談粵劇藝術(shù)人物塑造過(guò)程中的傳承與創(chuàng)新

葉玉嫻

摘 要：戲劇演員在塑造人物形象時(shí)，需要付出真情實(shí)感，通過(guò)自身專(zhuān)業(yè)技巧和創(chuàng)作手段，充分發(fā)揮出藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，以此塑造舞臺(tái)藝術(shù)效果。為了全面表現(xiàn)出劇中人物的性格情感，演員需要刻苦訓(xùn)練，并且參與到實(shí)踐表演當(dāng)中，這樣才能為觀眾呈現(xiàn)最完美的演出。

關(guān)鍵詞：粵劇藝術(shù);人物塑造;傳承;創(chuàng)新

粵劇表演之所以可以給觀眾留下深刻印象，主要得益于演員對(duì)于角色人物的塑造。將創(chuàng)新元素注入到傳統(tǒng)粵劇當(dāng)中，可以建立鮮活的戲劇人物?！讹L(fēng)雨奇樓》、《關(guān)冕均鐵路夢(mèng)》粵劇表演，遵循傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律和程式，靈活應(yīng)用戲劇的虛擬環(huán)境和情感詩(shī)意。在使用民族樂(lè)器的同時(shí)添加現(xiàn)代樂(lè)器，以此豐富粵劇的內(nèi)容。通過(guò)打、念、唱等藝術(shù)手段，表現(xiàn)出多樣化情景和宏大場(chǎng)面。不僅能夠保留粵劇的風(fēng)貌，還能夠創(chuàng)新戲劇藝術(shù)手段和結(jié)構(gòu)，以此吸引年輕觀眾群體。對(duì)于戲劇，音樂(lè)，服飾道具以及場(chǎng)景等內(nèi)容上，添加地方特色元素，以此建立戲劇人物性格特征，全面反映出戲劇主體內(nèi)容。上述所舉例的戲劇不僅講究唱腔和結(jié)構(gòu)完整性，還借鑒了音樂(lè)劇的舞蹈和音樂(lè)場(chǎng)景，屬于傳統(tǒng)粵劇的新型發(fā)展。

1 人物塑造需要掌控的內(nèi)容

粵劇在發(fā)展過(guò)程中形成了完整的表演體系，程式化的唱腔動(dòng)作、舞臺(tái)燈光以及劇本。戲劇演員不僅要遵循粵劇的基本，規(guī)則還應(yīng)當(dāng)對(duì)內(nèi)容和形式進(jìn)行創(chuàng)新一次，滿足時(shí)代發(fā)展需求?；泟⊙輪T在創(chuàng)造角色時(shí)，必須深入理解人物形象的性格基調(diào)、潛臺(tái)詞以及分寸感，并且熟練掌握粵劇基本功。

1.1 掌握人物性格基調(diào)

戲劇演員主要是通過(guò)理解人物和體現(xiàn)人物兩方面塑造人物形象，演員只有深刻理解人物角色，才可以呈現(xiàn)到舞臺(tái)表演當(dāng)中。劇本是演員理解人物特征的重要依據(jù)，演員只有深入分析劇本內(nèi)容，才能夠?qū)Π缪莸慕巧M(jìn)行深入理解，之后聯(lián)合自身元素，演繹出人物性格特點(diǎn)。為了體現(xiàn)出人物角色，應(yīng)當(dāng)掌握人物性格基調(diào)，通過(guò)人物行為和劇本劇情進(jìn)行挖掘，注重人物形象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和塑造，以此展現(xiàn)出人物的性格特征和心理變化。

在本次所研究的粵劇當(dāng)中，每個(gè)人的性格特點(diǎn)都十分鮮明。作者通過(guò)語(yǔ)言描述人物性格復(fù)雜性，并且注重體現(xiàn)出不同的性格特點(diǎn)。比如《風(fēng)雨騎樓》當(dāng)中的主人公王德昌，人物性格特點(diǎn)主要為積極向上，正直誠(chéng)信。關(guān)冕均人物特點(diǎn)在于剛正不阿、勇于斗爭(zhēng)。為了展現(xiàn)出人物的內(nèi)心情感，在塑造人物形象時(shí)，不僅需要采用不同的表現(xiàn)手法，還需要，打破傳統(tǒng)的程式化表演。通過(guò)唱念處理和形象設(shè)計(jì)方式，刻畫(huà)出人物特征與個(gè)性。按照藝術(shù)特長(zhǎng)，聲音特點(diǎn)以及形象氣質(zhì)，在處理唱腔和設(shè)計(jì)動(dòng)作時(shí)，必須不同于其他人物形象。

1.2 掌握人物的分寸感

在演繹粵劇過(guò)程中，演員表現(xiàn)人物思想情緒和性格特征時(shí)，既不能過(guò)度表達(dá)情緒，也不能太平淡，所以在表演當(dāng)中必須把握好分寸感，演員應(yīng)當(dāng)合理把控人物情緒。例如《關(guān)冕均鐵路夢(mèng)》中，干女兒和兒子成親的戲劇，關(guān)冕均的情緒已到達(dá)巔峰，同時(shí)出現(xiàn)糾結(jié)情緒和不同情感，所以要求演員在唱腔和形體上表現(xiàn)出不同情緒，唱腔聲音應(yīng)當(dāng)沙啞哽咽。然而在表演過(guò)程中，演員不能過(guò)度表現(xiàn)，表現(xiàn)悲傷情緒時(shí)不能哭出聲音，以免對(duì)吐字清晰度造成影響，從而導(dǎo)致觀眾無(wú)法聽(tīng)清演員的唱詞內(nèi)容。

因此在戲劇表演中，表演分寸感的依據(jù)在于演員對(duì)于日常生活的觀察和理解，不能出現(xiàn)夸張表演和做作表演，確保語(yǔ)言形體的真實(shí)性，如實(shí)反映出人物的思想情感和心路歷程。演員分寸感應(yīng)當(dāng)建立在日常生活上，演員所塑造的人物形象多來(lái)源于生活，因此結(jié)合藝術(shù)化創(chuàng)造和真實(shí)生活體驗(yàn)，才可以使演員控制好表演分寸感。

1.3 臺(tái)詞和潛臺(tái)詞的性格化處理

語(yǔ)言在人物形象塑造中也具有重要作用，能夠全面表現(xiàn)出人物形象特征，因此必須做好性格化處理。語(yǔ)言性格化處理就是劇本臺(tái)詞的內(nèi)容，人物唱段必須符合形象特征。表演切忌千篇一律，即使是表達(dá)相同的喜怒哀樂(lè)情緒，不同人物所表現(xiàn)的方式也不相同，主要是在唱詞內(nèi)容、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)以及聲音音色等方面存在差異。潛臺(tái)詞是蘊(yùn)藏在臺(tái)詞背后的內(nèi)在含義，演員在表演中可以通過(guò)唱詞表達(dá)出潛臺(tái)詞，同時(shí)還可以通過(guò)面部表情、語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)以及行為動(dòng)作等表達(dá)出潛臺(tái)詞，具體表達(dá)方式則需要按照劇情的需要決定，深入分析戲劇情節(jié)、人物關(guān)系、臺(tái)詞情景，因此表現(xiàn)出人物的思想情感和內(nèi)心活動(dòng)，靈活演繹出來(lái)。

在塑造王德昌人物角色時(shí)，應(yīng)當(dāng)通過(guò)干凈利落的方式表達(dá)出語(yǔ)言特色，在塑造關(guān)冕均人物形象時(shí)，應(yīng)當(dāng)多采用沉穩(wěn)語(yǔ)言。在與勢(shì)利小人做斗爭(zhēng)時(shí)，可以通過(guò)高亢有力的唱段，表達(dá)出人物不畏生死和自信的感覺(jué)。特別是在移墳前叩拜戲段當(dāng)中，演員只需要在背景音樂(lè)中完成表演，此時(shí)就要求演員應(yīng)用潛臺(tái)詞，呈現(xiàn)出人物的悲傷情緒，還需要表達(dá)出不畏強(qiáng)權(quán)的堅(jiān)定信念。

1.4 熟練掌握粵劇基本功

粵劇基本功主要包括打做念唱。唱主要指演員的唱功，在演唱時(shí)斷時(shí)必須確保字正腔圓、以情帶聲，這樣可以有效融合語(yǔ)氣節(jié)奏和旋律，表達(dá)出粵劇人物的思想情感。做主要是做功，在表演過(guò)程中應(yīng)當(dāng)按照戲劇情節(jié)的需要，掌握合理的動(dòng)作。由于在戲曲表演中，存在大量無(wú)唱念只有動(dòng)作的表演，比如馬舞和開(kāi)打等，只通過(guò)人物動(dòng)作和身形表達(dá)出性格特點(diǎn)。所以演員在表演時(shí)必須具有風(fēng)度和氣質(zhì)，并帶有思想感情。戲曲表演做功基礎(chǔ)在于身段表演，通過(guò)圈兒形成動(dòng)作，以此增加表演動(dòng)作的觀賞性。念主要是指念白，通過(guò)語(yǔ)言交代出人物的思想感情和戲劇情節(jié)，念功應(yīng)當(dāng)確保發(fā)音和聲韻的正確性，通過(guò)嘴型把握好字頭、字腹和字尾的念法，并且通過(guò)不同聲調(diào)的口白，配合節(jié)奏感和音樂(lè)，表達(dá)出人物思想。打主要是武打場(chǎng)面，和格斗情節(jié)。在表演中講究狠準(zhǔn)嚴(yán)。狠主要是表現(xiàn)出戰(zhàn)斗氣氛;嚴(yán)主要是雙方之間配合默契;準(zhǔn)主要是要求武打動(dòng)作準(zhǔn)確到位，確保藝術(shù)美和真實(shí)感的高度統(tǒng)一。

演員掌握上述基本功，必須確保每一項(xiàng)細(xì)節(jié)內(nèi)容的完美。粵劇表演人員應(yīng)當(dāng)具備堅(jiān)定的信念，并且對(duì)戲劇表演產(chǎn)生濃厚興趣，這樣才可以更好的傳承和發(fā)揚(yáng)粵劇藝術(shù)。為了塑造戲劇人物形象，演員必須注重日常學(xué)習(xí)，具備扎實(shí)的基本功。

2 舞臺(tái)包裝對(duì)塑造人物形象的作用

舞臺(tái)包裝主要包括道具場(chǎng)景、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和燈光服飾?；泟∈且环N戲曲藝術(shù)，寫(xiě)實(shí)性和寫(xiě)意性高度統(tǒng)一。不僅需要注重舞臺(tái)表演，還需要注重舞臺(tái)美學(xué)表達(dá)效果。戲劇舞臺(tái)美術(shù)主要包括舞臺(tái)設(shè)計(jì)，燈光服飾以及演員化妝等。

長(zhǎng)期以來(lái)，在粵劇戲曲當(dāng)中，道具和人物服裝都是配合唱打念做方式突出人物形象。但是在現(xiàn)代戲劇表演中，需要將舞臺(tái)動(dòng)作元素融入到人物服裝和道具當(dāng)中。比如在《風(fēng)雨騎樓》中，人物服裝時(shí)尚清新，可以體現(xiàn)出地域特色文化，增加人物的青春活力。該表演劇目不僅在服裝上進(jìn)行創(chuàng)新，還注重舞臺(tái)燈光效果設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)出豐富、多層次化的舞臺(tái)燈光效果。

舞臺(tái)布景在粵劇當(dāng)中也占據(jù)重要地位，不僅能夠起到烘托主題渲染氣氛的作用，還可以推進(jìn)劇情的發(fā)展。比如在《風(fēng)雨騎樓》當(dāng)中，舞臺(tái)不僅中出現(xiàn)了騎樓城、水上民歌和三江口碼頭等特色內(nèi)容，并且融合于故事情節(jié)當(dāng)中，引起觀眾共鳴。

3 結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，粵劇不僅有遵循傳統(tǒng)表演形式，在發(fā)展過(guò)程中也需要探索新的表演模式。戲劇演員需要借鑒和學(xué)習(xí)程式化表演，更應(yīng)當(dāng)表達(dá)出人物的思想情感和內(nèi)心活動(dòng)，這樣才能夠確保人物形象塑造的真實(shí)性和鮮活性。

參考文獻(xiàn)

[1]元軍.談粵劇藝術(shù)人物塑造過(guò)程中的傳承與創(chuàng)新[J].大眾科技，2018，20（12）：125-126，49.

[2]寧靖.南派粵劇傳統(tǒng)排場(chǎng)的價(jià)值及傳承意義——以《西河會(huì)妻》為例[J].文藝生活·中旬刊，2019，10（5）：114-115.

[3]陳強(qiáng).談戲曲人物塑造的傳統(tǒng)遵循與突破——以飾演現(xiàn)代粵劇《道·路》李濟(jì)深為例[J].大眾科技，2016，18（3）：121-122，144.