新媒體時代我國紀(jì)錄片的發(fā)展研究

劉坤

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步和新媒介的出現(xiàn)，當(dāng)下的時代變化使得新媒體正在迅速的發(fā)展壯大，信息的傳播也逐漸趨向于多樣化、個性化和交互性的發(fā)展，這些特點也對我國紀(jì)錄片的發(fā)展路徑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，在目前的媒體環(huán)境下，中國紀(jì)錄片也將沖破傳統(tǒng)模式，逐漸開始與新媒體的融合發(fā)展道路。

關(guān)鍵詞：新媒體;紀(jì)錄片;發(fā)展

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 02-00-01

新媒體時代下傳統(tǒng)媒介與新媒介并存，人們既可以通過電視、報紙等獲取信息也可以自主的利用手機(jī)等終端來主動獲取信息。在新媒體時代，一貫依賴于電視這一傳統(tǒng)媒體進(jìn)行傳播的紀(jì)錄片也一度陷入困境，因此，紀(jì)錄片在新媒體時代下的傳播依然任重道遠(yuǎn)。

一、新媒體時代紀(jì)錄片概述

新媒體一詞最早源于美國，它是相對于傳統(tǒng)媒體而言的概念，它擁有著即時性、互動性、個性化等鮮明的特征，用戶可以通過手機(jī)、電腦等終端獲取信息和娛樂服務(wù)，相對于電視這類傳統(tǒng)媒體受眾的不確定性，互聯(lián)網(wǎng)的傳播方式更像是一種點對點的模式，電視節(jié)目往往是一次性播出，而觀眾的時間不一定能對應(yīng)上，而基于網(wǎng)絡(luò)的新媒體平臺上的內(nèi)容則可以實現(xiàn)精準(zhǔn)的定位，受眾完全可以在自己方便的時間搜索到自己需要的信息內(nèi)容。

1921年弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》被認(rèn)為是第一部真正意義的紀(jì)錄片，它真實地記錄了愛斯基摩人原始的生產(chǎn)生活活動，而紀(jì)錄片這一概念則是在1926年由格里尓遜所提出的，他認(rèn)為紀(jì)錄片是對真實場景的創(chuàng)意性處理。根據(jù)對資料的整理，總的來說對紀(jì)錄片的定義無一不是基于客觀事實這一前提，紀(jì)錄片的本質(zhì)就是真實，是用非虛構(gòu)的手法來還原歷史本身，但又不是簡單的再現(xiàn)，更是有主題和思想的再創(chuàng)作。

1911年朱連魁拍攝的《武漢戰(zhàn)爭》是我國紀(jì)錄片的開端之作，宣傳為觀此片有如親臨戰(zhàn)場，以激發(fā)人民之熱血。而受環(huán)境和技術(shù)的影響我國紀(jì)錄片一直發(fā)展困難，直到新中國成立以后才有了很大的改善，經(jīng)過幾十年的發(fā)展我國已經(jīng)有了相當(dāng)多優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，電視也是紀(jì)錄片播放的主要平臺。由于娛樂風(fēng)潮和受眾觀看習(xí)慣的影響，紀(jì)錄片的關(guān)注度遠(yuǎn)低于綜藝、電視劇等類型的作品。據(jù)數(shù)據(jù)顯示，在近幾年中國電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的同時，紀(jì)錄片電影卻鮮有出現(xiàn)在電影院，僅有的幾部也沒有太多的宣傳和關(guān)注，難以和商業(yè)影片競爭，票房自然是低迷。而在紀(jì)錄片主要播出的電視平臺，近些年也為了更重要的收視率而大大擠壓紀(jì)錄片播出的時間，如此一來本就人數(shù)較少的紀(jì)錄片觀眾更是缺少觀看紀(jì)錄片的途徑。這時新媒體的出現(xiàn)對中國紀(jì)錄片來說就成了一個機(jī)遇，新媒體平臺所具有的優(yōu)勢也為紀(jì)錄片的傳播和發(fā)展提供了更大的空間，近些年來中國紀(jì)錄片也煥發(fā)了新的生機(jī)。

二、新媒體環(huán)境對我國紀(jì)錄片發(fā)展的影響

在新媒體環(huán)境下，新的技術(shù)和有更高需求的受眾都使得紀(jì)錄片面臨著更大的不確定性變化，新媒體也已經(jīng)融入人們的社會生活之中，紀(jì)錄片也必然受到影響，并且這種影響也是具有兩面性的。

從積極方面來說，一是傳播渠道更加便捷。以往紀(jì)錄片主要通過電視和院線傳播，這兩種渠道受眾很難在自由的時間進(jìn)行自主性選擇自己想要觀看的題材類型的紀(jì)錄片，而如今各大視頻網(wǎng)站都擁有自己的紀(jì)錄片板塊可供用戶自由搜索。而微博和社區(qū)論壇等更是以圖文并茂的方式提供大量紀(jì)錄片信息，通過轉(zhuǎn)發(fā)等方式更是進(jìn)行著廣泛的多次傳播。因為新媒體使更多網(wǎng)民能夠便捷的觀看紀(jì)錄片，大大推動了紀(jì)錄片受眾的增加，有不少年輕人開始在冗雜復(fù)雜的娛樂性內(nèi)容中發(fā)現(xiàn)更為真實和深刻的內(nèi)容，而對紀(jì)錄片的喜愛成了他們追求的獨特性，這在未來會對紀(jì)錄片的壯大產(chǎn)生深刻影響。

二是在內(nèi)容上更短小精悍。已經(jīng)完全嵌入人們生活的微博就是博客的“微”化，用140字發(fā)表見聞和看法，近年來的視頻網(wǎng)站自制的微電影也很是火熱。相比起傳統(tǒng)紀(jì)錄片幾個小時的長度，如今人們被壓縮的時間使得觀眾更需要隨時隨地但又耗時較短的觀看，如今的紀(jì)錄片分集的時長都有所減少，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)就是一種在有限時間內(nèi)濃縮精煉地展現(xiàn)核心內(nèi)容的形式。

三是運營方式的豐富。從前的紀(jì)錄片幾乎沒有任何前期的宣傳推廣工作，這種單向的傳播是使得受眾獲取紀(jì)錄片信息的機(jī)會并不夠高?！渡嗉馍系闹袊肪褪且粋€成功案例，為了更好地傳播效果舌尖制作組不僅在微博等平臺進(jìn)行了大量的前期宣傳，更是在第二季時通過《一城一味》來征集美食，通過和受眾的互動大大提升了宣傳效果。

在新媒體帶來一些機(jī)遇的同時我們不得不注意到它對紀(jì)錄片的發(fā)展也有著一些消極的影響。首先是紀(jì)錄片品質(zhì)良莠不齊。新媒體環(huán)境下成功的紀(jì)錄片類型往往會引起大量的模仿，因此紀(jì)錄片風(fēng)格的同質(zhì)化現(xiàn)象也非常明顯，題材陳舊和重復(fù)、缺乏精品內(nèi)容，部分過度娛樂化、商業(yè)化的紀(jì)錄片更是動搖了紀(jì)錄片真實性的本質(zhì)。其次是盈利模式存在著問題。有很多視頻網(wǎng)站的紀(jì)錄片板塊存在著普遍虧損的情況，資質(zhì)紀(jì)錄片的成本偏高而購買的版權(quán)成本也在增長，而我國網(wǎng)民還并沒有付費觀看的習(xí)慣，因為受眾面較小點擊率所帶來的廣告收入也并不高。

三、小結(jié)

中國紀(jì)錄片至今已經(jīng)經(jīng)過了三十余年的發(fā)展歷程，當(dāng)下的新媒體技術(shù)的發(fā)展所帶來的傳播環(huán)境的變化給紀(jì)錄片的創(chuàng)作和傳播都提供了更良好的環(huán)境和發(fā)展空間。在機(jī)遇和挑戰(zhàn)之下，中國紀(jì)錄片需要從更全面的角度結(jié)合新環(huán)境的特征，形成一個具有特色的新媒體傳播格局，如此以迎來蓬勃發(fā)展后的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊智慧.新媒體時代我國紀(jì)錄片傳播發(fā)展研究[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2014.