簡(jiǎn)述二胡在現(xiàn)代豫劇樂隊(duì)中的重要性

劉從領(lǐng)

摘要：二胡從作為一件可有可無的伴奏樂器，再到作為獨(dú)奏樂器登上舞臺(tái)，最終贏得“中國(guó)小提琴”的贊譽(yù)，可謂是歷經(jīng)磨難。而在豫劇音樂中，隨著人們欣賞水平的不斷提升，二胡以其特有的音色，寬闊的音區(qū)及優(yōu)秀作曲家、演奏員的加入，樂隊(duì)編制的擴(kuò)大等方面的推動(dòng)，其地位也越來越重要。

關(guān)鍵詞：二胡;豫劇;板胡;伴奏

二胡，也稱胡琴，自唐朝（618—907年）的奚琴發(fā)展而來。20世紀(jì)20年代以前，由于工藝落后，形制沒有定論，演奏方法不科學(xué)等原因，致使其始終作為徘徊在戲曲伴奏邊緣的雞肋樂器。后經(jīng)過劉天華先生的一系列改革、定制與創(chuàng)新，其音色即柔美抒情又獨(dú)具爆發(fā)力，很快在專業(yè)院校得到推廣。近年來備受國(guó)內(nèi)外大眾的推崇，贏得“中國(guó)小提琴”的贊譽(yù)。經(jīng)此契機(jī)，樊粹庭先生等一批豫劇改革者將二胡這件沉默良久的樂器搬上豫劇伴奏樂隊(duì)中，二胡逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樵逢?duì)的主要成員，民族弓弦家族中耀眼的后起之秀。

我們知道，板胡作為弓弦樂器在豫劇中的地位可以說是牢不可破的，占據(jù)了“老大”“頭把弦”的位置。而同樣作為弓弦樂器的二胡，作為豫劇音樂的伴奏樂器之一，可以說在很多方面都是僅次于板胡的存在，二者剛?cè)嵯酀?jì)、相輔相成，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1、構(gòu)造方面：二胡自身構(gòu)造與板胡剛?cè)嵯酀?jì)。板胡是以木板作琴面，二胡則是以蛇皮作琴面，這就形成了很大的反差，加上琴弦、弓子、千斤等方面的不同，就決定著音色肯定不同。板胡的音色豪放、高亢;而二胡的音色含蓄、柔美，二者可謂是相輔相成。

2、演奏流暢方面：二胡比板胡演奏更加流暢。板胡一般是固定在第一把位進(jìn)行演奏。左手一指演奏時(shí)，內(nèi)外弦都要控制兩個(gè)音位，在快速演奏時(shí)避免不了帶有滑音，這樣清晰度就大打折扣。而二胡經(jīng)過改良后，使用了鋼絲弦，弦比原來的老弦更硬，把位也開闊到五個(gè)把位（三個(gè)八度）。在演奏時(shí)，左手每根手指在某一個(gè)把位都只控制一個(gè)音位（除特殊要求外），故其演奏就非常靈活，可以準(zhǔn)確、快速地將每個(gè)音符清晰無誤地奏出。

3、演奏方法：板胡基本都在第一把位演奏，這無疑限制了它的使用音區(qū)，總是通過“老少配”的方法演奏（高音翻低八度演奏，低音翻高八度演奏），而二胡最低音為sol（G D定弦），這基本也是演員演唱的最低音，其高音則可以通過換把完成，很好地彌補(bǔ)了板胡的短板。

4、伴奏樂隊(duì)的擴(kuò)大：隨著時(shí)代的發(fā)展，用于戲曲的樂隊(duì)也逐步由小型化向大型化發(fā)展，伴奏方法也由原來的大齊奏向多層次轉(zhuǎn)化，伴奏人員開始出現(xiàn)分工協(xié)作，戲曲音樂出現(xiàn)了“配器”?！芭淦鳌钡幕A(chǔ)是和弦，而和弦的基本要求是音的絕對(duì)高低，在這種情況下，“老少配”是不太合時(shí)宜的。而二胡寬闊的音區(qū)可以滿足“配器”的需求，戲曲伴奏經(jīng)歷數(shù)代藝人們的不斷發(fā)展和完善，已經(jīng)形成了一定的程式化標(biāo)準(zhǔn)，其技法已經(jīng)非常豐富。

5、作曲家的加入，創(chuàng)作出大量新作品，增加了伴奏的色彩：現(xiàn)代豫劇日新月異，一批批新的作曲家（趙國(guó)安、張澤倫、湯其河、尹可富等）不斷為豫劇注入新鮮血液，豫劇曲目不斷推陳出新，曾經(jīng)推出《秦雪梅》《三哭殿》《下陳州》等優(yōu)秀劇目的河南省豫劇二團(tuán)近年來將贊美忠貞氣節(jié)的《蘇武牧羊》，折射堅(jiān)忍頑強(qiáng)民族精神的《程嬰救孤》以及批判不忠不孝情節(jié)的《清風(fēng)亭上》等大型古裝劇推上舞臺(tái)。曾經(jīng)在20世紀(jì)五六十年代將《朝陽溝》帶進(jìn)千家萬戶的河南省豫劇三團(tuán)近年劇目不斷更新，深入大眾，推出的描寫兩個(gè)女人對(duì)封建思想抗?fàn)幍摹断慊昱?用實(shí)際行動(dòng)為人民服務(wù)感動(dòng)大眾的《村官李天成》;對(duì)好榜樣焦裕祿進(jìn)行真實(shí)藝術(shù)解讀和詮釋《焦裕祿》;對(duì)平凡而偉大的煤礦工人形象贊頌的《女婿》，為時(shí)而著的大型現(xiàn)代廉政豫劇《全家福》等等。

使用二胡主奏音樂序曲和幕間曲也普遍存在，也就是說整場(chǎng)音樂會(huì)從序曲開始至結(jié)束都離不了它的存在。在正常配器伴奏中，它作為板胡音樂補(bǔ)充和鋪墊賦予音樂柔性美，引導(dǎo)人物音樂情緒;在人物獨(dú)白期間，使用二胡獨(dú)奏背景音樂以增加其歌唱性;甚至在闡述人物內(nèi)心世界情感時(shí)，使用標(biāo)準(zhǔn)調(diào)二胡把人們耳熟能詳?shù)亩?dú)奏曲引入，如在現(xiàn)代豫劇《蘭考往事——焦裕祿》中二號(hào)人物、知識(shí)分子宋鐵成這個(gè)角色受到迫害后，在家徒四壁的屋里拉奏哀怨的《江河水》（由國(guó)家一級(jí)演奏員尹可富演奏）來抒發(fā)自己憤懣之情，人物尚未出場(chǎng)，卻為觀眾營(yíng)造出一個(gè)凄涼的舞臺(tái)氛圍;在描寫宋鐵成遇到坎坷憧憬光明未來時(shí)，宋鐵成又在屋里演奏出充滿激昂奮進(jìn)《光明行》等。

6、優(yōu)秀二胡演奏員的加入：大大提升了二胡的地位，在豫劇伴奏的作曲編配工作不斷深掘的同時(shí)，一大批優(yōu)秀的二胡演奏員加入到豫劇作曲的行列之中，伴奏樂隊(duì)的整體音效水平得以提升，再加上伴奏樂隊(duì)成員專業(yè)化程度越來越高，許多專業(yè)院校畢業(yè)的大學(xué)生、研究生加入到樂隊(duì)中，他們專業(yè)的技術(shù)功底增加了二胡音樂創(chuàng)作的可行性，同時(shí)，演奏員自我展示意識(shí)的增強(qiáng)也不斷為音樂的表現(xiàn)力添加素材。

以上幾點(diǎn)，可以看出二胡這種被普及的民族樂器在豫劇的舞臺(tái)上不斷綻放光芒?，F(xiàn)代豫劇中，二胡的地位可以說是不可動(dòng)搖。

近年來，由于社會(huì)的發(fā)展、時(shí)代的前進(jìn)，使文化環(huán)境發(fā)生了變化，豫劇音樂也就需要不斷發(fā)展。豫劇二胡發(fā)展至今，已充分發(fā)揮其在抒情、悲情兩方面特長(zhǎng)，在演奏舞臺(tái)間奏和背景音樂方面極具表現(xiàn)力與感染力;二胡已漸漸跳出悲情圈，提到二胡，人們想到的不僅僅只有《江河水》《光明行》《二泉映月》，還會(huì)有《賽馬》《戰(zhàn)馬奔騰》《河南小曲》等歡快跳躍詼諧的曲目。與獨(dú)具特色、善于表現(xiàn)高亢明快、大喜大悲的板胡相比，充滿“柔性美”又不失“骨風(fēng)”的二胡，其豐富音樂表現(xiàn)力使得它更具發(fā)展空間。隨著豫劇的創(chuàng)新和發(fā)展，筆者堅(jiān)信二胡在豫劇伴奏樂隊(duì)中的潛力一定會(huì)得到更大程度的開發(fā)和應(yīng)用。

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