當代靜物油畫創(chuàng)作的獨特性淺析

摘 要：靜物油畫具有獨特的藝術(shù)價值，其創(chuàng)作對于文化傳承和發(fā)展具有促進作用，是以靜態(tài)物體為研究對象的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，是許多文化元素融合在一起的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)，具有獨特的審美價值和意義，喚醒人們的審美意識和感知。促進了繪畫技巧和自身價值的提高。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作;獨特性;靜物油畫

20世紀是中國油畫發(fā)展的十分重要的階段。當下藝術(shù)共同繁榮，百家齊放，各有千秋，難舍難分。油畫作為古傳統(tǒng)的一種，能否將自身的時代感和感召力與藝術(shù)文化性展現(xiàn)出來是重要的。換句話說，感受力就是油畫藝術(shù)家對自己的生活經(jīng)驗或者知識結(jié)構(gòu)的升華，并將其內(nèi)化為藝術(shù)作品的內(nèi)涵?；谶@一層關(guān)系，我們可以發(fā)現(xiàn)，靜物油畫的審美價值和油畫藝術(shù)家自身文化底蘊、生活經(jīng)歷、知識結(jié)構(gòu)以及對繪畫藝術(shù)的理解等因素存在著莫大的關(guān)系。

一、靜物油畫的創(chuàng)作背景

最早記載靜物油畫是在羅馬時代，當時靜物油畫已經(jīng)出現(xiàn)但沒未得到很好發(fā)展。正式發(fā)展靜物油畫是在16世紀初，盡管在此之前的靜物油畫僅作為宗教畫和歷史畫的點綴，但伴隨著文藝復(fù)興運動的興起，靜物油畫獲得了發(fā)展機會。直到17世紀，靜物油畫已蔓延到北歐的荷蘭及佛蘭德斯等地，直到發(fā)展成為獨立樣式的繪畫藝術(shù)。從一定意義上來說，油畫靜物的發(fā)展與中西文化的交流存在密切的聯(lián)系。

二、靜物油畫的藝術(shù)特色

1.色彩表現(xiàn)

隨著物質(zhì)生活的發(fā)展，人們的生活水平不斷在提高，在靜物油畫創(chuàng)作時，畫家對內(nèi)容主次進行突顯一般是通過色彩對比。一般情況下，一幅畫中只能有一個主靜物，剩下的都是輔靜物，因此畫家需要通過調(diào)節(jié)色彩來突出主靜物，以此來突出主靜物的魅力。

另外，除了主靜物外，需要對剩余的輔靜物進行統(tǒng)籌安排，如對輔靜物的位置、比例等進行統(tǒng)籌策劃和安排，以此襯托通主靜物的美感，傳達整幅油畫的蘊意。每一幅畫面都有其獨特的色彩傾向，比如冷色調(diào)、暖色調(diào)、亮色調(diào)或者暗色調(diào)等，但每一幅畫都要以其主色調(diào)為主，顏色搭配不能過多、過雜，但這并不意味著不需要其它色調(diào)的襯托，其他色調(diào)可以起到突出主色調(diào)，促使整幅畫面顯得協(xié)調(diào)統(tǒng)一、凹凸有致的作用。諸如印象派、野獸派來說，他們是用獨特的色彩來展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)和藝術(shù)創(chuàng)作理念。如梵高的《向日葵》火紅一般的顏色，展現(xiàn)了他心中的吶喊和渴望。

2.構(gòu)成元素

靜物油畫創(chuàng)作中，其構(gòu)圖具有點、線、面三個基本元素，畫面不局限于平面，而是在立體構(gòu)圖中得到充點的延展。點作為創(chuàng)作中的基本單位，具有形狀、大小、位置等變化。線的形式有長有短，有粗有細，由于其方向的一致性，感性的藝術(shù)性以及特定的象征意義，在畫面創(chuàng)作過程中，充分彰顯畫家的主觀意識。油畫中的面是線移動的軌跡，在長度有限的情況下，可以在一定程度上放大線的寬度。在靜物油畫創(chuàng)作過程中，形、色、面會受到輪廓線的限制;在構(gòu)圖中，面的形狀，大小會受到一定影響。

3.情感表達

形式是靜物油畫的“骨骼”，情感是靜態(tài)優(yōu)化的血肉，沒有形式，畫家便無法表達個人情感與人文素養(yǎng)，沒有情感，靜物油畫也就沒有了生命力。構(gòu)圖形式與生命情感都是靜物油畫不可缺少的組成部分。當前，靜態(tài)油畫作品構(gòu)圖時，不再僅僅是客觀物體的直觀體現(xiàn)，更多是畫家個人情感的表達，構(gòu)圖形式在無形中成為畫家個人情感表達的載體，一定程度上促進畫家情感表達的多樣化和個性化。

一幅優(yōu)秀的靜物油畫應(yīng)是創(chuàng)作者心靈情感與繪畫語言的充分融合，是充滿生命活力的美圖。盡管靜物油畫的主體是相對靜止的物體，但在繪畫者的畫筆下卻顯得有活力、有情感，以更加鮮活的形象展示在欣賞者面前，這就是我們所說的靜態(tài)油畫的生命之美。在進行靜態(tài)油畫創(chuàng)作時，畫家需要與繪畫對象進行心靈溝通，通過合適的繪畫技巧與表達方式將客觀物象與主觀情感有機的融合在一起，使靜態(tài)景物具有自己的特征，充分展現(xiàn)其生命之美。

三、小結(jié)

在藝術(shù)多元化發(fā)展的今天，靜物油畫在一定程度上展現(xiàn)了藝術(shù)文化的時代特點。藝術(shù)創(chuàng)作者只有多方面提升自身素養(yǎng)，拓展文化思想內(nèi)涵，在文化繼承和創(chuàng)新中為油畫的發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

總結(jié)：

靜物油畫源自于歐洲文藝復(fù)興時期，是許多種文化相織融合與碰撞的產(chǎn)物.是人類發(fā)展史中重要的部分，其中靜物油畫的發(fā)展經(jīng)歷了許多反反復(fù)復(fù)的過程，油畫起始于歐洲畫家們對宗教的高度熱情的追捧逐漸轉(zhuǎn)到了現(xiàn)實世界中活生生的人.當時出現(xiàn)了許多油畫大師，如畢加索、梵高、塞尚、莫蘭迪等.他們的作品給后人留下了強大的震撼感，讓人們對油畫的內(nèi)涵和價值特征進行了多方位的闡述，也表達出了對于靜物生命的更深層次的獨特感悟

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作者簡介：劉寰，1993.12.03，漢族，遼寧大連，沈陽師范大學(xué)，美術(shù)專業(yè) 17級在讀研究生，研究方向：油畫。