舒伯特聲樂套曲《冬之旅》鋼琴伴奏音樂特征

摘 要：被冠以“藝術(shù)歌曲之王”的弗朗茨·舒伯特所創(chuàng)作的《冬之旅》聲樂套曲在藝術(shù)上取得了非常高的成就，舒伯特所創(chuàng)作的鋼琴伴奏在調(diào)式調(diào)性、和聲、節(jié)拍、伴奏音型等方面都取得了很好的音樂效果和藝術(shù)性。本文主要根據(jù)《冬之旅》中的藝術(shù)歌曲來研究其鋼琴伴奏的音樂特性。

關(guān)鍵詞：《冬之旅》 鋼琴伴奏 音樂特征

舒伯特的《冬之旅》系列音樂套曲在鋼琴伴奏方面取得了極高的藝術(shù)成就并對(duì)后世的音樂創(chuàng)作起到了非常重要的促進(jìn)作用。這些藝術(shù)歌曲在調(diào)式調(diào)性、和聲、演奏技法、伴奏音型以及節(jié)拍控制等方面所呈現(xiàn)出的特點(diǎn)具有非常重要的研究?jī)r(jià)值?，F(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中可以對(duì)該系列套曲中的鋼琴伴奏的創(chuàng)作理念和方法等進(jìn)行一定的借鑒。

一、 《冬之旅》概述

從小就受到音樂熏陶的弗朗茨·舒伯特在其一生中創(chuàng)作了超過600首浪漫主義的藝術(shù)歌曲，他是人類社會(huì)在19世紀(jì)最偉大的音樂家之一。舒伯特生于1797年，去世于1828年。他的生活背景恰好在法國(guó)大革命和第二次革命的過渡時(shí)期，對(duì)黑暗社會(huì)以及現(xiàn)實(shí)生活的各種不滿驅(qū)使他在1827年冬天創(chuàng)作了《冬之旅》這部在后來獲得極高評(píng)價(jià)的音樂套曲?！抖谩分幸还舶?4首歌曲，這部套曲在創(chuàng)作過程中采用了故事線并不清晰的印象式手法且將重點(diǎn)放在了通過歌曲來傳達(dá)情緒變化的細(xì)節(jié)，歌曲中曲調(diào)的變化是反應(yīng)情緒的主要途徑。

二、鋼琴伴奏特征

1.調(diào)式和調(diào)性

歌曲中的一系列音合在一起之后就構(gòu)成了一首歌曲調(diào)式調(diào)性且這一特征常常是最先被感知到的，而且一首歌曲的情緒抒發(fā)、審美層次以及思想表達(dá)等都與其調(diào)式和調(diào)性具有非常緊密的聯(lián)系。以下列舉了《冬之旅》套曲中部分歌曲的調(diào)式和調(diào)性分布情況。

《冬之旅》的所有歌曲中大調(diào)作品的數(shù)量和小調(diào)作品的數(shù)量分別為8首和16首，這8首大調(diào)作品在調(diào)式和調(diào)性上主要呈現(xiàn)出明亮、悠揚(yáng)和相對(duì)激昂的特點(diǎn)，而那16首小調(diào)作品在調(diào)式和調(diào)性方面主要呈現(xiàn)出憂郁、陰沉以及黯淡等特色。小調(diào)作品在數(shù)量上的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)導(dǎo)致《冬之旅》這部套曲的主要調(diào)式和調(diào)性比較憂郁，進(jìn)而讓聽者感受到一種陰郁、悲傷的基調(diào)。《冬之旅》中大調(diào)作品中還通過頻繁的大小調(diào)交替進(jìn)行來描述特定的音樂情緒。而且舒伯特在創(chuàng)作過程中還通過調(diào)式快速游移的手法來實(shí)現(xiàn)音樂形象的多變性。例如，Der Lindenbaum這首作品就是通過E大調(diào)、e小調(diào)的快速轉(zhuǎn)換來營(yíng)造出特定的音樂氛圍，其調(diào)式轉(zhuǎn)換的結(jié)構(gòu)為E-e-E。整體上來將，這部套曲的調(diào)性存在相對(duì)比較散漫的特點(diǎn)。

2.鋼琴伴奏和聲

第一，大量使用七和弦。音樂作品中一旦出現(xiàn)這種和弦則表明作者想要傳達(dá)出一些痛苦、尖銳的心理和心緒?！抖谩分械母枨窃谝欢ǖ墓适虑楣?jié)和背景中來進(jìn)行創(chuàng)作，作者大量采用七和弦來傳達(dá)流浪者在失戀之后所產(chǎn)生的那種極度的悲痛和焦慮，與此同時(shí)作者還通過加重七和旋重音的方式來進(jìn)一步鞏固作品中的陰沉和焦慮等情緒?！锻戆病愤@首曲子的前奏部分中的七級(jí)七和弦就采用了重音記號(hào)的方式來進(jìn)行演奏，歌曲中的痛苦心理和情緒通過曲子中非常不和諧的音響來進(jìn)行深刻地傳達(dá)。第二，持續(xù)音。舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》這部套曲時(shí)大量采用持續(xù)音來傳達(dá)故事中流浪者的悲痛心理，比較典型的一個(gè)例子是作者在Der Leiermann這首曲子的創(chuàng)作中就自伴奏聲部中采用了五度的持續(xù)和弦。而這種持續(xù)音的使用在很大程度上將流浪者內(nèi)心的痛苦與麻木進(jìn)行了深刻得傳達(dá)。第三，采用變音和弦。作者在創(chuàng)作過程中雖然采用了少量的變音和弦，但即使這樣也創(chuàng)造出了非常鮮明的和聲特色。第四，頻繁的和聲轉(zhuǎn)換。舒伯特在創(chuàng)作中大量通過近關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)以及大小音轉(zhuǎn)調(diào)來實(shí)現(xiàn)一種凄美的、迷茫的音樂感。比較典型的就是Gute Nacht中的轉(zhuǎn)調(diào)。同時(shí)作者甚至還在某些歌曲的創(chuàng)作中采用了一句一轉(zhuǎn)調(diào)的手法來營(yíng)造出前衛(wèi)的音樂風(fēng)格。

3.節(jié)拍

音樂歌曲的旋律和伴奏都需要通過基本的節(jié)拍來搭建起一個(gè)完整的走向和框架，因而在研究這一組歌曲的鋼琴伴奏時(shí)必不可少地需要對(duì)其節(jié)拍和伴奏音型進(jìn)行討論。以下簡(jiǎn)單列舉部分歌曲的節(jié)拍特點(diǎn)。

筆者對(duì)《冬之旅》中24首樂曲的節(jié)拍特點(diǎn)進(jìn)行分析之后總結(jié)如下：（1）其中的Gute Nacht、Rast、Auf dem Flusse、Einsamkeit、Die Post等7首歌曲采用了2/4節(jié)拍;（2）Der Lindenbaum、ruckblick、Wasserflut等6首歌曲采用了3/4節(jié)拍;（3）Die Wetterfahne、Fruhlingstraum、Die Post等四首歌曲采用了6/8節(jié)拍;Irrlicht、Im Dorfe、Gefrorne Tranen這三首歌曲分別采用了3/8節(jié)拍、12/8節(jié)拍、2/2節(jié)拍。

節(jié)拍在承擔(dān)歌曲骨架和載體作用的同時(shí)還在很大程度上傳達(dá)者著樂曲背景故事中流浪者的遭遇和心態(tài)。流浪者本身的行進(jìn)速度可以通過7首2/4節(jié)拍的歌曲來進(jìn)行充分的表達(dá)。而歌曲故事背景中的流浪者對(duì)未來生活的失望、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈以及過往美好生活的依依不舍可以通過6首3/4節(jié)拍的歌曲來進(jìn)行傳達(dá)。

4.伴奏音型

在鋼琴伴奏中基本上都需要通過伴奏音型來營(yíng)造出特定的音樂氛圍以及雕琢出特定的音樂形象，而且音樂情境的發(fā)展在很大程度上也有賴于伴奏音型的作用。鋼琴伴奏中主要依靠伴奏音型來表達(dá)具體的和聲且鋼琴伴奏最終是通過和聲以及左右手伴奏音型來構(gòu)成的?！抖谩愤@一組歌曲中的絕大多數(shù)伴奏音型和音樂旋律之間是相互獨(dú)立的，其主要特點(diǎn)如下：（1）旋律重復(fù)。這是一種在鋼琴伴奏中經(jīng)常被采用的伴奏形式且操作起來也比較簡(jiǎn)單，然而這種進(jìn)行伴奏的顯著缺點(diǎn)是音樂效果在某些情況下會(huì)顯得有些單薄，其主要原因在于歌曲演唱者的旋律與鋼琴伴奏的旋律之間產(chǎn)生了非常一致的重合效應(yīng)，雖然這種方式可以在最大限度上將旋律本身的張力表現(xiàn)出來。同時(shí)鋼琴伴奏的步調(diào)還需要與演唱歌曲的步調(diào)之間實(shí)現(xiàn)良好的同步。（2）大量采用三連音。這種伴奏音型的大量使用在很大程度上增加了鋼琴演奏的難度，然而舒伯特的作品在聽眾的心里早已建立起了非常豐富的藝術(shù)特點(diǎn)和演奏特點(diǎn)，其中之一就是技巧艱深。通常情況下一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴演奏家需要掌握非常良好的三連音演奏能力，這種演奏手法可以模擬出一些比較有特點(diǎn)的聲音，例如，強(qiáng)風(fēng)掠過的聲音或者樹葉摩挲的聲音等。同時(shí)可以借助這些三連音所營(yíng)造出來的聲音對(duì)故事背景中的各種情緒進(jìn)行非常精準(zhǔn)地表達(dá)。（3）象征行動(dòng)速度的節(jié)奏型?！抖谩分械墓适卤尘笆且粋€(gè)流浪的人在穿行的過程中看到的事物、產(chǎn)生的想法以及形成的觀念。因而在歌曲的創(chuàng)作中需要通過一定的手法來表現(xiàn)流浪者的行進(jìn)過程這突出的意象。而節(jié)奏型的運(yùn)用可以對(duì)流浪者向前行進(jìn)的腳步進(jìn)行良好的描述。（4）利用節(jié)奏型來描述嘆息聲或者腳步聲。流浪者在行進(jìn)的過程中不斷遭遇新的環(huán)境、新的際遇以及新的情緒等等，舒伯特在創(chuàng)作《冬之旅》的歌曲時(shí)通過不斷變換伴奏音型來描述流浪者在這一過程中產(chǎn)生的心理變化和情緒變化。在描述流浪者腳步變換時(shí)舒伯特通過三個(gè)重音之間的特殊處理來實(shí)現(xiàn)那種一步一搖的狀態(tài)。（5）漸進(jìn)發(fā)展的伴奏型。但歌曲中的情緒以及歌詞發(fā)生變化時(shí)就需要通過音樂伴奏型的層次變換來對(duì)其進(jìn)行良好地烘托。例如，舒伯特在Auf dem Flusse這首歌曲中通過左右手交錯(cuò)彈出的八音符來營(yíng)造出一種平靜的心態(tài)。然后在后續(xù)的某個(gè)小節(jié)中又通過鋼琴伴奏中八音符與十六音符之間的連跳音來表達(dá)一種復(fù)雜的心情。

5.演奏技法

《冬之旅》的這一組歌曲中主要是通過一些相對(duì)樸實(shí)簡(jiǎn)單的演奏技法來襯托音樂情緒，以下試列舉一部分。

第一，顫音。舒伯特在Die Wetterfahne這首歌曲的鋼琴伴奏中大量采用顫音的表現(xiàn)形式來描述流浪者內(nèi)心的戰(zhàn)栗感，最終取得的效果也是非常顯著的。第二，倚音。在《暴風(fēng)雨的早晨》這首歌曲的鋼琴伴奏中舒伯特為了模擬火焰顫動(dòng)時(shí)的感受而采用了一個(gè)簡(jiǎn)短的倚音。鋼琴演奏的過程中需要通過節(jié)奏的變換來營(yíng)造出火焰的輕盈感和跳動(dòng)感。第三，震音。舒伯特在創(chuàng)作《在河上》這首歌曲的鋼琴伴奏時(shí)通過中聲區(qū)的演奏營(yíng)造出了一種與雷聲非常相似的效果，而故事背景中的流浪者在此時(shí)正處在一種極端的痛苦和絕望之中，因而鋼琴伴奏與故事背景之間的契合度非常高。第四，三連音連續(xù)跑動(dòng)?！抖谩分械腄ie Krahe這首歌曲的故事背景中有一個(gè)片段是一群預(yù)示著死亡的烏鴉不斷地在流浪者的頭頂盤旋，流浪者的生命似乎受到了這些烏鴉的威脅。舒伯特在創(chuàng)作這一片段的鋼琴伴奏時(shí)采用了連續(xù)不斷的三連音跑動(dòng)。

6.前奏、間奏以及尾奏的特點(diǎn)

在一首歌曲的演唱過程中基本上都需要通過前奏、間奏以及尾奏來將這個(gè)音樂結(jié)構(gòu)串聯(lián)在一起，當(dāng)演唱者不再發(fā)出聲音的時(shí)候更加凸顯出了前奏、間奏、尾奏的旋律以及音樂氛圍。而且有時(shí)候一首歌曲的前奏和尾奏給人留下的印象反而比歌曲中的唱段更加深刻。第一，音樂動(dòng)機(jī)的一致性。一般為了強(qiáng)化一首歌曲首尾呼應(yīng)的效果而在前奏、間奏以及尾奏的處理中采用同一個(gè)音樂動(dòng)機(jī)?！抖谩分械腅rstarrung以及Die Weterfahne在處理前奏、間奏以及尾奏時(shí)就采用非常一致的節(jié)奏型來進(jìn)行伴奏。第二，在提示演唱旋律時(shí)需要借助前奏來完成，在演唱結(jié)束時(shí)利用尾奏來延續(xù)其演唱?jiǎng)訖C(jī)。這一點(diǎn)可以通過分析《冬之旅》中Gute Nacht的前奏和尾奏來進(jìn)行了解。第三，在歌曲的前奏部分采用了其內(nèi)部伴奏相同的旋律而尾部對(duì)演唱的結(jié)束動(dòng)機(jī)進(jìn)行延續(xù)，這一特點(diǎn)可以通過《冬之旅》中的Gefrorne Tranen來進(jìn)行證實(shí)。第四，歌曲的前奏部分采用其內(nèi)部的某些伴奏旋律而尾奏對(duì)前奏的冬季進(jìn)行延續(xù)，這一點(diǎn)可以通過《冬之旅》中的Auf dem Flusse來進(jìn)行證實(shí)。

7.伴奏與歌曲的相互作用

在舒伯特之前，鋼琴伴奏在藝術(shù)類歌曲中的地位僅僅停留在陪襯和附屬的作用上，而舒伯特憑借其天才的創(chuàng)作能力和高超的演奏技法將鋼琴伴奏的藝術(shù)高度和音樂性進(jìn)行了大幅度地提升，自此之后鋼琴伴奏開始作為一種具有獨(dú)立演奏和欣賞價(jià)值的藝術(shù)表現(xiàn)形式，鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲演唱中的作用主要集中在相互之間的交錯(cuò)、呼應(yīng)以及旋律的同步等方面。一首歌曲的音樂情境通常都是在伴奏與演唱之間的沖突、伴隨甚至打斷中產(chǎn)生的。而這兩者之間的關(guān)系在舒伯特之前還沒有受到人們的關(guān)注，舒伯特在鋼琴伴奏音樂的卓越表現(xiàn)讓人們開始意識(shí)到這二者之間的關(guān)系是一個(gè)非常重要的音樂發(fā)展問題。

第一， 鋼琴伴奏完全同步于音樂旋律。在《冬之旅》的二十幾首歌曲中很少采用這種伴奏音型來進(jìn)行歌曲旋律的襯托。這種伴奏形式的顯著缺點(diǎn)在于當(dāng)鋼琴伴奏和歌曲演唱都集中在某些共同的旋律之上時(shí)音樂就缺乏和聲的支撐，效果上比較單調(diào)?！抖谩分械腤etterfahne中就采用了這種伴奏形式。

第二， 鋼琴伴奏和歌曲的旋律以及節(jié)奏具有高度的一致性，但是在音高方面存在差異。這種模式的運(yùn)用可以讓鋼琴的旋律與歌曲演唱者的歌聲之間形成一種平行發(fā)展的關(guān)系。比較典型的例子是Mut這首歌曲。

第三， 旋律之間的呼應(yīng)。演唱過程中需要通過鋼琴伴奏對(duì)演唱旋律的呼應(yīng)來起到陪襯和烘托的效果。當(dāng)演唱者停止演唱或者其歌聲逐漸弱化時(shí)可以通過鋼琴伴奏的旋律對(duì)整個(gè)歌曲進(jìn)行再創(chuàng)造。比較典型的一個(gè)例子是《冬之旅》中的Der? Leiermann，在歌曲演唱的過程中可以通過鋼琴的伴奏作用和演唱者的歌聲形成一種對(duì)唱的關(guān)系，當(dāng)歌聲停止以后鋼琴伴奏的旋律則進(jìn)入到一種相對(duì)強(qiáng)烈的、密集的呼應(yīng)關(guān)系中去。

第四， 創(chuàng)造新的音樂形象。歌曲演唱者通過自己的歌聲創(chuàng)造出一個(gè)鮮明的音樂形象，而鋼琴伴奏通過特定形式的織體、音高以及節(jié)奏可以創(chuàng)造出一個(gè)與歌聲不一樣的形象，二者在共同作用之下形成了一個(gè)歌曲的音樂意境。例如，在《冬之旅》的Erstarrung的鋼琴伴奏中通過三連音的連續(xù)跑動(dòng)來形成寒風(fēng)吹過時(shí)所創(chuàng)造的蕭索感，聽者可以從鋼琴伴奏中感受到一種缺乏溫暖的冷漠之感，這就是通過鋼琴伴奏塑造出來的音樂形象。

三、藝術(shù)特色

《冬之旅》中的鋼琴伴奏通過高超的演奏技法、優(yōu)秀的旋律對(duì)歌曲本身進(jìn)行了很好的襯托，舒伯特通過鋼琴伴奏對(duì)歌曲中的故事情節(jié)、人物的內(nèi)心活動(dòng)、故事中的環(huán)境背景等進(jìn)行了良好的塑造。甚至通過鋼琴伴奏聲與歌曲的演唱者之間形成了非常良好的對(duì)話效果。其大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換、三連音的連續(xù)跑動(dòng)、鋼琴伴奏織體的運(yùn)用以及各種演奏技巧的靈活使用等都對(duì)鋼琴伴奏的發(fā)展起到了重要的作用?！抖谩分?4首歌曲的鋼琴伴奏讓當(dāng)時(shí)的音樂界看到了其在歌曲中的重要作用，并且還將鋼琴伴奏本身的附屬作用起到了大范圍的提升，人們更加重視鋼琴伴奏在音樂中的藝術(shù)作用。

結(jié)語

舒伯特作為在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中取得巨大成就的音樂大家，其所創(chuàng)作的《冬之旅》系列音樂套曲對(duì)鋼琴伴奏的應(yīng)用成為現(xiàn)代音樂的典范。該系列套曲在鋼琴伴奏的節(jié)拍、前奏、間奏、尾奏、演奏技法、伴奏音型以及和聲等方面都存在較高的研究?jī)r(jià)值。而且其鋼琴伴奏與歌曲之間形成的互動(dòng)關(guān)系也給人們帶了很大的啟發(fā)性，現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作中可以借鑒這種鋼琴伴奏的創(chuàng)作理念和方法。

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