從演員的初心轉(zhuǎn)行司鼓的不解之緣

張雄

【摘 要】戲曲演員的啟蒙，離不開(kāi)基本功的訓(xùn)練，基本功能說(shuō)明演員的身段和形象，而優(yōu)秀的戲曲表演和司鼓的默契配合至關(guān)重要。司鼓是戲曲的核心，戲曲是一門綜合藝術(shù)，藝術(shù)修養(yǎng)的素質(zhì)可使演員在舞臺(tái)上達(dá)到更高境界。

【關(guān)鍵詞】戲曲;表演;司鼓;作用

中圖分類號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0035-01

少年的我隨父親進(jìn)入藝術(shù)的殿堂——洪湖市第二花鼓劇團(tuán)，開(kāi)始了演員生涯，起步武功訓(xùn)練，包括壓腿、踢腿、拿頂、下腰、扎踺子、虎跳前撲、原地小翻、帶空翻、原地前、后橋。我在第一出折子戲《三岔口》中扮演路見(jiàn)不平、拔刀相助的俠義之士劉利華，從剛開(kāi)始的“叫店”到“摸黑”，再到后來(lái)的“開(kāi)打”直至全劇結(jié)束，體現(xiàn)了劉利華的機(jī)靈和智慧。

那時(shí)我受父親司鼓的影響，對(duì)打擊樂(lè)鏗鏹有力的節(jié)奏產(chǎn)生了興趣，從此愛(ài)上了司鼓，同時(shí)我在跑龍?zhí)字新w會(huì)到打擊樂(lè)的魅力。首先從小鑼的試奏到成熟的鐃鈸，再到激情演奏大鑼，用自己嫻熟的技能，表演了我的第一部古裝戲《莫愁女》，讓老師、演員們刮目相看。優(yōu)秀的我有著父親的基因，名師出高徒，就此走上了司鼓生涯?！赌钆分械哪钆?2音符慢悲腔，司鼓板中帶情，班鼓中的單簽子配合32音符，一個(gè)音符也不少，細(xì)膩清晰有著顆粒狀，節(jié)奏分明情感豐富，讓演員激情發(fā)揮，扣人心弦，觀眾熱淚盈眶，掌聲不斷。

20世紀(jì)80年代初，由于戲劇行業(yè)走俏，各級(jí)政府重視，讓廣大觀眾癡迷，改革開(kāi)放使低迷的文化生活產(chǎn)生了新的生機(jī)，更加深了我對(duì)戲劇的熱愛(ài)。20世紀(jì)80年代末90年代初，出類拔萃的我被選派到湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院工作，一直到今天。

我參與了花鼓戲中的打擊樂(lè)改編。如花鼓戲獨(dú)特的打擊樂(lè)點(diǎn)子《挑千子》大大大? 大大大臺(tái)| 倉(cāng)才倉(cāng)才倉(cāng)|以才才 倉(cāng)才倉(cāng)—|才·個(gè) 臺(tái)臺(tái) 臺(tái)才臺(tái)|倉(cāng)— — —此用于悲腔起板及配合演員身段、刻畫(huà)人物的打擊樂(lè)點(diǎn)子。唱：“喲、喂、喲”起板落上正板，下句尾起悲腔梗子（滾錘、十八錘），用堂鼓和馬鑼領(lǐng)奏：各冬冬冬冬 冬冬|倉(cāng)才倉(cāng) 以才才 倉(cāng)才|倉(cāng)—才才 才才|倉(cāng)—才才倉(cāng)|才才倉(cāng)才倉(cāng) 以才|倉(cāng)·個(gè) 令倉(cāng) 以才 倉(cāng)倉(cāng)|臺(tái)才臺(tái)才 臺(tái)才|倉(cāng)臺(tái)才倉(cāng)令倉(cāng)|以令倉(cāng)令倉(cāng) 以才|倉(cāng)— — —|

打擊樂(lè)和音樂(lè)、演員同時(shí)在舞臺(tái)上發(fā)揮襯托作用，打擊樂(lè)滾錘用于演員激情發(fā)揮、有悲憤的情感及身段配合，三個(gè)部分都發(fā)揮舉足輕重的作用?；ü膽蛑歇?dú)特風(fēng)味“打鑼梗子”分上下句，打鑼腔具備敘述性，上句打鑼短梗子兩小節(jié)（8拍）和打鑼過(guò)目用于演員傾述情感的鑼驚，如“頓首叩拜”，下句長(zhǎng)梗子8小節(jié)，用于悲壯的情景及敬仰敘述的場(chǎng)面。

作為司鼓，臺(tái)上臺(tái)下的配合關(guān)鍵在于演員和司鼓的默契程度，司鼓是打演員的心和情，節(jié)奏是司鼓的命脈，演員的激情離不開(kāi)司鼓的鑼驚，演員的“護(hù)身符”就是打擊樂(lè)點(diǎn)子和身段共享，如“水底魚(yú)”，演員的腳步和打擊樂(lè)是同步的。劇中的人物身段離不開(kāi)司鼓精心細(xì)膩的點(diǎn)綴，以小鑼驚和小金釵壓軸身段的激情發(fā)揮，臨場(chǎng)應(yīng)用，特別是司鼓為武生演員“蕩馬”起到不可替代的作用。司鼓的司鞭由慢到快，推動(dòng)演員表演達(dá)到高潮。在戲曲藝術(shù)表演中，司鼓是用兩根細(xì)竹（鼓條子）敲打板鼓或一手執(zhí)板，一手拿著鼓條子進(jìn)行演奏，要用規(guī)范的動(dòng)作、特定的手勢(shì)指揮整個(gè)樂(lè)隊(duì)的節(jié)奏，可以說(shuō)是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的核心，在表演過(guò)程中，司鼓與演員緊密配合，形成自己的指揮風(fēng)格和特色。在“武場(chǎng)”中，司鼓指揮大鑼、小鑼、鐃鈸，通過(guò)不同打擊樂(lè)的伴奏烘托出武打的激烈氛圍，在司鼓的指揮下，打擊樂(lè)千變?nèi)f化的旋律，表現(xiàn)出跌宕起伏的劇情變化，司鼓是武功身段的爆發(fā)工具。司鼓在“文場(chǎng)”中的指揮作用，是與一個(gè)劇種的主奏樂(lè)器領(lǐng)奏者進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而默契的配合，從而對(duì)整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏進(jìn)行指揮，主要體現(xiàn)在“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”上。

文戲司鼓的小鑼驚可以讓演員輕云慢步，演員“瞪眼”神光閃亮，恰到好處，司鼓的板和鼓千子融入音樂(lè)中，使演員的唱腔和身段得到更好的展現(xiàn)，司鼓對(duì)于演員的唱腔起到重要的作用。

司鼓要與戲曲演員、導(dǎo)演配合默契，不僅要熟悉劇目臺(tái)詞，還要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行理解，要完美銜接好司鼓與演員的唱、念、做、打，要表現(xiàn)出司鼓舒徐疾促、剛?cè)岵?jì)的風(fēng)格和特點(diǎn)，使演員在司鼓的指揮與配合下，全身心地融入到戲中，獲得完美的戲曲表演效果。

司鼓在戲曲表演中既是演奏者，又是指揮者，是具有雙重身份的重要角色，在戲曲藝術(shù)中占據(jù)重要地位，司鼓的指揮作用綜合體現(xiàn)在演奏和演唱方面，并能夠完整地掌控全局。司鼓可以指揮樂(lè)隊(duì)在情感、節(jié)奏、速度、力度上進(jìn)行配合和烘托，是整個(gè)樂(lè)隊(duì)的核心。

司鼓在戲曲表演中又稱為“鼓師”，在戲曲表演中占有“三分鼓板”“七分指揮”的重要作用，司鼓要在長(zhǎng)期實(shí)踐中不斷創(chuàng)新和積累，豐富戲曲舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，為中華民族傳統(tǒng)戲曲文化打造更輝煌的前景。