越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》演出擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)與調(diào)試

王芳　黃德聰　裴楠

【摘 要】針對(duì)越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》在實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)中的演出，根據(jù)戲劇對(duì)聲音質(zhì)量的要求，從揚(yáng)聲器選型、布局，話(huà)筒的選擇、處理，調(diào)音臺(tái)的應(yīng)用等方面設(shè)計(jì)了專(zhuān)門(mén)的擴(kuò)聲系統(tǒng)。通過(guò)選取觀(guān)眾廳右半場(chǎng)近場(chǎng)、中場(chǎng)、遠(yuǎn)場(chǎng)的左、中、右各三點(diǎn)的測(cè)試，分別調(diào)整數(shù)字音頻處理器的輸入、輸出通道的均衡，最終得出平坦的頻響曲線(xiàn)。表演中不同類(lèi)型人物的聲音處理最終為觀(guān)眾還原了完美的音色，使觀(guān)眾耳目一新，在越劇的聆聽(tīng)中感受美感。

【關(guān)鍵詞】混響時(shí)間;聲場(chǎng)不均勻度;有源線(xiàn)陣揚(yáng)聲器;實(shí)時(shí)頻譜分析

中圖分類(lèi)號(hào)：TB52 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0013-02

越劇是浙江地方戲曲之一，起源于嵊州。從古代的戲班到如今的劇團(tuán)，演出舞臺(tái)越來(lái)越大，觀(guān)眾越來(lái)越多。演員的展示從早期的自然聲轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)代的以自然聲為主電聲技術(shù)為輔的形式，依靠話(huà)筒、調(diào)音臺(tái)、音箱等設(shè)備，使演出不再受條件的限制，先進(jìn)的設(shè)備還能對(duì)演員音色上的不足加以彌補(bǔ)。本文以越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》在浙江實(shí)驗(yàn)藝術(shù)劇場(chǎng)演出為例，分析實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)、調(diào)試及其應(yīng)用。

一、浙江實(shí)驗(yàn)藝術(shù)劇場(chǎng)概況

浙江實(shí)驗(yàn)藝術(shù)劇場(chǎng)觀(guān)眾廳形狀為扇形，容積有6800m3，共設(shè)928座，其中樓座298個(gè)，池座630個(gè);舞臺(tái)寬26m，深15m，臺(tái)口寬16m，高8m，樂(lè)池面積有62m2。

本劇場(chǎng)主要功能為戲劇演出，同時(shí)承擔(dān)歌舞劇、話(huà)劇、音樂(lè)會(huì)等演出。不同演出類(lèi)型對(duì)劇場(chǎng)的聲學(xué)要求不同，不但在觀(guān)眾廳、舞臺(tái)、擴(kuò)聲設(shè)備等方面，而且在建筑聲學(xué)的技術(shù)指標(biāo)上也有所不同，故劇場(chǎng)在建聲設(shè)計(jì)上只有一兩個(gè)功能，作其他用途時(shí)，需采取一定的措施來(lái)補(bǔ)救其缺陷。

本劇場(chǎng)的主要作用為戲劇演出，實(shí)際測(cè)得500Hz混響時(shí)間為1.27s;觀(guān)眾廳背景噪聲實(shí)測(cè)為NR27;各測(cè)試點(diǎn)聲壓級(jí)最大值與平均值之差為2.46dB，小于3dB，符合國(guó)家規(guī)范要求。

二、實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)

實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)觀(guān)眾廳需要獲得良好的語(yǔ)言清晰度、響度、均勻度和音樂(lè)擴(kuò)聲時(shí)的豐滿(mǎn)度、明亮度及方向感，在擴(kuò)聲系統(tǒng)上必須把握三個(gè)原則，即針對(duì)性的擴(kuò)聲系統(tǒng)、合理的系統(tǒng)調(diào)試、科學(xué)使用擴(kuò)聲系統(tǒng)，做到技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

（一）擴(kuò)聲系統(tǒng)設(shè)計(jì)

針對(duì)越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》的演出，實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)主要由音源、數(shù)字調(diào)音臺(tái)和有源音箱三部分組成。

本場(chǎng)演出的揚(yáng)聲器全部選用世界知名品牌Meyer Sound有源線(xiàn)陣揚(yáng)聲器，該揚(yáng)聲器高音細(xì)膩柔和，特別適合戲曲類(lèi)演出。調(diào)音臺(tái)選取ALLEN & HEATH的dlive S7000系列，該系列是為現(xiàn)場(chǎng)演出特別打造的。麥克風(fēng)則選取Sennheiser EW500系列，配合MKE1咪頭和DPA define系列咪頭，利用Sennheiser信號(hào)穩(wěn)定的優(yōu)勢(shì)，結(jié)合DPA話(huà)筒咪頭人聲高頻音色亮麗，凸顯越劇柔美動(dòng)聽(tīng)的特點(diǎn)。處理器采用Meyer Sound Galileo 408揚(yáng)聲器管理系統(tǒng)，該系統(tǒng)軟硬件相結(jié)合，并提供驅(qū)動(dòng)以及擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試所需要的所有功能，可通過(guò)電腦對(duì)所有的參數(shù)進(jìn)行全面控制的Compass控制軟件，便于使用。

1.揚(yáng)聲器選型及布局。在《越行》演出中主擴(kuò)選用Meyersound? Melodie雙8寸線(xiàn)陣音響左右各六只，其工作頻率為70Hz-18KHz。由于主擴(kuò)揚(yáng)聲器下限只到70Hz，所以?xún)蛇呍俑髋鋬芍籑eyer Sound 500-HP雙12寸超低音箱，其工作頻率為35Hz-140Hz。左右兩側(cè)音箱由于場(chǎng)地限制，未能采取最合適的吊掛安裝，而是選擇了直接立在八字墻兩側(cè)地面，最下方是兩只Meyersound 500-HP，上面疊加六只Meyersound? Melodie，六只全頻由于要照顧二樓觀(guān)眾，所以對(duì)六只音箱的角度選擇是下面兩只平打，中間兩只上揚(yáng)3度，上面兩只音箱主要照顧二樓觀(guān)眾分別上揚(yáng)5度、8度，這樣既照顧到近場(chǎng)中場(chǎng)的覆蓋面積，又能投射更遠(yuǎn)。

由于主擴(kuò)音箱的水平覆蓋角只有100度，觀(guān)眾廳前排中間區(qū)域會(huì)產(chǎn)生小范圍盲區(qū)，故在臺(tái)口補(bǔ)充三只Melodie全頻音箱以彌補(bǔ)盲區(qū)?；緷M(mǎn)足了全場(chǎng)的聲壓級(jí)要求。

舞臺(tái)上返送音箱選取了六只Meyer Sound? UPM-1超緊湊型寬角度點(diǎn)聲源音箱，工作頻率為75Hz-20KHz。采取左右各三只的布局方式，每只音箱吊掛在兩側(cè)的橋籠上，采取這種安裝方式的好處是，既不影響演員上下場(chǎng)又不破壞舞臺(tái)上的聲場(chǎng)。

2.傳聲器。通過(guò)對(duì)本場(chǎng)演出的節(jié)目類(lèi)型和表演方式共選取三種話(huà)筒類(lèi)型：無(wú)線(xiàn)手持舒爾KSM9話(huà)筒4只（兩只給主持人，兩只排練導(dǎo)演使用）;有線(xiàn)電容Telefunken M60話(huà)筒2只（舞臺(tái)內(nèi)部給節(jié)目伴唱的演員使用）;無(wú)線(xiàn)佩戴式話(huà)筒16只（6只無(wú)線(xiàn)耳麥DPA define給文戲小生和花旦使用;10只無(wú)線(xiàn)Sennheiser MKE1 胸麥給老生和武戲刀馬旦使用）。

3.系統(tǒng)信號(hào)分配。擴(kuò)聲系統(tǒng)的連接信號(hào)分配主要流程如下。

第一，接口箱四路輸出1-4至處理器輸入A、B、C、D，處理器七路信號(hào)1-7分配給主擴(kuò)、超低、臺(tái)唇補(bǔ)聲音箱。其中左邊兩路全頻，一路超低，右邊兩路全頻，一路超低，一路臺(tái)唇補(bǔ)聲。

第二，接口箱兩路輸出信號(hào)5、6至返送音箱的左、右。

第三，話(huà)筒共22支十八路信號(hào)至接口箱1-22輸入。

第四，音頻線(xiàn)兩路信號(hào)輸入至調(diào)音臺(tái)本地輸入接口7、8。

第五，本地輸出7、8兩路信號(hào)給攝像導(dǎo)播臺(tái)。

（二）擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)試

擴(kuò)聲系統(tǒng)連接好，采用粉紅噪聲—實(shí)時(shí)頻譜分析儀對(duì)系統(tǒng)進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)試，主要進(jìn)行頻率響應(yīng)和相位響應(yīng)的調(diào)試，調(diào)整主擴(kuò)音箱和超低音箱之間的耦合，改善相位特性曲線(xiàn)，通過(guò)調(diào)整EQ改善聲場(chǎng)頻率特性曲線(xiàn)，確定實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)的均衡曲線(xiàn)。

通過(guò)網(wǎng)絡(luò)將數(shù)字音頻處理器與裝有smaart v8.0實(shí)時(shí)頻譜分析軟件的計(jì)算機(jī)連接起來(lái)。計(jì)算機(jī)上連接一臺(tái)2進(jìn)2出的聲卡，分別獲取smaart播出的兩路粉噪，第一路通過(guò)音響系統(tǒng)、測(cè)試話(huà)筒接受的粉噪信號(hào)，與第二路參考粉噪信號(hào)進(jìn)行對(duì)比。在調(diào)試前分別選取了劇場(chǎng)觀(guān)眾廳右半邊前、中、后區(qū)的9個(gè)點(diǎn)，測(cè)試結(jié)果顯示，聲場(chǎng)不均勻度很差，有些頻點(diǎn)的損失影響了語(yǔ)言清晰度和音樂(lè)明晰度。

調(diào)試過(guò)程為：先開(kāi)右六只Melodie音箱，在觀(guān)眾席右半邊輪流放測(cè)試話(huà)筒，分別調(diào)整輸出通道3、4和輸入通道B的均衡，在頻點(diǎn)相對(duì)低的位置進(jìn)行提升，相對(duì)高的位置進(jìn)行衰減，盡可能平滑頻率響應(yīng)曲線(xiàn);關(guān)閉主擴(kuò)，打開(kāi)臺(tái)唇補(bǔ)聲音箱，按上述過(guò)程測(cè)試話(huà)筒依次放測(cè)點(diǎn)4和7，單獨(dú)調(diào)EQ;再打開(kāi)右側(cè)主擴(kuò)音箱，調(diào)整補(bǔ)聲音箱的延時(shí)和音量;最后打開(kāi)右側(cè)主擴(kuò)音箱測(cè)量延時(shí)時(shí)間為9.02ms，打開(kāi)超低測(cè)量延時(shí)時(shí)間為26.4ms，比較兩根相位曲線(xiàn)，在同一個(gè)周期內(nèi)時(shí)間差為17.38ms，給全頻加17.38ms延時(shí)，剛好耦合，耦合頻點(diǎn)為85Hz。

調(diào)整完右側(cè)音箱后，把數(shù)據(jù)復(fù)制到左側(cè)全頻、超低，最終顯示頻響曲線(xiàn)平滑，各頻點(diǎn)最大聲壓級(jí)與最小聲壓級(jí)之差控制在6dB之內(nèi)。

三、系統(tǒng)應(yīng)用案例——越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》

（一）《越行》演出話(huà)筒音色處理

針對(duì)越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》演出特色統(tǒng)一對(duì)每個(gè)話(huà)筒都進(jìn)行音色處理：在110Hz的頻點(diǎn)上都進(jìn)行了低切;添加了齒音消除的效果器，消除掉部分比較突出的齒音;添加了四段式均衡的效果器，統(tǒng)一對(duì)四個(gè)頻段內(nèi)比較突出的頻點(diǎn)進(jìn)行修飾，以求聲音的動(dòng)態(tài)達(dá)到一個(gè)平衡;選取了兩個(gè)混響效果器，一長(zhǎng)一短對(duì)聲音添加混響的效果。

（二）《越行》不同角色EQ調(diào)整

針對(duì)花旦、小生、老生等不同類(lèi)型角色進(jìn)行EQ的調(diào)整，根據(jù)排練節(jié)目演員的不同類(lèi)型，對(duì)演員的音色進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，以三種典型的演員為例。

花旦是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中青年或中年女性形象。本場(chǎng)演出花旦角色主要為杜麗娘等，決定了花旦的聲音特色要有一定的穿透力，要有亮度。因此對(duì)花旦角色的聲音EQ處理是：削減452Hz中低頻段3.4dB， 2.5KHz頻段提升2.7dB;另對(duì)角色進(jìn)行聲音動(dòng)態(tài)的壓縮以維持聲音的平衡，壓縮比為1.8∶1，閥值設(shè)定為-24dB，補(bǔ)償電平為4dB，同時(shí)打開(kāi)了knee開(kāi)關(guān)。

小生是傳統(tǒng)戲曲中的青年男子形象，按照飾演人物的不同，一般分娃娃生等。本場(chǎng)演出小生角色主要為柳夢(mèng)梅等，決定了小生的聲音特色要有一定的穿透力，因?yàn)槭桥园缪菽行越巧?，故彌補(bǔ)女聲缺失男聲中頻的部分。對(duì)小生角色的聲音EQ處理是：2KHz中高頻段削減3dB，中頻850Hz頻段提升2.5dB;另對(duì)角色進(jìn)行聲音動(dòng)態(tài)的壓縮，以維持聲音的平衡，壓縮比為2.5∶1，閥值設(shè)定為-24dB，補(bǔ)償電平為4dB，同時(shí)打開(kāi)了knee開(kāi)關(guān)。

老生是傳統(tǒng)戲曲中的中年男性形象，唱、念白都用本嗓（真嗓），老生基本上都是戴三綹黑胡子，術(shù)語(yǔ)稱(chēng)“黑三”。本場(chǎng)演出老生角色主要是楊繼康，決定了老生的聲音特色要有渾厚的力度，因?yàn)榕园缪菽行越巧詮浹a(bǔ)女聲缺失男聲中低頻的部分。因此對(duì)老生角色的聲音EQ處理和動(dòng)態(tài)壓縮與小生角色類(lèi)似。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)這次對(duì)越劇折子戲?qū)?chǎng)《越行》演出擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、調(diào)試并應(yīng)用，得出現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、擴(kuò)聲系統(tǒng)架構(gòu)、系統(tǒng)調(diào)試方法對(duì)演出聲音質(zhì)量有重大的影響。

混響時(shí)間：直接影響語(yǔ)言的清晰度、豐滿(mǎn)度和活躍度，混響時(shí)間長(zhǎng)可增加語(yǔ)言滿(mǎn)度，混響時(shí)間短能提高語(yǔ)言清晰度，針對(duì)本場(chǎng)演出實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)500Hz1.27s的混響時(shí)間非常適宜，正常演出下來(lái)給觀(guān)眾的感覺(jué)是語(yǔ)言清晰、豐滿(mǎn)，并具有足夠的響度。

良好的聲場(chǎng)均勻度：該演出采用有源線(xiàn)陣揚(yáng)聲器，有效覆蓋了聽(tīng)眾區(qū)域的各個(gè)位置，演出過(guò)程中通過(guò)近場(chǎng)、中場(chǎng)、遠(yuǎn)場(chǎng)左、中、右各點(diǎn)測(cè)試，聲壓級(jí)均在90dB左右，良好還原了聲源信號(hào)，觀(guān)眾所聽(tīng)到的語(yǔ)言、歌詞清晰，音樂(lè)細(xì)膩、明晰、豐滿(mǎn)。

平滑的頻響曲線(xiàn)：通過(guò)對(duì)實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)的聲場(chǎng)分析，并在數(shù)字音頻處理器上對(duì)相應(yīng)的輸入輸出通道進(jìn)行EQ調(diào)整，然后通過(guò)數(shù)字調(diào)音臺(tái)調(diào)整不同類(lèi)型人物的音色，加上效果，還原出完美的音色，傳達(dá)出越劇的美感。

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