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    淺談傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中如何傳承

    2020-03-09 18:30:21蔣獻(xiàn)仁
    人物畫報(bào) 2020年19期
    關(guān)鍵詞:群眾文化傳承中國(guó)畫

    蔣獻(xiàn)仁

    摘 要:社會(huì)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展,離不開文化的繁榮建設(shè)。隨著現(xiàn)代化文明的不斷推進(jìn),人們對(duì)于精神文化的需求與日俱增,因此做好群眾文化工作就迫在眉睫。傳統(tǒng)中國(guó)畫,作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分,不僅推動(dòng)了群眾文化的發(fā)展與建設(shè),還加快了繪畫藝術(shù)的傳播。那么在今后的發(fā)展中,就要運(yùn)用好群眾文化這一平臺(tái)與媒介,做好傳統(tǒng)中國(guó)畫的傳承與弘揚(yáng)。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng);中國(guó)畫;群眾文化;傳承

    引言:群眾文化是我國(guó)當(dāng)代文化體系的重要組成部分,做好群眾文化的建設(shè)工作,能夠提高全體國(guó)民的文化素養(yǎng)。因此就要在基層群眾文化活動(dòng)的開展中,做好傳統(tǒng)中國(guó)畫的傳承與弘揚(yáng),將更多的價(jià)值與魅力,滲透在每一位基層群眾的心中。

    一、傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳承價(jià)值

    縱觀中國(guó)畫的發(fā)展歷史,它不僅是一種傳統(tǒng)技藝,更是千百年來的人文思想與文化,彰顯著時(shí)代的魅力以及民族的特色,是中華民族獨(dú)一無二的瑰寶。傳統(tǒng)中國(guó)畫對(duì)于推動(dòng)文化、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等發(fā)展,發(fā)揮著不可替代的作用。它的形式多元,風(fēng)格多樣,意義顯著,對(duì)于現(xiàn)代文明社會(huì)建設(shè),有著顯著的促進(jìn)作用。而群眾文化,為傳統(tǒng)中國(guó)畫的傳承與弘揚(yáng),提供了多元的途徑與載體,加快了傳承步伐[1]。因此在社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的今天,也要重視繪畫藝術(shù)的傳播與發(fā)展,促使我國(guó)實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)遠(yuǎn)持續(xù)發(fā)展。一方面,傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳承,可以將具有代表的繪畫藝術(shù)與作品,深入更多人們的心中,博得大眾的喜愛與追捧,實(shí)現(xiàn)繪畫藝術(shù)的源遠(yuǎn)流長(zhǎng);另一方面,可以基于現(xiàn)代繪畫的基礎(chǔ)上,做到結(jié)合傳統(tǒng)特色與經(jīng)典,在創(chuàng)新的角度上,產(chǎn)生新的繪畫藝術(shù),彰顯中國(guó)畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力,將有意義的文化進(jìn)行傳播。繪畫藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史,更是文明與文化的象征。

    二、傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳承途徑

    (一)做好基層工作

    群眾文化,需要廣大群眾的積極參與,才能真正的服務(wù)于廣大群眾,做好我國(guó)的文化建設(shè)工作。因此傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化的傳承中,就需要文化部門做好基層工作,最終取得顯著成效[2]。首先,基層文化館的工作人員,要本著一切為廣大群眾服務(wù)的思想觀念,將工作重心放在群眾所需要的、滿意的、歡迎的文化活動(dòng)中。讓廣大基層群眾既是傳統(tǒng)中國(guó)畫的參與者,又是傳承與享受者,展開多元的文化活動(dòng),提升基層群眾的滿意度,才能促使廣大群眾積極踴躍參與。比如利用傳統(tǒng)節(jié)假日,組織多元的繪畫比賽活動(dòng),并提供豐厚的獎(jiǎng)品,調(diào)動(dòng)更多群眾的積極參與。其次,文化部門還要組建一支高素質(zhì)、全能型的基層工作人員,做好組織、協(xié)調(diào)、指導(dǎo)、幫扶等工作,才能加快傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳承?;鶎游幕^,不僅要加大專業(yè)技術(shù)人才的招聘,還要為廣大文化工作者,提供多元的培訓(xùn)深造途徑,全面提高其綜合素質(zhì)。還要鼓勵(lì)其主動(dòng)與基層群眾保持密切的聯(lián)系,在意見交換、經(jīng)驗(yàn)分享中,為廣大群眾提供自由、開闊的展現(xiàn)自我平臺(tái),充實(shí)廣大群眾的生活。除了專業(yè)人員的組建,還要注重資金、設(shè)施的保障,才能為其傳播提供完美的天然屏障,解決其后顧之憂。最后,還要尊重廣大群眾的主體與意見,讓群眾自主接受、品味,感悟傳統(tǒng)中國(guó)畫的魅力與特色。并且結(jié)合時(shí)代特色,進(jìn)行創(chuàng)新與優(yōu)化,融入攝影、書法、舞蹈等元素,實(shí)現(xiàn)真正的文化繁榮。

    (二)善用信息技術(shù)

    隨著二十一世紀(jì)的快速推進(jìn),科學(xué)信息技術(shù)的出現(xiàn)與應(yīng)用,逐漸改變了人們的生活生產(chǎn)方式。傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳承,也需要善用科學(xué)信息技術(shù),才能從高度、深度、廣度三方面,加快傳播力度,將中國(guó)畫的靈魂與價(jià)值傳承下去。首先,基層文化館,要主動(dòng)參與到傳統(tǒng)中國(guó)畫作品、技藝、類型等挖掘中,然后將其制作成電子資源,利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播與弘揚(yáng),引起廣大群眾的情感共鳴。也可以進(jìn)行傳統(tǒng)中國(guó)畫作品的修復(fù),然后收納到文化館中,進(jìn)行文化的傳承[3]。其次,傳統(tǒng)中國(guó)畫還蘊(yùn)藏著豐富的傳統(tǒng)文化元素,因此在傳承中,還要實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承與弘揚(yáng)。因此就可以定期組織各種網(wǎng)絡(luò)國(guó)畫比賽活動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)直播等活動(dòng),調(diào)動(dòng)廣大群眾的參與熱情,并結(jié)合當(dāng)?shù)氐墓?jié)日習(xí)俗、人文思想、經(jīng)濟(jì)歷史等,展開繪畫創(chuàng)作,追求更加優(yōu)質(zhì)的繪畫藝術(shù)與生活,實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫的傳承。最后,當(dāng)?shù)匚幕^可以通過網(wǎng)站的設(shè)立,或者公眾號(hào)的建立,定期進(jìn)行優(yōu)質(zhì)繪畫作品、技巧、類型的宣傳與講解,增強(qiáng)廣大群眾的認(rèn)知,贏得更多大眾的喜愛與追捧,在多元的文化活動(dòng)中,實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫的無形傳播。

    (三)注重思想轉(zhuǎn)變

    傳統(tǒng)中國(guó)畫的傳播,還要從思想觀念上進(jìn)行轉(zhuǎn)變,才能不斷推陳出新,最終邁向世界舞臺(tái)。首先,基層文化館要吸納更多優(yōu)質(zhì)的繪畫愛好者與專業(yè)人才,進(jìn)行中國(guó)畫的深入研究與感悟。不僅要將傳統(tǒng)中的優(yōu)秀與精華融入其中,還要結(jié)合時(shí)代發(fā)展進(jìn)行不斷創(chuàng)新。要敢于透過表面看到本質(zhì),去深刻體會(huì)其精華與魅力,才能創(chuàng)作出獨(dú)特的繪畫藝術(shù)。其次,加大與高校等培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的聯(lián)系,組織形式多元的文化活動(dòng)。如現(xiàn)場(chǎng)寫意、技藝講解、思想交流等,既為中國(guó)畫提供了多元的傳播途徑與平臺(tái),還實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)新,符合當(dāng)代人的審美需求。最后,要組織適合不同年齡段人群的文化活動(dòng),才能實(shí)現(xiàn)文化繁榮。如老年人群,定期組織回顧過去、展望未來的繪畫比賽活動(dòng);青年人群,定期組織多彩生活的繪畫比賽活動(dòng)。調(diào)動(dòng)廣大群眾的參與積極性,拓寬傳播途徑,營(yíng)造熱愛生活、熱愛國(guó)家、熱愛文化的和諧社會(huì)。

    結(jié)語:綜上所述,本文針對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫在群眾文化中的傳播價(jià)值與途徑,展開了詳細(xì)深入的分析,希望為后續(xù)的實(shí)際工作,提供堅(jiān)實(shí)可靠的依據(jù)。那么在今后的傳播工作中,就需要做好基層工作;善用信息技術(shù);注重思想轉(zhuǎn)變等策略,加快中國(guó)畫的傳播步伐。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李晨.中國(guó)畫在基層群眾文化工作中的傳承與創(chuàng)新[J].參花(下),2019(12):159.

    [2]梁海利.書畫輔導(dǎo)在群眾文化推廣中的作用和地位[J].參花(上),2019(10):158-159.

    [3]葛明棟.群藝館在城市群眾文化建設(shè)中輔導(dǎo)培訓(xùn)工作的重要性[J].大眾文藝,2019(16):197.

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