談新媒體時代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思維的多元化

摘? 要：新媒體時代，舞蹈編導(dǎo)運(yùn)用新媒體開拓自己的創(chuàng)作思維，演繹出更加新穎的舞蹈。新媒體時代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思維的多元化，題材選擇更加豐富，創(chuàng)作手段更加多樣，作品反饋的關(guān)注度更重要。

關(guān)鍵詞：新媒體;舞蹈編導(dǎo);創(chuàng)作思維;多元化

信息時代，新媒體被眾多領(lǐng)域所關(guān)注與應(yīng)用，藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播發(fā)生了深刻的嬗變。很多藝術(shù)家將新媒體運(yùn)用到藝術(shù)創(chuàng)作中，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時，借用新媒體開拓自己的創(chuàng)作思維，演繹出更加新穎的舞蹈，將舞蹈藝術(shù)提升至更高的層次。

一、新媒體在舞蹈中的體現(xiàn)

新媒體在舞蹈中的運(yùn)用，是將舞蹈與新興的媒體技術(shù)進(jìn)行結(jié)合，將舞蹈表演從視覺、聽覺上表現(xiàn)出更加獨(dú)特的變化。主要有以下幾種方式：

1.多媒體舞蹈。多媒體舞蹈是采用多媒體技術(shù)，如計算機(jī)、LED、全息影像技術(shù)等表現(xiàn)舞蹈效果。2015年春晚的舞蹈《絲綢霓裳》在表現(xiàn)不同地域的舞蹈時，運(yùn)用LED大屏幕展示了埃及、意大利、俄羅斯、印度、緬甸、敦煌等地域的舞蹈。在舞蹈中還有一種是全息影像技術(shù)的運(yùn)用，使用虛擬成像的技術(shù)，舞蹈表現(xiàn)時能夠在產(chǎn)生立體的空中幻想，使舞蹈表演者能夠與幻象融合在一起。如2016年遼寧衛(wèi)視六小齡童表演的舞蹈《金猴鬧春》，采用的就是3D全息影像制造出花果山的壯麗景觀，六小齡童飾演的孫悟空進(jìn)行金箍棒表演，七仙女表演的舞蹈，讓我們感受到不一樣的舞蹈視覺盛宴。

2.影像舞蹈。影像舞蹈采用的是投影成像的技術(shù)，使舞蹈表現(xiàn)時能夠?qū)⑽枵吲c投影相互結(jié)合，產(chǎn)生互動的舞蹈表演。如AMCB舞蹈團(tuán)的《像素》就是將人體與影像結(jié)合，舞者的優(yōu)美身軀與影像相結(jié)合，通過數(shù)字科技與互動創(chuàng)編為一體，舞蹈家和數(shù)字藝術(shù)家將舞者的身體、舞蹈動作結(jié)合舞蹈的現(xiàn)場表演，使得舞蹈表演實(shí)現(xiàn)無邊界的可能性。

3.裝置舞蹈。舞蹈表演時利用特殊的環(huán)境與表演空間，使得舞蹈表現(xiàn)更加具有真實(shí)性，最流行的裝置舞蹈就是山水的實(shí)景表演，楊麗萍的《云南印象》的舞蹈表演就是結(jié)合云南的美景，再加上科技燈光與LED的裝置，使得舞蹈表演頗具云南風(fēng)范。

二、新媒體時代舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作思維的多元化

新媒體時代，舞蹈編導(dǎo)可以將傳統(tǒng)的舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作變得更加新穎，而且能夠充分利用新媒體技術(shù)與資源進(jìn)行舞蹈創(chuàng)編的更新。

（一）題材選擇更加豐富

選材是編導(dǎo)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。在進(jìn)行選材時，編導(dǎo)的創(chuàng)作思維必須盡可能的進(jìn)行擴(kuò)展。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)使編導(dǎo)的選材變得多樣化，能夠更加貼近現(xiàn)實(shí)，同時具有創(chuàng)新性，將現(xiàn)實(shí)中的一些畫面，或者想象中的一些畫面，采用科技的手段進(jìn)行表現(xiàn)，將原先一些無法在劇場中表現(xiàn)出來的舞蹈內(nèi)容，借用新媒體來表現(xiàn)。如齊志峰的舞蹈作品《全息影舞·成長》用摩登舞、現(xiàn)代舞等舞蹈元素講述了國標(biāo)舞舞者齊志峰從少年、青年到暮年的人生歷程。表演采用了“紗幕投影和地面投影”的3D投影多媒體技術(shù)，將藝術(shù)創(chuàng)意、高新技術(shù)完美結(jié)合，讓觀眾感受到強(qiáng)大的視聽沖擊力，使得舞蹈更具有亮點(diǎn)和吸引力。

（二）創(chuàng)作手段更加多樣

新媒體的出現(xiàn)使得舞蹈創(chuàng)編在創(chuàng)作手段上能夠更加多元化，如將舞蹈創(chuàng)作與電視媒體進(jìn)行結(jié)合，舞蹈的動作、音樂更好的進(jìn)行記錄與表現(xiàn)，如電視節(jié)目《舞林爭霸》。舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作思考時，結(jié)合新媒體，思維變得更加活躍，創(chuàng)作手段變得更加豐富，將舞蹈變成“數(shù)字化”，技術(shù)成為舞蹈編導(dǎo)進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時的一部分。如《像素》把身體放置于科技和藝術(shù)性的挑戰(zhàn)核心之中，讓最新的科技工具適應(yīng)于創(chuàng)造永久的詩意。

（三）作品反饋的關(guān)注度更重要

在新媒體的運(yùn)用之中，作品的反饋?zhàn)兊酶又匾?，觀眾通過新媒體欣賞舞蹈，能夠?qū)⒆约簩τ谖璧傅挠∠笾苯臃磻?yīng)出來，能夠?qū)τ谖璧缸髌愤M(jìn)行最真實(shí)直觀的感受，所以舞蹈編導(dǎo)能夠更加了解作品對人的影響，以及人們對舞蹈作品的評價。新媒體依然重視舞蹈的本體價值與力量，使舞蹈作品能夠與觀眾緊密結(jié)合，并且使更多熱愛舞蹈創(chuàng)作的人能夠參與到舞蹈之中。如舞蹈電視節(jié)目《舞林爭霸》使一些平民舞蹈創(chuàng)作者，通過電視平臺實(shí)現(xiàn)自己的舞蹈夢想。楊麗萍從最開始的《孔雀公主》到《雀之靈》，再到《雀之戀》，內(nèi)心所想通過新媒體進(jìn)行展現(xiàn)，創(chuàng)造出唯美的舞蹈景象。

三、新媒體對舞蹈的影響

新媒體使編導(dǎo)的舞蹈創(chuàng)作思維更加具有創(chuàng)新性，演員表演形式更加豐富，舞蹈的受眾群體更加廣泛。

（一）舞蹈的受眾群體更加廣泛

新媒體的出現(xiàn)與運(yùn)用，成功的推動舞蹈面向大眾，擴(kuò)大舞蹈的受眾面，使得舞蹈能夠在人們的生活隨處可見。如我們可以通過LED顯示屏幕、電視媒體、電腦、手機(jī)客戶端來觀看舞蹈表演，感受舞蹈魅力。舞蹈編導(dǎo)與新媒體技術(shù)進(jìn)行合作互動與交流，將舞蹈的表演平臺從劇場、戶外環(huán)境演變成家庭電視機(jī)、攝影棚、各種影像進(jìn)行表演。如《舞林大會》《中國好舞蹈》《歌舞青春》《越跳越美麗》等，都是將舞蹈搬上了電視媒體。新媒體使舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作思維變得更加寬闊，舞蹈的創(chuàng)編面向大眾，更加符合人們的審美需要。

（二）舞蹈的觀賞性得到提升

新媒體使舞蹈的觀賞性更強(qiáng)。編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時，善于利用新媒體技術(shù)，融合舞蹈最基本的創(chuàng)作思想與意念，提升舞蹈的觀賞性。如舞蹈《孔乙己》將一個小說中的人物搬上舞臺，而且表現(xiàn)的是一個邋遢的人物形象，編導(dǎo)在塑造人物時，巧妙的將藝術(shù)與生活相聯(lián)系，加上多媒體的運(yùn)用，將舞蹈的觀賞價值提升。

（三）舞蹈的經(jīng)濟(jì)價值得到提升

新媒體的應(yīng)用可以有效的將舞蹈技術(shù)性、經(jīng)濟(jì)性提升。只有具有觀賞性的舞蹈，能夠吸引更多人的觀看，為舞蹈取得更多的經(jīng)濟(jì)利益。如舞蹈節(jié)目《舞林爭霸》中，舞者的表演與現(xiàn)場的媒體、舞美、燈光配合的非常好，使得我們觀看時能夠很快進(jìn)入狀態(tài)，感受舞蹈的藝術(shù)魅力。很多編導(dǎo)在進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作時，往往有很多自己新穎獨(dú)特的創(chuàng)作想法，而單純的借助舞蹈表演是無法進(jìn)行充分的表達(dá)，借助新媒體技術(shù)則將可能“不切實(shí)際”的想法變成現(xiàn)實(shí)。

四、結(jié)語

新媒體時代，舞蹈編導(dǎo)需要將自己進(jìn)行全新的定位，需要及時更新自己的創(chuàng)作思維，運(yùn)用新媒體，創(chuàng)編出更加新穎的舞蹈作品，使得舞蹈即使不在劇院表演，也同樣能夠保持其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

作者簡介

王睿，大連歌舞團(tuán)二級編導(dǎo)。