在矛盾中自我塑造命運

摘? 要：《麥克白》中人物的發(fā)展是伴隨著各種各樣矛盾的，有人物自身的掙扎、不同人物之間的矛盾、自然與超自然因素的矛盾，還有《麥克白》戲劇本身戲劇表現(xiàn)的矛盾性。正是由于這些矛盾，使得人在不同的命運階段內(nèi)，不得不進行一次次地選擇與改變，完成對自身命運的塑造。看似是不同的矛盾沖突主宰的命運，但恰恰是在所處的自然環(huán)境中自我塑造的結果。

關鍵詞：《麥克白》;矛盾;命運;性格

[中圖分類號]：J8? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-06--02

對于《麥克白》中的人物分析，目前基本的看法是“由于欲望，使得麥克白善良的本性變成了邪惡”。本文想論證人物性格轉變是主觀的，即是一種“自我塑造”的過程，而推動這一自我塑造的是內(nèi)外部的矛盾。而每一次的自我塑造導致了人物做出的選擇，從而影響了自己的命運?！白晕宜茉臁卑ㄈ宋镒陨淼男睦砘顒印⑺季S方式。內(nèi)外部矛盾包含著人物自身的矛盾、自我與他人的矛盾、社會矛盾、自然因素與超自然因素的矛盾。而其戲劇本身敘述方式的獨特性，又向觀眾突出了矛盾性，達到一種引導人們自我反思的效果。

一、自我內(nèi)心的掙扎

反應人物的內(nèi)心掙扎，最直觀的是人物的心理變化軌跡。以第二幕第二場麥克白的話為例，“要想到所干的事，最好還是忘掉我自己。（內(nèi)敲門聲）用你打門的聲音把鄧肯驚醒吧！我希望你能夠驚醒他！”這句話與前文麥克白驚慌失措的表現(xiàn)形成對比——“那打門的聲音是從什么地方來的？究竟是怎么一回事，一點點兒的聲音都會嚇得我心驚肉跳？”麥克白起初還抱著殺人后的心虛和膽寒，但是在麥克白夫人的慫恿指揮下，心里的堅韌和果敢占了上風，文中連用兩個感嘆號，表示了他對于自己行事的堅決，將登王位的勃勃野心。他在抒發(fā)這些情感之前，還有一個前提，就是“要想到所干的事，最好還是忘掉我自己?！薄巴糇约骸本捅砻髁私?jīng)過一系列的利弊權衡后，他重新塑造了一個新的自我，從此以后麥克白的自我塑造的形象之中多了一層“魔性”。

《麥克白》中還存有許多“試探”。當人物處于試探中時，都是跳出了原有的語境，設置一個未來的情景，與原有的自己形成矛盾。人物在試探的時候，內(nèi)心的惶恐與不安體現(xiàn)在他會充分地想好被試探者的所有反應，當被試探者回應之后，自己又會再次完成另一種自我的塑造，頂著對自己有利的面具，努力將情節(jié)往對自己有利的方向發(fā)展。第三幕第一場中充滿了麥克白在密謀刺殺班柯前對班柯的試探。例如“今天下午你要騎馬去嗎？”、“弗里恩斯也跟著你去嗎？”。麥克白在進行試探之前，還有一層層“情況屬實”的鋪墊，創(chuàng)設了許多完全正確的語境，千方百計地掩蓋與內(nèi)心完全相反的途徑。

二、自我與他者的矛盾

兩個或多個人物間的矛盾性，促成了人類的不同屬性、自我與外部、自我與人類社會的矛盾點。其中比較明顯的矛盾點——男性與女性，體現(xiàn)在劇中女人的身上。以女巫為例，在第一幕第三場中，班柯評論女巫的裝束是“每一個人都同時把她滿是皺紋的手指按在她干枯的嘴唇上，你們應當是女人，可是你們的胡須卻使我不敢相信你們是女人?！迸自谕饷惭b扮上帶有男性的特征。而麥克白夫人在性格上剝?nèi)チ伺耘c母性，以哺乳嬰兒卻可以把嬰兒的頭砸碎的例子讓優(yōu)柔寡斷的麥克白大吃一驚。這樣的人物設置，使得女性有了男性的特點，反過來去慫恿挑釁男性、去指導預言男性。人類不同屬性之間的矛盾，在激烈的場景沖突下發(fā)揮不同的作用，哪種因素占據(jù)上風時就把控人物性格并進行命運的又一次塑造。

自身缺少的某些精神支持，需要求助于外部世界的補充，來幫助塑造自身。第五幕第一場中麥克白夫人和醫(yī)生的對話體現(xiàn)了麥克白夫人自救無果，求助于他救的現(xiàn)象。醫(yī)生評價她的病是“這是心理上的一種重大紛亂，一方面處于睡眠的狀態(tài)，一方面還能像醒著一般做事”。可見麥克白夫人一次次的夢游，一次次的洗手都無法使得自己的內(nèi)心平靜下來。轉而求助于醫(yī)生，但卻換來的話是“這種病我沒有法子醫(yī)治，可是我知道有些曾在睡夢中走動的人，都是很虔誠地壽終正寢”、“她并沒有什么病，只是因為思慮太過，繼續(xù)不斷的幻想擾亂了她的神經(jīng)，使她不得安息”。麥克白夫人的他救是沒有結果的，無法使得自己得到一種重生的塑造，最后只能通過自殺的方式完成對自身命運的選擇。

三、自然因素和超自然因素

《麥克白》中超自然因素大多體現(xiàn)在女巫和怪異的天氣上。女巫一次次的預言影響了麥克白的抉擇，但是這種超自然因素在人物命運塑造中不起決定性因素。預言只是喚醒人物內(nèi)心中的某一種情感因素，最后決定人物命運的還是自然因素，更確切地說還是自身。

麥克白起初對于女巫的話是半信半疑的，最后卻主動尋找女巫，讓她們?yōu)樽约航窈箢A言。使得麥克白逐漸信任女巫的話有這幾種不必可少的環(huán)節(jié)。首先麥克白成功被封為考特爵士，后來殺死鄧肯后成為國王，殺死班柯后在幻想中看到了班柯的子孫世代成為國王。女巫看似在引導麥克白做出這一系列的選擇，但其實是麥克白自己掌握了選擇，考特爵士是用軍工換來的犒勞;或許鄧肯的王位有別的傳給自己的途徑，但麥克白選擇了弒君;僅僅是在幻想中看到了班柯的子孫世代為王，但是根據(jù)戲劇的進展，戲劇的最后只交代馬爾科姆成功了，這個導致麥克白信任女巫的最后一根稻草，竟是一個懸而未知的結局。所以超自然因素并不是麥克白命運的指揮棒，而是麥克白選擇了自己的命運。

第四幕第一場，鬼魂對麥克白的三個預言，分別是“留心麥克達夫;留心法夫爵士”、“你可以把人類的力量付之一笑，因為沒有一個在腹中所處的人可以傷害麥克白”、“麥克白永遠不會被人打敗，除非有一天勃南的樹林向鄧斯納恩高山移動?！边@三個預言的內(nèi)容看似越來越不可能實現(xiàn)，但恰巧首先破滅的是最后一個，而最值得警惕的是第一個。麥克白在于麥克達夫交戰(zhàn)中對于鬼魂的評價是“他們用模棱兩可的話愚弄我們，聽起來好像大有希望，卻完全與我們原來的期望相反?！丙溈税鬃詈罄斫獾匠匀灰蛩厥怯脕碛夼说?，不帶有任何預示功能。

在第三幕第五場中鬼魂對于麥克白的評價是“你們（三女巫）所干的一切事情，都只是為了一個剛愎自用、殘忍狂暴的人;他像所有的世人一樣，只知道自己的利益”所以鬼魂制造了虛妄的幻影迷亂了他的本性，“讓他將要藐視命運，唾棄死生，超越一切情理，排除一切疑慮，執(zhí)著他不可能的希望，你們知道自信是人類最大的公敵”超自然因素下的鬼魂也認為命運、死生、疑慮、希望都是不可能超越的東西，麥克白最終也會被自然因素中的人所打敗。

四、戲劇的表現(xiàn)形式透露出的矛盾

多利摩爾在《莎士比亞、文化唯物主義和新歷史主義》指出戲劇將王宮中的權利斗爭展現(xiàn)給大眾，本身帶有了一組矛盾——“一種強調(diào)戲劇可以教化大眾，使其保持順從;另一種則認為戲劇的力量在于消除權威的神秘性，使顛覆變得可能?！睉騽〉恼喂δ茉跁r代背景下的雙重性，使大眾認識到有自我塑造的機會。在自我命運塑造層面，戲劇把麥克白、麥克白夫人、女巫等等人物的心理活動和劇情發(fā)展展露給觀眾看，又使得大眾自我認識、自我反思、自我改變，抑或是自我毀滅、自我逃避。

五、結語

《麥克白》展示了人在一生中所接觸的所有環(huán)境“自身、他人、自然（超自然）”并體現(xiàn)了人是如何處理在這些環(huán)境中出現(xiàn)的矛盾。雖然在這個過程中有掙扎、糾結、疑慮，但是所要解決的每一個問題都是自然的因素，而走的每一步，做出的每一種選擇都是自我塑造的過程。

就如帕斯卡爾在《思想錄》中說“人只不過是一根蘆葦，是自然界最脆弱的東西，但他是一根有思想的蘆葦。”可見，人具有脆弱性，但是人也有思考、自我塑造的堅韌性。人就是在矛盾中，不斷自我塑造，走下去。

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