編后記

“深入生活”作為十七年文藝的一個(gè)核心原則，需要加以“深入”研究和剖析。程凱的論文以《徐光耀日記》為中心，呈現(xiàn)了1950年代文藝創(chuàng)作體制的一些結(jié)構(gòu)性矛盾以及現(xiàn)實(shí)主義寫作要求的挑戰(zhàn)性，這對(duì)我們重新認(rèn)識(shí)作為歷史對(duì)象的“深入生活”的復(fù)雜性，以及毛澤東文藝思想的社會(huì)歷史意義、重新激活現(xiàn)代文學(xué)能動(dòng)性的實(shí)踐活力等都具有重要的啟示意義。文章視野宏闊，問(wèn)題意識(shí)明確，相關(guān)論述層次豐富，如抽絲剝繭，層層推進(jìn)，是一篇有相當(dāng)質(zhì)量和分量的佳作。本欄目中，王遜對(duì)民國(guó)所刊“國(guó)文成績(jī)”類出版物的發(fā)掘，艾立中對(duì)1930年代“賽金花”題材戲劇禁演史實(shí)的考論，都可作為各自研究領(lǐng)域的重要參考和補(bǔ)充。

今年是汪曾祺誕辰100周年，他的創(chuàng)作在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上頗為獨(dú)特。田延的論文以《異秉》的重寫為例，將汪曾祺放回到20世紀(jì)五六十年代的意識(shí)形態(tài)環(huán)境中，探尋時(shí)代和汪曾祺創(chuàng)作之間的互文關(guān)系，提出了新問(wèn)題，可資討論。李靜探討了“科學(xué)家英雄”這一現(xiàn)象的誕生及其后果，文章對(duì)照多個(gè)文本，并引入抒情機(jī)制，頗有新意。

“魯迅研究”一欄中，王彬彬闡述了魯迅在日本侵華問(wèn)題上的的預(yù)感和憂思。魯迅晚年時(shí)時(shí)談及中國(guó)歷史上兩次奴于異族的情形，以談及明末的方式指向現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)了對(duì)國(guó)家和民族安危的顧念。論文資料詳實(shí)，論述清晰。“幻燈片事件”在魯迅研究史上是一個(gè)公案，中日魯迅研究者對(duì)此事件之有無(wú)持論不一，劉彬的論文以此為出發(fā)點(diǎn)，認(rèn)為幻燈片事件是 “文學(xué)起源神話”，并提出了魯迅“立象以盡意”的寫作觀念和技術(shù)以及多維度的對(duì)照批判，足可為持此觀點(diǎn)之一有力注腳。

張莉的系列訪談力圖從不同角度探討性別觀與當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系，本期刊發(fā)的20位新銳作家們的同題回答，給我們呈現(xiàn)了一個(gè)很豐富的當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作畫面，值得思考和細(xì)讀。

“史料研究”欄目中，郭國(guó)昌和肖伊緋對(duì)老舍和周作人的佚文都分別有重要的發(fā)現(xiàn)，可資參考。

余不一一。