析舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章情感體現(xiàn)

陳雄

【摘 要】舒伯特是奧地利偉大的作曲家、音樂(lè)家，是19世紀(jì)浪漫時(shí)期的音樂(lè)家，是浪漫主義的奠基人，享有“歌曲之王”的美譽(yù)。他在鋼琴奏鳴曲領(lǐng)域有著巨大貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了二十多部鋼琴奏鳴曲?！禷小調(diào)奏鳴曲》是舒伯特鋼琴奏鳴曲的代表作之一，本文從創(chuàng)作背景、樂(lè)曲情感、和聲、節(jié)奏、力度等方面對(duì)第一樂(lè)章進(jìn)行音樂(lè)分析，為研究舒伯特奏鳴曲提供一定的理論依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】舒伯特;《a小調(diào)奏鳴曲》;音樂(lè)特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）09-0061-02

奧地利作曲家舒伯特（Schubert，F(xiàn)ranz 1977-1828）是19世紀(jì)初浪漫主義音樂(lè)的代表人物，是浪漫主義的先驅(qū)者，在其形式廣泛的鋼琴作品中，奏鳴曲無(wú)疑是他創(chuàng)作最多的。他在奏鳴曲創(chuàng)作技法等方面既遵循古典主義的特點(diǎn)，也融入了新的內(nèi)容與形式，所以在其音樂(lè)風(fēng)格上有了新的創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。這首奏鳴曲被認(rèn)為是舒伯特鋼琴作品中的杰作，這首作品同時(shí)也標(biāo)志著舒伯特鋼琴風(fēng)格走向成熟，對(duì)舒伯特之后的音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展提供了重要的參考價(jià)值。

一、樂(lè)曲的音樂(lè)分析

（一）樂(lè)曲的創(chuàng)作背景

《a小調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于1823年，第一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式，是一個(gè)簡(jiǎn)潔、堅(jiān)定且?guī)в薪箲]情感的適中的快板，第一樂(lè)章是整首作品中最優(yōu)秀的。舒伯特在《a小調(diào)奏鳴曲》中所表現(xiàn)出來(lái)的情感是憂(yōu)郁、流浪、傷感的，這是因?yàn)閺?822年下半年開(kāi)始，舒伯特的身體出現(xiàn)了問(wèn)題，身體狀況已經(jīng)很糟糕了，這使得他在這首奏鳴曲中表現(xiàn)出一些消極的情感，這些情感在他的音樂(lè)當(dāng)中隨處可見(jiàn)。

（二）樂(lè)曲的情感分析

《a小調(diào)奏鳴曲》的第一樂(lè)章，就是“憂(yōu)郁”與“剛毅”兩種情感相互交錯(cuò)，在主部主題所表現(xiàn)出的情感有憂(yōu)郁、躊躇、孤獨(dú)的特點(diǎn)，但旋律性特別強(qiáng)。主部的旋律特征讓我們感受到舒伯特的嘆息，體現(xiàn)出他流浪的氣息，在其中能體會(huì)到他刻意做出的壓抑、窒息的效果。展開(kāi)部體現(xiàn)了整首曲子的矛盾和斗爭(zhēng)性，展開(kāi)部也是激情段，營(yíng)造出緊張感和凝重感。之后再現(xiàn)部的主題基本與主題部相同，憂(yōu)郁的情感再次體現(xiàn)出來(lái)。

二、樂(lè)曲的“憂(yōu)郁”情感

（一）和聲上的變化

這首樂(lè)曲是從a小調(diào)的Ⅰ級(jí)開(kāi)始，在第二小節(jié)上出現(xiàn)的升2模糊其調(diào)性。在第一小節(jié)至第二小節(jié)中，就用了一個(gè)升2的變化音，模糊了調(diào)性，這是因?yàn)楹吐暪δ芟鄬?duì)弱化，體現(xiàn)出舒伯特彷徨、憂(yōu)郁、失落的情感，之后的和聲進(jìn)行大致都是Ⅰ-Ⅱ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ-Ⅵ，主部主題在調(diào)性上，主調(diào)都是a小調(diào)，其中不乏出現(xiàn)多次離調(diào)，凸顯情感上的緊張感。所呈現(xiàn)出來(lái)的和聲，升降記號(hào)出現(xiàn)頻繁，這說(shuō)明在和聲上多采用副屬和弦，進(jìn)行了離調(diào)處理，給調(diào)性增添色彩，凸顯出來(lái)的憂(yōu)郁情感更為濃烈。多采用Ⅱ級(jí)的副屬七和弦、副屬導(dǎo)七和弦;Ⅳ級(jí)的副屬七和弦、副屬導(dǎo)七和弦等特殊和弦，強(qiáng)調(diào)了和聲色彩。

（二）節(jié)奏上的變化

在節(jié)奏上的運(yùn)用沒(méi)有太多復(fù)雜性，都是四分音符加小符點(diǎn)進(jìn)行，節(jié)奏平穩(wěn)，符合呈示部展現(xiàn)出的沉重的感覺(jué)。為符合憂(yōu)郁的情感，在音型上采用柱式和弦與單音的配合，給人以沉重的感覺(jué)。柱式和弦配合著單音的效果，就像一個(gè)人跌跌撞撞前行時(shí)拖著沉重的步伐。這一特征貫穿了呈示部與再現(xiàn)部，突出了舒伯特當(dāng)時(shí)憂(yōu)郁的情感。平穩(wěn)的節(jié)奏有穩(wěn)定情感的作用，在《a小調(diào)奏鳴曲》中主題部的整體情感是憂(yōu)郁的，這在某種程度上就限定了它的節(jié)奏不能太過(guò)多變，盡量在節(jié)奏上面平穩(wěn)進(jìn)行，這樣才能更加符合憂(yōu)郁的情感。

（三）力度上的變化

《a小調(diào)奏鳴曲》（D.784）在整個(gè)第一樂(lè)章上力度變化反差特別大，舒伯特在這首作品中標(biāo)記了許多力度記號(hào)，如pp、p、f、ff。其中pp、ff這兩個(gè)記號(hào)用得最多。在力度方面反差較大，許多地方直接從pp轉(zhuǎn)到ff。從ff到pp，凸顯出強(qiáng)烈的情感，更加宣泄出舒伯特憂(yōu)郁、孤獨(dú)的情感。在主題部，有兩處情感是由憂(yōu)郁轉(zhuǎn)向剛毅，情感上的轉(zhuǎn)變意味著力度上的轉(zhuǎn)變，力度的轉(zhuǎn)變相差較大，更加體現(xiàn)出舒伯特情感的轉(zhuǎn)變，情感也是從憂(yōu)郁轉(zhuǎn)到剛毅。

三、樂(lè)曲的“剛毅”情感

（一）色彩上的變化

相對(duì)于“憂(yōu)郁情感”和聲上的采用，在“剛毅情感”上和聲的采用大有不同。第一樂(lè)章“剛毅”情感體現(xiàn)在展開(kāi)部，展開(kāi)部開(kāi)頭就用了Ⅰ級(jí)進(jìn)行，明確調(diào)性，在平穩(wěn)進(jìn)行中。在后面情感蓄積的時(shí)候，和聲的走向是：Ⅳ-Ⅳ級(jí)的副屬七和弦-Ⅳ-Ⅳ級(jí)的副屬七和弦，一直進(jìn)行了12個(gè)小節(jié)。在情感爆發(fā)后的小平靜中，其和聲較為復(fù)雜，由原先的a小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)，和聲的轉(zhuǎn)換較為頻繁，調(diào)性的轉(zhuǎn)變，在情感上也更為明顯，為下一個(gè)高潮進(jìn)行緩沖，由Ⅰ級(jí)開(kāi)始進(jìn)行，往下屬方向進(jìn)行，至Ⅴ7-Ⅱ-Ⅱ級(jí)的副屬七和弦，再到Ⅴ級(jí)的副屬七和弦，最后到Ⅴ級(jí)。展開(kāi)部這一段在整體和聲上大量采用了副屬七和弦，以及從a小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)再轉(zhuǎn)回a小調(diào)。

（二）伴奏織體上的變化

低音左手的織體為震音音型，這樣增添了樂(lè)曲緊張的感覺(jué)。高潮出現(xiàn)，更是在節(jié)奏上出現(xiàn)了大的變化，低音部連續(xù)出現(xiàn)的小附點(diǎn)節(jié)奏以及八度音階向下的進(jìn)行，還有斷奏帶來(lái)的效果，增添了音樂(lè)的動(dòng)感，加強(qiáng)了樂(lè)曲效果。附點(diǎn)節(jié)奏的大量運(yùn)用，是整個(gè)展開(kāi)部的一個(gè)特點(diǎn)，在展開(kāi)部的前半部分（104-137）呈現(xiàn)出剛毅的情感，而正好在織體上選用的就是采用八度加附點(diǎn)的節(jié)奏;而在后半部分（138-165），情感轉(zhuǎn)為憂(yōu)郁，在織體的選用上就只是單附點(diǎn)的節(jié)奏。

（三）表情術(shù)語(yǔ)上的變化

由于之前呈示部的結(jié)束是由pp的力度結(jié)束的，為了銜接更加自然和流暢，在展開(kāi)部開(kāi)始也是由pp的力度開(kāi)始的，并在這個(gè)力度上發(fā)展。之后的強(qiáng)力度柱式音型的出現(xiàn)，確定了在彈奏上需要強(qiáng)力度，高潮的出現(xiàn)直接使力度為ff，把情感直接推到頂點(diǎn)。之后力度不斷減弱，在積蓄下一個(gè)高潮，力度上也在慢慢改變，再次由弱到強(qiáng)。最后從高潮下來(lái)，力度上一直都是pp，情感由剛毅又轉(zhuǎn)向了憂(yōu)郁，直到結(jié)束，力度都為pp。

四、結(jié)語(yǔ)

《a小調(diào)奏鳴曲》（D.784）第一樂(lè)章圍繞“憂(yōu)郁”和“剛毅”兩種情感進(jìn)行，并在和聲、節(jié)奏、織體、力度上進(jìn)行對(duì)比，讓人們體會(huì)到舒伯特彷徨、孤獨(dú)的情感。第一樂(lè)章在主部主題上運(yùn)用了變奏手法，這也是這首奏鳴曲的主要手段;在副部主題中保留了主部主題的旋律，在和聲、織體、節(jié)奏、力度等方面加以變化;在展開(kāi)部也用到了主部主題的旋律;再現(xiàn)部大致跟呈示部差不多。運(yùn)用主題貫穿的手法使整個(gè)樂(lè)章的情感發(fā)展統(tǒng)一、流暢。這樣一部?jī)?yōu)秀的作品值得我們用心聆聽(tīng)、用心感悟、用心演奏。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].北京：世界圖書(shū)出版社，1999.

[2]李田甜.論舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.784）的創(chuàng)作特征與藝術(shù)處理[D].武漢音樂(lè)學(xué)院，2009.

[3]李媛媛.舒伯特鋼琴音樂(lè)[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（05）.

[4]魏蓮.舒伯特鋼琴奏鳴曲略覽[J].人民音樂(lè)，2007（02）.

[5]蔣曉蘇.簡(jiǎn)論舒伯特的鋼琴奏鳴曲[J].齊魯藝苑，2003（04）.

[6]蘇琳.對(duì)舒伯特鋼琴音樂(lè)的重新審視——聽(tīng)趙曉生老師講座有感[J].鋼琴藝術(shù)，2006（04）.

[7]約翰·里德，王嵐.舒伯特鋼琴奏鳴曲的形式與情感[J].鋼琴藝術(shù)，2001（03）.

[8]彭鵬.舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)及表演版），1998（03）.

[9]張延凱.解讀舒伯特[J].藝術(shù)百家，2002（02）.