楊立青《三重奏
——遙遠的曲調(diào)》節(jié)奏形態(tài)及結(jié)構(gòu)意義研究

（曲阜師范大學(xué)音樂學(xué)院 273100）

楊立青的《三重奏——遙遠的曲調(diào)》完成于2009年，同年10月15日晚，在上海音樂學(xué)院舉辦的“楊立青室內(nèi)樂作品專場音樂會”上作為壓軸節(jié)目演奏，總譜于2013年發(fā)表在第一期《音樂創(chuàng)作》雜志上，作品的編制為小提琴、單簧管、鋼琴。全曲可分為四個部分：第一部分為引子，由兩個性格不同的材料交替發(fā)展（ababa），帶有回旋的意味；第二部分為行板，以引子中a材料為基礎(chǔ)進行發(fā)展，同樣也延續(xù)了引子中不同材料交替發(fā)展的模式，并出現(xiàn)了一個新的舞曲性質(zhì)的段落；第三部分為快板，一個歡快、具有跳躍性的段落，構(gòu)成了全曲的高潮；第四部分為小尾聲，從第194小節(jié)開始，再現(xiàn)了引子中的部分材料。在這部作品里，作曲家在極富傳統(tǒng)的宏節(jié)奏框架內(nèi)運用復(fù)雜多樣的節(jié)奏手法，在橫向與縱向上結(jié)合現(xiàn)代和聲技法、十二音音列等手法形成了流暢自如的主題旋律與個性鮮明音流音響?！度刈唷b遠的曲調(diào)》節(jié)奏特征主要體現(xiàn)在：在微觀層面上使用非傳統(tǒng)的自由性節(jié)奏手法；在宏觀結(jié)構(gòu)中顯現(xiàn)的節(jié)奏框架形態(tài)與其它要素共同作用所形成的結(jié)構(gòu)。

一、自由的節(jié)奏形態(tài)分析

我們從縱、橫兩方面去把握本作品自由的節(jié)奏形態(tài)，實際這也是節(jié)奏在時間單位內(nèi)的進行（橫向）以及在共時上的對位（縱向）。

（一）橫向節(jié)奏形態(tài)

1.隨機型交錯節(jié)奏

隨機型交錯節(jié)奏，指的是在音樂行進過程中，作曲家將完全不同的節(jié)奏型隨機地與旋律音樂的其他元素交錯結(jié)合。如在第9、10小節(jié)管樂主題句的銜接之處，鋼琴聲部就包含了連音、附點節(jié)奏、均分型節(jié)奏以及利用連線改變重音的節(jié)奏。在這短短的兩小節(jié)中，隨機型節(jié)奏的交錯運用使咅樂陳述中的表情、韻律等方面一目了然，在橫向的旋律發(fā)展中構(gòu)成音樂的戲劇性張力。

譜例1：

2.微分型漸變節(jié)奏

微分型漸變節(jié)奏是在不改變節(jié)拍和樂曲速度的基礎(chǔ)上，以改變節(jié)奏密度的律動來造成速度的變化，隨著節(jié)奏密集點的增加與遞減呈現(xiàn)的時值的擴展與減縮，在聽覺上產(chǎn)生細微的變化，加強了音樂發(fā)展的流動感。

譜例2：

如第174小節(jié)，時值逐步縮小，造成速度上的漸快，是典型的音高與節(jié)奏相結(jié)合的變速節(jié)奏狀態(tài)。這種微分型漸變節(jié)奏增加了樂曲的緊張度，同時也增強了音樂的發(fā)展動力。

（二）縱向節(jié)奏形態(tài)

1.動-靜對位

時值不均衡的節(jié)奏型互相重疊，就會形成縱向結(jié)合中的復(fù)節(jié)奏，節(jié)奏對位在現(xiàn)代音樂作品中已然成為一種非常重要的手法。在這部作品了，作曲家中在縱向上突出節(jié)奏間的復(fù)雜對位，使得樂曲有了很大的張力與感染力。

譜例3：

如行板部分的開始，上方單簧管長時值節(jié)奏，由一個七度、二度與三度組成（F、?E、E、C）構(gòu)成，形成相對靜態(tài)的旋律線條；下方鋼琴聲部運用短促的六十四分音符以及復(fù)附點，構(gòu)成“抑揚”的關(guān)系，強調(diào)純五度以及小二度音程。兩個聲部這種動與靜的并行對比，造成了極大的背景張力，使得主題的陳述更有力量。

2.多重連音對位

連音對位在傳統(tǒng)音樂中就很常見，而在《三重奏》中，作曲家將這一手法進一步處理。如在第99小節(jié)中，鋼琴聲部運用非均分型節(jié)奏與單簧管、小提琴聲部的三連音、五連音、六連音，在縱向上形成錯綜復(fù)雜、相互交錯、有微時差的節(jié)奏對位。

譜例4：

二、節(jié)奏的結(jié)構(gòu)意義

縱觀《三重奏——遙遠的曲調(diào)》中各種形態(tài)的節(jié)奏組織，時而跳躍、時而沉郁，構(gòu)成了多變、自由的宏觀節(jié)奏框架，我們仔細分析其節(jié)奏所蘊含的結(jié)構(gòu)及其意義，發(fā)現(xiàn)其中蘊含著非傳統(tǒng)的思維與手法。

（一）主導(dǎo)節(jié)奏的運用

在本曲中，作曲家安排了一個長時值的節(jié)奏型及其變化形式在作品的各個段落多次出現(xiàn)，形成主導(dǎo)節(jié)奏。主導(dǎo)節(jié)奏對于全曲材料發(fā)展、變換等具有重要意義。

在全曲一開始的引子部分里，弦樂首次呈示了這一節(jié)奏型，以同音反復(fù)為主伴隨著二度裝飾音，再加上極弱的力度，構(gòu)成一組“靜態(tài)”的長音線條，似乎是一種飄渺、深沉的思緒，奠定全曲的感情基調(diào)。

譜例5：

在這之后，這種長時值的節(jié)奏型多次出現(xiàn)，比如在第40小節(jié)，管樂就沿用了這一寬廣的節(jié)奏型，在音高上有所變化（見前文），經(jīng)過新材料的打斷之后，這一主導(dǎo)節(jié)奏在第80小節(jié)又再一次出現(xiàn)，并在鋼琴的強奏之后緩緩消失。一直到第194小節(jié)，長時值節(jié)奏型才在弦樂聲部再一次出現(xiàn)，與樂曲的開始形成了呼應(yīng)。

主導(dǎo)節(jié)奏的使用，使整個作品的材料前后更加統(tǒng)一，它在全曲中經(jīng)歷了呈示-變化呈示-被新材料取代-再現(xiàn)的發(fā)展過程，使音樂發(fā)展更加緊湊，也凸顯后半部分新材料的對比性、以及結(jié)尾的統(tǒng)一性，體現(xiàn)出對立-統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)思維。

（二）節(jié)拍變化導(dǎo)致的失衡

固定的節(jié)拍會呈現(xiàn)出周期性的特征，而節(jié)拍的頻繁變化勢必導(dǎo)致分組及重音的改變，甚至?xí)?dǎo)致作品中句法及結(jié)構(gòu)的失衡。在這部作品里，節(jié)拍的變化復(fù)雜多樣，單拍子、復(fù)拍子、混合拍子均有出現(xiàn)，甚至還出現(xiàn)了以十六分音符為一拍（5/16、6/16、7/16、9/16、12/16）等很多不常用的節(jié)拍。而節(jié)拍類型及交替使用特點如下：

引子部分宏觀上看是四分拍和八分拍的回旋交替（4-8-4-8-4），剛好與前文所述的材料發(fā)展相吻合，突出材料之間的對比，而兩種材料內(nèi)部的節(jié)拍交替也十分頻繁，甚至每一小節(jié)都有交替；行板部分一開始節(jié)拍轉(zhuǎn)換相對穩(wěn)定，第一主題以4/5拍為主，到第60小節(jié)舞曲段落出現(xiàn)后，音樂時值緊縮，節(jié)拍轉(zhuǎn)換也頻繁起來；快板部分為十六分拍、八分拍、四分拍的單、復(fù)、混合拍子頻繁交替；尾聲部分是4/4、3/4拍的交替進行。

節(jié)拍的頻繁變化產(chǎn)生了游移重音和非均衡的節(jié)奏律動，使樂曲充滿動力感和趣味性。節(jié)拍變化導(dǎo)致的失衡，體現(xiàn)在兩個方面：一是微觀的句法結(jié)構(gòu)上的失衡，即句逗不明顯，曲子中很多具有粘連關(guān)系的長短句，很少有方整性的樂句；二是在宏觀上也造成整首樂曲段落結(jié)構(gòu)的“散化”。

三、結(jié)語

楊立青的《三重奏——演員的曲調(diào)》中對于多種復(fù)雜節(jié)奏、特殊節(jié)奏縱橫自如地綜合運用，大大提高了作品的表現(xiàn)力，這無疑是作品成功的重要創(chuàng)作要素之一，通過分析我們也能夠發(fā)現(xiàn)，整首樂曲追求節(jié)奏上非均勻、非周期性的較為復(fù)雜細致的律動，以展現(xiàn)更為細膩的情感表達。因此在這部作品里，節(jié)奏作為構(gòu)成作品的音樂元素之一，其所帶來的動力、音樂效果是其它任何音樂表現(xiàn)手段都無法代替的。