瓊劇《秋菊姨母》的燈光設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)

周奇期

編者按：

周奇期，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光專業(yè)委員會(huì)委員，浙江省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。蘇州科技大學(xué)理學(xué)學(xué)士，上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，碩士。

本科畢業(yè)后師從周正平先生學(xué)習(xí)燈光設(shè)計(jì)，曾于浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院承擔(dān)燈光設(shè)計(jì)教學(xué)工作，主要研究燈光技術(shù)和舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方向，獨(dú)立創(chuàng)作多部話劇、音樂(lè)劇、晚會(huì)等作品。從業(yè)十五年來(lái)，參與設(shè)計(jì)三十余部作品，涵蓋話劇、音樂(lè)劇、兒童劇、京劇、昆劇、越劇、婺劇、豫劇、杭劇、姚劇、花鼓戲、弋陽(yáng)腔、瓊劇、山歌劇、粵劇等。曾兩次獲中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)燈光設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。

瓊劇《秋菊姨母》主要以“哺乳插秧”、“巧扮夫妻”、“夜叩心扉”、“拔槍定情”、“神拜花堂”等情節(jié)，講述了海南瓊崖縱隊(duì)女英雄劉秋菊（與老百姓魚水情深，被稱為“秋菊姨母”），在戰(zhàn)斗征程中和林茂松結(jié)成了革命伴侶等具有傳奇色彩的故事。

該劇舞美設(shè)計(jì)上，在前中區(qū)兩道可移動(dòng)的半立體浮雕樹(shù)片及后區(qū)固定的海浪紗幕為基本框架，呈現(xiàn)帶有海南獨(dú)特地域風(fēng)貌的空間環(huán)境。通過(guò)兩道可移動(dòng)的半立體浮雕樹(shù)片的位置變換以及與其他少量起特定空間標(biāo)識(shí)作用的布景（如石塊、床等）相結(jié)合，產(chǎn)生特定的戲劇空間。因此，在該劇的燈光設(shè)計(jì)上，如何在物理空間變化不大的情況下?tīng)I(yíng)造不同的戲劇環(huán)境以及如何將戲劇情感、人物情緒融入其中是其首先要解決的問(wèn)題。燈光設(shè)計(jì)依托樹(shù)這樣一種最直接、明顯的舞臺(tái)形象，以影為其延伸，在舞臺(tái)上投射不同角度、不同強(qiáng)度、不同色彩、不同比例的樹(shù)影，來(lái)強(qiáng)化不同場(chǎng)景的區(qū)分度；并輔以色彩對(duì)不同情緒、情感的表現(xiàn)，最終營(yíng)造出不同的戲劇情境。

為保證戲曲演出中對(duì)人物正面高照度的需求，舞臺(tái)上面光及5道頂燈總共安裝了37臺(tái)切割及圖案電腦燈。以LED搖頭染色燈作為逆光的主要燈具，前后設(shè)置4道逆光，使整個(gè)演區(qū)能被均勻覆蓋，而在一些特殊場(chǎng)景中，有選擇性地使用其中部分燈具及對(duì)其投射位置進(jìn)行調(diào)整，以滿足局部氣氛渲染的需求。在主演區(qū)還重點(diǎn)安裝了3道470三合一電腦燈作為側(cè)逆光，加強(qiáng)場(chǎng)景氣氛的渲染和舞臺(tái)畫面空間造型效果，使人物更加立體，并滿足特殊場(chǎng)景中局部演區(qū)的氣氛效果表現(xiàn)。在天幕的處理上，主要使用了LED天地排，并在配合使用圖案電腦燈在海浪紗幕上投出水紋效果，傳遞特定的環(huán)境信息。

劇中的色彩使用上，以演員的情緒和劇情的氣氛為依托，濃墨與淡彩相結(jié)合，輔以戲劇節(jié)奏在飽和度和明度上拉開(kāi)層次，更立體地呈現(xiàn)劇中的整體視覺(jué)效果。

本劇燈光呈現(xiàn)的難點(diǎn)是對(duì)光區(qū)的控制，一是在呈現(xiàn)空靈舞臺(tái)的同時(shí)滿足戲劇表演基本的照度及色彩需求；二是在舞臺(tái)布景運(yùn)動(dòng)或變化的同時(shí)配合演員調(diào)度進(jìn)行光區(qū)的移動(dòng)，使光在舞臺(tái)空間的流動(dòng)盡量自然。

開(kāi)場(chǎng)拂曉時(shí)分，村頭樹(shù)下，符椰胡愁緒滿懷拉著椰胡。以中藍(lán)的底色與淺藍(lán)的樹(shù)影作為該場(chǎng)景的時(shí)空標(biāo)識(shí)，并用側(cè)向大角度定點(diǎn)光作為人物主光造型，在還原自然環(huán)境的同時(shí)突出人物的心理、情緒。

林茂松林中手執(zhí)弓弩射向鳥(niǎo)兒，彈無(wú)虛發(fā)，秋菊見(jiàn)后不禁被其吸引。這是男女主人公的第一次見(jiàn)面，演區(qū)整體光色以暖白為主，加上更加致密的樹(shù)影以及區(qū)域照度控制，在滿足戲曲表演基本照明的同時(shí)，更豐富地呈現(xiàn)時(shí)空環(huán)境以及空間層次。

秋菊茂松兩人假扮新婚夫妻護(hù)送電臺(tái)過(guò)關(guān)卡。場(chǎng)景轉(zhuǎn)換至河邊碼頭，此時(shí)燈光對(duì)環(huán)境的描述與之前有本質(zhì)上的區(qū)別，空間標(biāo)識(shí)由樹(shù)影轉(zhuǎn)換為水影，輔以深藍(lán)的底色，在完成時(shí)空轉(zhuǎn)換的同時(shí)，營(yíng)造劇情帶來(lái)的緊張壓抑的氣氛效果。

敵人掃蕩過(guò)后，茂松率戰(zhàn)士夜探鄉(xiāng)親。該段武戲由于發(fā)生在夜晚，因此其所需的基本照明與整體環(huán)境氣氛之間存在一定的矛盾，為解決這一問(wèn)題，燈光設(shè)計(jì)通過(guò)武戲動(dòng)作與亮相動(dòng)作的動(dòng)靜結(jié)合，配合大面積演區(qū)基本照明與小光區(qū)重點(diǎn)照明的點(diǎn)面銜接，利用人眼的光強(qiáng)自適應(yīng)性，盡可能地在呈現(xiàn)夜景環(huán)境的同時(shí)，滿足觀眾在觀看武戲部分的基本照度需求。

潮落時(shí)分部隊(duì)駐地。在呈現(xiàn)該時(shí)空環(huán)境時(shí)，除通過(guò)側(cè)光的冷暖對(duì)比來(lái)加強(qiáng)氣氛效果外，還刻意減弱了主演區(qū)的樹(shù)影效果，以增強(qiáng)駐地的隱蔽性。

茂松向秋菊表心跡。該劇情演員調(diào)度較小，表演區(qū)域較為集中，因此將主要光區(qū)控制在舞臺(tái)中央部分，并適當(dāng)加強(qiáng)了演區(qū)整體的樹(shù)影效果，在保持畫面完整的基礎(chǔ)上，映襯出茂松內(nèi)心的羞澀與浪漫的氣氛。

茂松秋菊拜花堂。此時(shí)除天幕保留現(xiàn)實(shí)空間外，主要演區(qū)以意象化的方式對(duì)劇情所含氣氛做最大化的外延呈現(xiàn)。

薄暮時(shí)分，秋菊思念多日未見(jiàn)的茂松。該段表演有單人大唱段，結(jié)合劇情所發(fā)生的時(shí)空環(huán)境，以深藍(lán)的底光與淺藍(lán)的樹(shù)影為基礎(chǔ)，結(jié)合跟隨演員調(diào)度而流動(dòng)的光區(qū)，使表演更加自然。

集體婚禮舉行前，剛得知茂松死訊的秋菊抒發(fā)思念之情。此處大喜與大悲的強(qiáng)烈沖突由冷暖光色的強(qiáng)烈對(duì)比呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)除保留地面樹(shù)影外弱化布景的形象，更加注重情緒與氣氛的表達(dá)。

秋菊想象中與茂松的婚禮。此處為與現(xiàn)實(shí)作出區(qū)分，并沒(méi)有用紅色來(lái)作為呈現(xiàn)氣氛的主要元素，并且刻意用小光區(qū)將兩人之間的空間拉遠(yuǎn)，表達(dá)秋菊對(duì)茂松的思念之情。