不向主辦方傾斜及其他

陳達明

今年是上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎創(chuàng)立三十周年。三十年，足以使一個呱呱墜地的嬰兒成長為一個完成了大學(xué)學(xué)業(yè)、并已踏上工作崗位數(shù)年的陽光青年?？v觀全國獎項，在戲劇表演領(lǐng)域內(nèi)，存在歷史那么久的，恐怕除了中國戲劇梅花表演獎外，就數(shù)白玉蘭獎了。

我生也晚。我是在2002年之后踏入“白玉蘭”的，但屈指算來，作為評委，到今年春天截止，我也已參加了半數(shù)以上的評選工作;而且在此其間，還實際參與主持運作這個獎項的組委會辦公室工作達十一年之久。所以，對于這個獎項的感情是勿庸置疑的。記得當(dāng)年當(dāng)我們幾位接任時，便強烈地感受到，早年創(chuàng)立這一獎項的劇壇前賢們，已經(jīng)為我們奠定了一個十分良好的基礎(chǔ)。他們已經(jīng)在極短的時間內(nèi)，將開始時主要著眼于上海本地演員，轉(zhuǎn)變?yōu)榱⒆闵虾?、面向全國了。而我們接任后，正是在前輩?chuàng)造的基石之上，進一步開拓發(fā)展，力圖與時俱進、做大做強，將立足上海、面向全國繼續(xù)推進為立足上海、服務(wù)全國、面向世界。在獎類的設(shè)置上，我們又在原先作為主干的主角獎和配角獎的基礎(chǔ)上，為激勵戲劇新人、培育戲劇新苗，增設(shè)了新人主角獎及新人配角獎;為加強對老、少、邊地區(qū)及兒童劇等特殊表演團體的扶植，又增設(shè)了集體獎;還出于感念前賢、勉勵后人的目的，增設(shè)了終身成就獎、育人獎、特殊貢獻獎等非常設(shè)性大獎。應(yīng)該說，這些發(fā)展和變化，適應(yīng)了戲劇界的新形勢，滿足了戲劇界的新需求，為這個獎項的日趨完善，做了不少添磚加瓦的工作。令我們欣慰的是，隨著歲月的推移，這個獎項不僅沒有在我們手中顯露衰敗之勢，而且它的魅力可謂與日俱增。如今，“白玉蘭戲劇獎”已不僅是祖國大陸各劇種戲劇人所追求向往的一個夢想，同時也是我國港、臺地區(qū)戲劇同仁力圖摘取的一項桂冠;乃至在亞、歐、美等地區(qū)的諸多國家的戲劇團體中，也擁有不少參評演員和獲獎演員;可以說，已初步實現(xiàn)了我們立足上海、服務(wù)全國、面向世界的立獎宗旨。我們欣喜地看到，近十多年來，參評劇種、參評劇目和參評演員不斷遞增。當(dāng)下已有近60個劇種、2000多臺劇目、3800名以上的中外優(yōu)秀戲劇演員參評，獲獎演員也已近700位，成就十分引人注目。至于它在促進戲劇創(chuàng)作、繁榮戲劇演出、加強國內(nèi)外戲劇交流、培養(yǎng)戲劇新人等等方面所起的積極作用，此前已有不少文章論及，本文也就不再贅述。

本文想講的，其實是筆者一個多年的思考。即：“白玉蘭戲劇獎”為什么會持久芬芳、香飄全國乃至遠及海外？為什么會有那么多中外優(yōu)秀戲劇演員會對這個獎情有獨鐘、并能為贏得這個獎而作出孜孜不倦的努力？為此，筆者也曾和不少參評演員及獲獎演員作過交流，他們的回答幾乎一致，那就是“我們信任‘白玉蘭”。

在誠信多多少少有點危機的當(dāng)下，能被信任當(dāng)屬不易。廣大戲劇人對“白玉蘭戲劇獎”充滿信任感的基石，可以概括為“兩性”：即既信任“白玉蘭”堅持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的權(quán)威性，又信任“白玉蘭”公平、公正、公開的純潔性。這“兩性”確實至關(guān)重要，但又是“知易行難”，真正能做到并非易事。放眼觀察國內(nèi)諸多獎項的評比，人們之所以會垢病多多，多半就在于沒能真正做到這“兩性”。人們見怪不怪的是，有些獎是“照顧”照出來的，也有些獎是“擺擺平”擺出來的，或者是“撒胡椒面”撒出來的，甚至有“遞條子”遞出來的，“打招呼”打出來的，凡此種種，不一而足。試想，這樣“評”出來的獎，還有什么真正的含金量？筆者以為，不管什么獎，評獎本身并非目的;它對獲獎?wù)叨?，是褒揚，更是勉勵，是為了燃起其繼續(xù)前行、更上層樓的熱情;對于廣大并未獲獎的同仁而言，則是一種激勵，獲獎?wù)邞?yīng)是他們心目中的標(biāo)桿和旗幟。而有悖于“兩性”評出來的獎，又怎么承受得了“標(biāo)桿”和“旗幟”的使命？聊以自慰的是，“白玉蘭戲劇獎”三十年來基本上（筆者還不敢說是完完全全）是守住了這“兩性”的底線，保證了這個獎的含金量，從而贏得了廣大戲劇人信賴的口碑。我記得現(xiàn)任中國劇協(xié)副主席、著名豫劇表演藝術(shù)家李樹建，多年前就曾對我說過：“白玉蘭獎含金量高，我哪怕已經(jīng)得了梅花獎，還是想得白玉蘭獎?！本⒗?、梆“三下鍋”的著名戲曲表演藝術(shù)家裴艷玲在獲得白玉蘭特殊貢獻獎后也曾對我說過：“白玉蘭獎影響很大，我很高興能得到這個獎?！笨傉拕F的優(yōu)秀演員翟萬臣在榮獲白玉蘭配角獎榜首后，則在獲獎感言中說：“我沒想到能獲此殊榮，因為這里的評委我一個也不認識，可見這個獎的公平公正?！?/p>

筆者在這里想強調(diào)的是，要堅守這“兩性”、真正做到公平公正，必須有具體舉措給予保障。為此，我們早在十多年前，在原有評選標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，又進一步明確提出了“五個一樣”，或稱為“五個一視同仁”。這“五個一視同仁”是：上海演員和外省市及境外演員一視同仁;大劇種演員和小劇種演員一視同仁;大城市演員和小地方演員一視同仁;大劇團演員和小劇團演員一視同仁;功成名就的著名演員和名不見經(jīng)傳的演員一視同仁。這五條的明確提出，確保了一切以藝術(shù)表現(xiàn)的高低優(yōu)劣為評價標(biāo)準(zhǔn)，為“白玉蘭戲劇獎”堅持藝術(shù)操守、堅持公平公正夯實了基土。如今，這“五個一視同仁”已成為所有“白玉蘭”評委的共識，地域差別、名氣大小均已不再成為褒貶的依據(jù)和說詞，充分體現(xiàn)了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)面前人人平等。

老實說，堅守“一視同仁”也非一帆風(fēng)順。單是“上海演員和外省市及境外演員一視同仁”這一條，就時不時地會引來上海本地某些方面同志的質(zhì)疑。在他們看來，“白玉蘭戲劇獎”是上海設(shè)立的獎，評獎時向上海演員傾斜是理所當(dāng)然、天經(jīng)地義。盡管筆者十分理解持這種看法的同志的心情，但我依然認為，倘真的向上海這個主辦方“傾斜”了，無異于是在宣示“白玉蘭戲劇獎”將不再公平公正，結(jié)果勢必會背離其立足上海、服務(wù)全國、面向世界的立獎宗旨。其實，“向主辦方傾斜”“為東道主預(yù)先留獎”，似乎是中國諸多評獎活動中的一條“潛規(guī)則”。多年來，人們對此種怪象，早已習(xí)以為常，哪怕私下忿忿不平也絕不會去深究;于是，日復(fù)一日，年復(fù)一年，這“規(guī)則”雖“潛”，卻也慢慢變得明目張膽，成為“合情合理”的“約定俗成”了。“白玉蘭戲劇獎”之所以堅持不向主辦方傾斜、堅持“一視同仁”，就是要向這種日趨蔓延的陋習(xí)挑戰(zhàn)，以維護自身的健康發(fā)展。據(jù)筆者所知，在近二十年中，有些省份也曾設(shè)立過戲劇獎，也想借此吸引其他省市的戲劇人前往參評以擴大本地的文化影響;但最后大都是無疾而終或仍然淪為本地戲劇人的“自娛自樂”。原因何在？很重要的一條，就在于沒能擺脫“向主辦方傾斜”和“為東道主留獎”的陋習(xí)，從而使其他省市的戲劇人興味索然、望而卻步。所幸的是，我們上海的歷屆有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，始終以海納百川、大氣謙和的胸襟來看待這一獎項，從未因出現(xiàn)某些“質(zhì)疑”聲而干預(yù)“白玉蘭戲劇獎”的做法，堅持不搞向本土演員傾斜，決不預(yù)設(shè)上海演員的獲獎比例，非常尊重評委會的投票結(jié)果，也從來沒有出現(xiàn)過打招呼、遞條子等暗箱操作的現(xiàn)象。

筆者曾對近十多年“白玉蘭戲劇獎”的評選結(jié)果作過粗略的回顧，最后發(fā)現(xiàn)上海演員實際獲獎的數(shù)量并不算低;少的時候約占五分之一或四分之一，多的時候接近三分之一。這對于一個全國性的、而且是面向海外的獎項來說，所占比例算是高的。但我們可以坦然地說，這樣的結(jié)果，并不是因為上海是主辦方刻意“傾斜”出來的，而是在“一視同仁”的原則下，堅持統(tǒng)一的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)評出來的。筆者也分析過個中原因。原因之一是，上海的本土演員，演出活動多半集中在上海，這就先天地具有較多的參評機會;但是，在統(tǒng)一的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)面前，多也未必就能取勝，藝術(shù)表現(xiàn)平庸者再多也會被淘汰。因而，這顯然不是主要原因。原因之二是，上海的戲劇文化歷來就具有較強的硬實力和軟實力。在上海，不僅擁有京、昆、越、滬、淮等多個戲曲劇種（“文革”前還有揚、錫、甬、紹等劇種），還擁有話劇、歌劇、舞劇、滑稽等非戲曲類劇種;同時，由于上海自開埠以來，一直處于經(jīng)濟中心的位置，是個五方雜處的大都市，因此也成了南北許多劇種的發(fā)祥地，是它們必定要停靠的“大碼頭”;而且，這里又是眾多戲劇大師、戲劇拓荒者們生活、工作過的地方，有著較豐厚的戲劇文化積淀;何況，上海又是一個中外戲劇文化的交會地，種種外來的、新興的戲劇觀念，也必然深刻影響著上海劇壇;因而，有一定數(shù)量的上海本土演員能在競爭中脫穎而出，當(dāng)屬正常。

玉蘭盛開三十載，祈盼永久飄異香。

作為一個參與過上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎評選工作的戲劇人，我衷心希望這個獎項能始終堅守不向主辦方傾斜，永遠保持公平、公正、公開的純潔性，取信于海內(nèi)外廣大戲劇人。