新形勢(shì)下舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新精神的提升分析

戴 君

（江西省文化館，江西 南昌330008）

一、新形勢(shì)下舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備的基本能力

(一)舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備扎實(shí)的舞蹈基礎(chǔ)與音樂素養(yǎng)

在新形勢(shì)下，具備一定的舞蹈功底、熟練掌握各種形式舞蹈的相關(guān)技能是成為合格舞蹈編導(dǎo)的必要條件。舞蹈編導(dǎo)在對(duì)舞蹈風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，要經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的舞蹈學(xué)習(xí)，并將對(duì)舞蹈的積累與自身個(gè)體的特色相結(jié)合，才能創(chuàng)作出濃厚個(gè)人色彩的舞蹈作品。扎實(shí)的舞蹈功底不僅對(duì)舞者的身體柔韌性、肌肉控制能力及肌肉爆發(fā)力有一定的要求，更需要其注重舞蹈表演過程中面部表情的管理能力。良好的面部表情管理能力是舞蹈形象的重要組成本分，不僅能夠提高舞者在舞臺(tái)上的表演效果，更能夠增強(qiáng)觀眾的舞臺(tái)觀感，直觀的感受到舞蹈藝術(shù)所傳達(dá)的情感內(nèi)容。也正因?yàn)槿绱耍璧妇帉?dǎo)在創(chuàng)作舞蹈動(dòng)作的同時(shí)，也應(yīng)加強(qiáng)面部表情管理變化的細(xì)致表現(xiàn)。在設(shè)計(jì)舞蹈的過程中，舞蹈編導(dǎo)需考慮舞者的面部表情變化，將面部表情的創(chuàng)作與舞蹈內(nèi)容相結(jié)合，注重通過面部表情來直觀呈現(xiàn)舞蹈內(nèi)容，增加舞蹈表演的張力，使舞蹈效果得到優(yōu)化。細(xì)致入微的舞蹈面部表情創(chuàng)作與高水平的編舞技巧結(jié)合，才能對(duì)舞蹈表演過程中的每個(gè)動(dòng)作進(jìn)行細(xì)化與探究，從而勝任各種形式的舞蹈編排任務(wù)。舞蹈編導(dǎo)自身的音樂素養(yǎng)對(duì)舞蹈編排與創(chuàng)作有著重要影響。優(yōu)秀的舞蹈動(dòng)作需要與之相襯托的音樂方能匹配，如果舞蹈編導(dǎo)在編舞過程中缺乏一定的節(jié)奏感，無法將音樂的節(jié)奏與舞蹈的動(dòng)作相融合，便會(huì)造成舞蹈動(dòng)作與音樂脫鉤，舞臺(tái)所呈現(xiàn)的肢體動(dòng)作無法傳遞音樂想要表達(dá)的情感，從而降低舞蹈質(zhì)量。

因此，舞蹈編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)具備一定的音樂素養(yǎng)，以此來獲得創(chuàng)作靈感，捕捉到音樂與舞蹈的交叉點(diǎn)，將舞蹈動(dòng)作與音樂有機(jī)融合，從而提升舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量。

（二）舞蹈編導(dǎo)應(yīng)具備敏銳的觀察力

具備敏銳的觀察能力與善于留心觀察細(xì)小的事物是一名優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)所需具備的基本素質(zhì)。通過觀察生活中發(fā)生的點(diǎn)滴并結(jié)合自身生活的歷練，篩選出適合舞蹈表達(dá)形式的素材，才能保證所創(chuàng)作出的舞蹈動(dòng)作能夠引起觀眾共鳴。舞蹈編導(dǎo)在舞蹈編排時(shí)，應(yīng)善于發(fā)現(xiàn)生活中美好的事物，將生活中的元素融入到舞蹈動(dòng)作編排中，才能直擊觀眾內(nèi)心，產(chǎn)生情感共從而拓寬舞蹈編排視野，提升舞蹈編排的層次。

二、新形勢(shì)下舞蹈編導(dǎo)具有創(chuàng)新精神的意義

創(chuàng)新是一種具有開創(chuàng)意義的思維活動(dòng)。人們開拓對(duì)新領(lǐng)域的認(rèn)知，開創(chuàng)新的思想成果，即是通過創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)的。創(chuàng)新對(duì)人類文明的推進(jìn)和發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。從廣義上分析，創(chuàng)新不僅僅是新的發(fā)現(xiàn)或者新的發(fā)明，，同時(shí)也包括新的方式和方法，在某些特定的事務(wù)中突破了固有的思維模式，形成了一種創(chuàng)新的、獨(dú)特的思維活動(dòng)。創(chuàng)新即需要用于對(duì)傳統(tǒng)固有的思維模式進(jìn)行突破，在既往陳舊的思維模式中，運(yùn)用跨領(lǐng)域或可行的思維方式對(duì)對(duì)象進(jìn)行新的思考，從而實(shí)現(xiàn)思維模式的創(chuàng)新和發(fā)展。創(chuàng)新即是天馬行空，但是又不脫離實(shí)際，是需要建立長期經(jīng)驗(yàn)累積和生活感悟上的。舞蹈作為一種大眾熱愛的舞蹈形式，也應(yīng)該不斷進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷地發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)水平地要求也越來越高。我們不難發(fā)現(xiàn)，人們對(duì)舞蹈地審美要求也逐漸在改變，要求也越來越多。因此，舞蹈編導(dǎo)要不斷進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作。如在舞蹈編導(dǎo)中，要注意舞蹈動(dòng)作地創(chuàng)作。同一個(gè)舞蹈，因?yàn)槲璧竸?dòng)作的設(shè)計(jì)差異，可能會(huì)有著截然相關(guān)的舞蹈效果。舞蹈編導(dǎo)者需要具備創(chuàng)新的意識(shí)和創(chuàng)新的能力。

舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新可以從如下幾個(gè)方面體現(xiàn)，分別是“新”、“穎”、“獨(dú)”、“特”。通過“新”、“穎”、“獨(dú)”、“特”實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新和發(fā)展。之所以舞蹈編導(dǎo)要不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，是因?yàn)椤叭魺o新變、不能代雄?！?，“變則新，不變則腐。變則活，不變則板。”。舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新是時(shí)代發(fā)展對(duì)舞蹈藝術(shù)提出的必然需求。

創(chuàng)新可以說是一個(gè)藝術(shù)的核心要素，如果沒有創(chuàng)新，藝術(shù)也不會(huì)發(fā)展和進(jìn)步，可能也無法在歷史的長河中一直熠熠生輝。只有不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，舞蹈藝術(shù)才能在歷史長河中不斷發(fā)展，始終充滿活力和生命。

三、新形勢(shì)下舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新精神

（一）在新形勢(shì)下，舞蹈編導(dǎo)要注意貫徹創(chuàng)新的意識(shí)和理念

在舞蹈編導(dǎo)者要在生活中，要積極的感悟和發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)，不斷積累素材，從而在舞蹈編導(dǎo)中引入新的創(chuàng)作素材，實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的不斷創(chuàng)新。同時(shí)，在舞蹈編導(dǎo)中，舞蹈編導(dǎo)者應(yīng)該將個(gè)人的主體意識(shí)與舞蹈編排相互融合，從而不斷賦予舞蹈創(chuàng)作過程中的個(gè)性特點(diǎn)。舞蹈編導(dǎo)者通過引入新的創(chuàng)作素材，并賦予舞蹈?jìng)€(gè)人的主體意識(shí)，從而讓舞蹈編導(dǎo)能夠?qū)崿F(xiàn)不斷的創(chuàng)新和發(fā)展。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們的審美也在不斷發(fā)展變化，舞蹈編導(dǎo)者應(yīng)該不斷學(xué)習(xí)新的元素，時(shí)刻捕捉日程生活的新素材，從而不斷地進(jìn)行舞蹈創(chuàng)新，不斷滿足人們?nèi)找孀兓膶徝佬枨蟆?/p>

（二）舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作需要體現(xiàn)形象鮮明性

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)者需要注重舞者形象的刻畫，從而賦予舞蹈角色更豐富的個(gè)性特征和鮮明的形象，最終實(shí)現(xiàn)舞蹈編制整體效果的提升。

首先，舞蹈編導(dǎo)者應(yīng)該注重舞蹈角色色彩方面的凸顯，在舞蹈編導(dǎo)方面不斷進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)造。

其次，在舞蹈編導(dǎo)過程中，需要不斷優(yōu)化舞蹈動(dòng)作，同時(shí)結(jié)合舞蹈的音樂和美學(xué)等各個(gè)方面，賦予舞蹈角色更加鮮明的特征。舞蹈編導(dǎo)者平時(shí)應(yīng)該不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)，注意觀察日程生活，捕捉新鮮地元素，從而不斷賦予舞蹈形象鮮明化。

（三）注重舞劇創(chuàng)作的生活化

在舞蹈編導(dǎo)過程中，應(yīng)該注意舞蹈創(chuàng)作的生活化。舞蹈的素材源于生活，如此才能讓人們更加接受舞蹈本身的藝術(shù)內(nèi)涵，并從中感受到舞蹈?jìng)鬟f的真情實(shí)感。

首先，在舞蹈編導(dǎo)過程中，應(yīng)該將舞蹈動(dòng)作與情景進(jìn)行有效的融合，從而更好的傳遞舞蹈本身的情感，如此能夠?qū)崿F(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的生活化。

其次，舞蹈編導(dǎo)者要注意觀察生活中的場(chǎng)景，在舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)作中將生化的動(dòng)作形式融入到舞蹈編排中，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)作的生活化。

（四）在舞蹈編排中注意主題、思想、舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新

1.主題內(nèi)容創(chuàng)新

在舞蹈編排中，要不斷進(jìn)行創(chuàng)新。最重要的就是需要雜舞蹈編導(dǎo)中的主題進(jìn)行創(chuàng)新。舞蹈的主題源于生活和歷史，舞蹈編導(dǎo)者在舞蹈主題的選擇時(shí)，不能夠總是千篇一律，一成不變，因此根據(jù)觀眾的審美不斷變化，不斷對(duì)舞蹈的主題進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作，從而不斷滿足觀眾對(duì)舞蹈主題的審美需求。

2.思想內(nèi)容創(chuàng)新

在舞蹈編導(dǎo)中，對(duì)舞蹈的思想內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新也是至關(guān)重要的。舞蹈編導(dǎo)者在舞蹈編排中需要重點(diǎn)考慮舞蹈的特征，并結(jié)合相關(guān)的創(chuàng)新，填加一些創(chuàng)新的元素，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈思想內(nèi)容的創(chuàng)新。舞蹈需要進(jìn)行具備一定的思想，賦予舞蹈靈魂，舞蹈的思想內(nèi)容對(duì)舞蹈的整體藝術(shù)效果的呈現(xiàn)非常關(guān)鍵。因此，在舞蹈編導(dǎo)者中需要不斷對(duì)舞蹈的思想內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，引入新的創(chuàng)新元素，從而不斷提升舞蹈的思想內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)舞蹈整體效果的不斷創(chuàng)新和發(fā)展。

3.舞蹈動(dòng)作創(chuàng)新

在舞蹈編導(dǎo)中，需要進(jìn)行創(chuàng)新，除了在舞蹈主題和思想上進(jìn)行不但的進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作的同時(shí)，還需要進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新。舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)中，需要結(jié)合舞蹈的服飾和音樂，并結(jié)合肢體的特征，進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)，最大稱多的突出舞蹈動(dòng)作的效果。在舞蹈動(dòng)作的編排中，應(yīng)該在充分吸收經(jīng)典動(dòng)作的同時(shí)，要充分進(jìn)行舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新和發(fā)展，引入一些新的潮流元素，從而更好的完成舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)。

（五）突破傳統(tǒng)，大膽想象

舞蹈是一種特定的藝術(shù)形式，有著各種各樣的風(fēng)格。舞蹈主要通過舞蹈者的肢體動(dòng)作進(jìn)行展現(xiàn)，從而進(jìn)行情感的抒發(fā)，更好的體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)效果。編導(dǎo)者在舞蹈創(chuàng)作的過程中，在繼承傳統(tǒng)舞蹈思想的同時(shí)，需要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作。舞蹈編導(dǎo)者，一方面需要不斷進(jìn)行自我學(xué)習(xí)，善于觀察生活，引入新地創(chuàng)新元素，另一方面舞蹈編導(dǎo)者要充分發(fā)揮自我的創(chuàng)新能力，不斷發(fā)揮自我的想象力，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)新和發(fā)展。目前，很多舞蹈編導(dǎo)者已經(jīng)注意舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)新的重要性，在舞蹈編導(dǎo)中不斷融入創(chuàng)新地元素，獲得非常好的舞臺(tái)效果。

例如，丁偉在創(chuàng)作《依依山水情》中，將雜技融入到舞蹈中。這種創(chuàng)新的舞蹈編導(dǎo)方法，非常大膽，具有創(chuàng)新性，實(shí)現(xiàn)了雜技和舞蹈的完美融合，實(shí)屬非常優(yōu)秀的舞蹈作品。

（六）發(fā)展藝術(shù)個(gè)性、建立獨(dú)特審美

一個(gè)藝術(shù)家最高級(jí)的狀態(tài)是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的個(gè)性化。舞蹈動(dòng)作的編導(dǎo)中，不斷地創(chuàng)新和發(fā)展，在保持舞蹈整體的藝術(shù)效果的同時(shí)，需要對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)精華進(jìn)行吸納，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不斷地創(chuàng)新，從而形成自己地舞蹈地特點(diǎn)。舞蹈編輯不僅僅是舞蹈結(jié)構(gòu)布局地設(shè)計(jì)，而時(shí)總體舞蹈結(jié)構(gòu)地設(shè)定。舞蹈編導(dǎo)需要上升到結(jié)構(gòu)地高度，并將結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變成語言的一部分。因此，舞蹈編導(dǎo)者需要舞蹈結(jié)構(gòu)中不斷進(jìn)行創(chuàng)新和創(chuàng)作，充分融入編導(dǎo)者本身的藝術(shù)思想，形成個(gè)性鮮明，建立獨(dú)特審美的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

綜上所述，在舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中應(yīng)該充分發(fā)揮舞蹈編導(dǎo)者的創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力。舞蹈編導(dǎo)者的創(chuàng)造力對(duì)舞蹈編導(dǎo)者是一種非常難得的禮物，同時(shí)也是舞蹈藝術(shù)的最好的體現(xiàn)。在舞蹈舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作過程中，需要不斷學(xué)習(xí)新的元素，時(shí)刻捕捉日程生活的新素材，實(shí)現(xiàn)舞蹈創(chuàng)造的生活化，在舞蹈編排中注意主題、思想、舞蹈動(dòng)作的創(chuàng)新，在繼承傳統(tǒng)舞蹈思想的同時(shí)，需要不斷突破傳統(tǒng)，大膽想象，發(fā)展藝術(shù)個(gè)性、建立獨(dú)特審美，從而實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，滿足人們對(duì)舞蹈藝術(shù)的需求，更好地體現(xiàn)出舞蹈特點(diǎn)以及情感，更好地引起人們的共鳴。