏與展開而形成的。

結(jié)合上述兩首頗具代表的樂曲，在以主題材料變奏與展開的音樂組織結(jié)構(gòu)作品中，還存在兩個(gè)突出的特點(diǎn)，即：調(diào)性相對(duì)單一;主題與每次變奏或展開的結(jié)尾音調(diào)旋律一致。

下面是竹林寺音樂中的另一類音樂結(jié)構(gòu)組織方法：以突出調(diào)性對(duì)比與回歸為主要音樂組織結(jié)構(gòu)方式的音樂作品。

二、突出調(diào)性對(duì)比與回歸的音樂組織結(jié)構(gòu)

竹林寺現(xiàn)存曲目《青天歌》共72個(gè)小節(jié)，C羽調(diào)。全曲分為：引子、第一樂部、第二樂部、尾聲四個(gè)部分。引子是兩個(gè)小節(jié)的鑼鼓打擊節(jié)奏，第一樂部分為四個(gè)階段，首先是兩小節(jié)的主題（譜例3）：

這個(gè)主題出現(xiàn)之后，音樂進(jìn)行了三次旋律的自由展開，在展開的過程中進(jìn)行了三次調(diào)性的轉(zhuǎn)換，第三次音樂展開后調(diào)性落在了F商調(diào)上，與主題C羽調(diào)保持在了bE宮的同宮系統(tǒng)內(nèi)。而中間的兩次音樂展開，調(diào)性轉(zhuǎn)至bA宮系統(tǒng)的bE徵調(diào)與bB商調(diào)，與主調(diào)C羽調(diào)形成了鮮明的調(diào)性對(duì)比。第二部分27個(gè)小節(jié)，是第一部分的裝飾重復(fù)，前兩次音樂展開的調(diào)性特征與第一樂部一致，第三次音樂展開調(diào)性回歸主調(diào)C羽調(diào)。尾聲共18小節(jié)，在這首作品的尾聲中，大量的出現(xiàn)了偏音“閏”，并在速度上變快，由四四拍變?yōu)樗亩?，結(jié)合鑼鼓節(jié)奏的變化形成一個(gè)較為輝煌的尾聲。分析圖示如下：

這首樂曲運(yùn)用了C羽調(diào)—bE徵調(diào)—bB商調(diào)—F商調(diào)—C羽調(diào)的調(diào)性轉(zhuǎn)換的方式進(jìn)行了音樂的展開與音樂的回歸;音樂的發(fā)展中，調(diào)性的轉(zhuǎn)換為主要的發(fā)展動(dòng)力。在調(diào)性的轉(zhuǎn)換中不同宮系統(tǒng)的調(diào)性色彩對(duì)比強(qiáng)烈，音樂的調(diào)性對(duì)比與回歸在音樂結(jié)構(gòu)組織上起到了重要的作用。

三、帶再現(xiàn)的三部性音樂組織結(jié)構(gòu)

帶再現(xiàn)的三部性曲式結(jié)構(gòu)，是西方音樂最為重要的音樂組織結(jié)構(gòu)，陽原縣竹林寺音樂中也存在著這樣的音樂結(jié)構(gòu)組織方式。

竹林寺現(xiàn)存曲目《東方亮》共51小節(jié)，C羽調(diào)，分為三個(gè)部分，引子、第一樂部、第二樂部。引子為三個(gè)小節(jié)的鑼鼓打擊節(jié)奏。第一樂部分為三個(gè)部分，共24小節(jié)。前四小節(jié)為主題（譜例4）

主題為4小節(jié)的2+2結(jié)構(gòu)，是兩小節(jié)的主題與高八度的重復(fù)，這樣的高八度重復(fù)在樂曲中隨處可見，一定意義上講，八度重復(fù)在本曲中具有音樂發(fā)展的意義。在這個(gè)主題呈示之后是第二部分——11個(gè)小節(jié)的主題展開。在主題的展開段落，主要呈現(xiàn)為調(diào)性的展開，連續(xù)的兩次移宮與主調(diào)形成明顯的色彩對(duì)比;展開部分的調(diào)性轉(zhuǎn)換是按照下行級(jí)進(jìn)的音名為主音而展開的，存在移宮現(xiàn)象：分別為bB宮—bA宮—G角—F商的調(diào)性轉(zhuǎn)換。第三部分是主題的再現(xiàn)，共9個(gè)小節(jié)，最終音樂結(jié)束在C羽調(diào)上。第二樂部是第一樂部的裝飾重復(fù)，稍有變化，結(jié)構(gòu)與調(diào)性不變。分析圖示如下：

縱觀全曲，《東方亮》是典型的帶再現(xiàn)的三部性結(jié)構(gòu)。通過主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)三個(gè)部分完成了音樂的組織結(jié)構(gòu)。

四、結(jié)語

陽原縣竹林寺音樂是中國傳統(tǒng)音樂的活化石，筆者通過音樂文本的研究，觀察到多種不同類型的音樂組織結(jié)構(gòu)：主題變奏與展開組織形式往往會(huì)伴隨著調(diào)性的穩(wěn)定以及結(jié)尾旋律的統(tǒng)一;通過調(diào)性的對(duì)比與回歸的音樂組織結(jié)構(gòu)具有更為深層次的內(nèi)在對(duì)比與統(tǒng)一;再現(xiàn)三部性的音樂結(jié)構(gòu)組織原則也出現(xiàn)在流傳著的曲譜當(dāng)中。陽原縣竹林寺音樂文本中多類型的音樂組織方式，是我們祖先留給我們的音樂智慧與哲學(xué)智慧，將這些智慧進(jìn)行深入的研究并真正地運(yùn)用到當(dāng)今的音樂創(chuàng)作中，是真正對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。

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基金項(xiàng)目：本文為張家口市2018年度哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重點(diǎn)課題《音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——陽原縣竹林寺音樂曲譜分析與研究》項(xiàng)目成果，項(xiàng)目編號(hào)：Z201812。