庸常俗世下的婚戀守衛(wèi)者

摘? 要：李碧華是在香港都市背景下成長(zhǎng)起來的女性作家，東西方多元文化的交融碰撞和特殊歷史文化的影響均為她提供了廣闊的創(chuàng)作視野。李碧華以批判的立場(chǎng)反思傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)對(duì)情愛的壓制，以質(zhì)疑的目光審視現(xiàn)代西方性愛自由，在歷史傳統(tǒng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)中積極探尋一種理想的男女婚戀狀態(tài)。她的創(chuàng)作并不只是局限于男女情愛城堡，而是在婚戀生活中投注了寬厚的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：武大郎;武汝大;婚姻;透視

作者簡(jiǎn)介：方珠伴（1983-），女，漢族，廣東開平人，文學(xué)碩士，廣東工商職業(yè)技術(shù)大學(xué)文化傳播系講師，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-02-0-03

“幸福的家庭總是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”婚姻在傳統(tǒng)婚戀觀念與現(xiàn)代性愛自由之間的相互碰撞，多元文化的沖擊使婚姻面臨越來越多的挑戰(zhàn)，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的各種誘惑使婚姻面臨種種考驗(yàn)，現(xiàn)代人亟需方法來化解婚姻生活中所面臨的沖突與危機(jī)。文本主要以小說《潘金蓮之前世今生》的武大（武大郎）和武汝大為研究對(duì)象，并參照既往文本文獻(xiàn)中的武大郎形象描寫和思考，綜合研究分析作家李碧華的婚戀價(jià)值觀念。

一、古今映照下的丈夫形象

許慎《說文·夫部》以“夫”字解釋丈夫：“周制以八寸為尺，十尺為丈，人長(zhǎng)八尺，故曰丈夫。”中國(guó)商代以前一尺為16.95cm，一丈基本相當(dāng)于現(xiàn)在的一米七。在我國(guó)古代部分地區(qū)有搶婚的習(xí)俗，女子選擇夫婿，主要看這個(gè)男子是否有足夠的高度抵御強(qiáng)者的搶婚，在這種情況下，女子都稱呼她所嫁的男人為“丈夫”。以此可見“丈夫”在初始之時(shí)的意義，就是男子是否能給予女子安全感。

（一）武大郎丈夫形象：卑微拘謹(jǐn)不懂愛

潘金蓮眼中的武大是長(zhǎng)這樣的：只在洞房之夜，赫見眼下有個(gè)三寸丁、谷樹皮，形容猥衰的老實(shí)人物。初見甚是憎厭，難道普天世界斷生了男子？每日牽著不走，打著倒退。著緊處，錐扎也不動(dòng)，根本不是男兒漢。怎有福分抱著一個(gè)羊脂玉體好睡去？[1]

《金瓶梅》中描述潘金蓮是窮苦人家孩子，身世悲慘，但風(fēng)姿妖嬈，而且有主見，富有心計(jì)，對(duì)于下嫁武大郎，潘金蓮是十分不情愿，因此嫌棄、鄙視、嘲諷武大郎就成為了一種常態(tài)。而作為一個(gè)男人，武大郎也是生理欠缺，大丈夫威風(fēng)蕩然無存，夫妻關(guān)系淺薄，家庭處于崩塌邊緣。在《水滸傳》和《金瓶梅》的文本里，武大郎就是一個(gè)苦大仇深的人，他生理有缺陷，生計(jì)又不易，妻子還出軌，似乎是一個(gè)非常值得同情的人物。然而在這些前文本里，我們發(fā)現(xiàn)武大郎對(duì)潘金蓮離經(jīng)叛道的出軌是持多重態(tài)度的，忍氣吞聲或是奮起抗?fàn)?，是因人而異的。房東張大戶經(jīng)常跑去和潘金蓮廝混，武大郎卻能忍氣吞聲，視而不見。身為丈夫，面對(duì)妻子與他人通奸，理所當(dāng)然需要斥責(zé)阻止，這也是一個(gè)丈夫的責(zé)任?？墒沁@里的武大郎卻選擇了逃避，只因?yàn)閺埓髴裟芙o予他經(jīng)濟(jì)支持，由此可見他是一個(gè)極致的利己主義者。而面對(duì)西門慶和妻子的勾搭鬼混，武大郎則是想方設(shè)法跑去捉奸，痛斥狗男女，一副正氣凜然。而這份勇敢源于他和西門慶并沒有經(jīng)濟(jì)利益來往，因此為了面子，與“黑社會(huì)”西門慶抗?fàn)幘褪抢硭?dāng)然的事情了。在這里，我們看到了一個(gè)并沒有盡心盡意愛護(hù)妻子，甚至在某種程度利用妻子作為一種“物”的交易對(duì)象，他是充滿心機(jī)和算計(jì)的小男人，和傳統(tǒng)倫理文化中的大丈夫形象大相徑庭。

（二）武汝大丈夫形象：勇敢自愛懂得愛

李碧華塑造的武汝大，是以“小型”出場(chǎng)。他是一個(gè)很有趣的矮子，五短身材，靈龜入格，光看背影，就知道身手靈敏。[1]在《潘金蓮之前世今生》里，武汝大的出場(chǎng)繼承了香港人慣有的戲謔惡搞開玩笑的態(tài)度，在他初次遇見單玉蓮時(shí)，整個(gè)人便暈浪了。在他們產(chǎn)生正式對(duì)話交往的賣黃皮場(chǎng)景中，作者分別用了“是！好！買！付！換！”五個(gè)簡(jiǎn)單利索的單詞完成了買賣黃皮事宜。他認(rèn)真地滿足她所有的要求，雖然是初次見面，但是已經(jīng)迫不及待地表現(xiàn)了他的一見鐘情、意亂情迷。而這些直白不迂回的表達(dá)方式也獲得了意中人的好印象：?jiǎn)斡裆彽X這矮小的男人，真可愛。他笑起來，是不遺余力的[1]。武汝大對(duì)愛人的要求是低微的，他對(duì)單玉蓮說：“我一直都渴望，有個(gè)心愛的女人，和我拖著手仔，來玩一天，多浪漫！我沒有別的要求了。”[1]在這個(gè)原本是悲劇的輪回里，武汝大是一心一意、小心謹(jǐn)慎地呵護(hù)和寵愛妻子單玉蓮。而單玉蓮即使沒有如他深沉的愛，但是對(duì)他也有些許溫暖愛意的，單玉蓮覺得自己要：好好待他。[1]

武汝大是一個(gè)細(xì)心體貼的人，他認(rèn)真地全方位地去保護(hù)妻子。單玉蓮在婚禮儀式中要給一眾姑奶奶敬茶，她們處處為難新媳婦，意圖給個(gè)下馬威，好心腸的武汝大細(xì)心地察覺到場(chǎng)面的尷尬，緊忙細(xì)聲安慰。武汝大盡自己的所能給妻子單玉蓮幸福，極力用精神和物質(zhì)撫慰單玉蓮患得患失的心。在武汝大細(xì)心的生活安排下，單玉蓮也情不自禁發(fā)出慨嘆：“人不能窮。有了錢，連感情也穩(wěn)陣了”[1]。在這里，李碧華構(gòu)建了一個(gè)務(wù)實(shí)、生活化的武汝大形象，他能客觀認(rèn)識(shí)自己，知曉世間冷暖，懂得進(jìn)退分寸的人，他認(rèn)真履行丈夫需要給予妻子的安全感。

二、前世今生的婚姻觀照

婚姻家庭在任何時(shí)候都是人類的生存問題、社會(huì)的基本問題。在文學(xué)的世界中，愛情、婚姻、家庭也成了永恒的話題，作家?guī)ьI(lǐng)愛情婚戀題材話題走出狹小天地，從多維角度，把主人公的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件，社會(huì)的時(shí)代背景、道德風(fēng)尚等注入作品，融入了豐厚的社會(huì)哲理，。對(duì)普通人家庭生活和生存狀態(tài)的描寫，直面了家庭生活中的種種無奈和對(duì)現(xiàn)實(shí)的冷靜思考，表達(dá)了作家對(duì)家庭婚姻生活的密切關(guān)注，對(duì)處理矛盾沖突的敏銳思維和求真務(wù)實(shí)的精神，用飽滿的社會(huì)責(zé)任感和文學(xué)意識(shí)揭示各種婚姻現(xiàn)象的復(fù)雜機(jī)理。

（一）武大郎婚姻：哀其不幸，怒其不爭(zhēng)

武大郎經(jīng)營(yíng)炊餅為生，社會(huì)地位低下，樣貌丑陋，生活不易，促成了他自卑的心理，因而懦弱地生活著。知道妻子和張大戶通奸，他選擇了妥協(xié)和縱容。面對(duì)妻子的背叛，他已經(jīng)失去了一個(gè)丈夫的尊嚴(yán)。但是妻子與人通奸的現(xiàn)實(shí)面前，武大郎的一再忍讓，正是讓他的婚姻走進(jìn)了萬劫不復(fù)，也使得妻子離他越來越遠(yuǎn)，以致最后為了能和情夫西門慶雙宿雙棲，竟然毒殺親夫武大郎。在傳統(tǒng)觀念中，家是溫暖的港灣，是讓人向往的地方。而武大郎的家卻是彌漫著火藥味，充斥了主人的屈辱與不堪。對(duì)于他的不幸，我們既有同情，又有遺憾。這個(gè)缺失了愛的家庭，注定就是悲劇。武大郎對(duì)于家庭的命運(yùn)，也嘗試過改變，他以為搬家遠(yuǎn)離是非地就可以擺脫妻子不守婦道的噩夢(mèng)，可是這種底層人物的微弱掙扎依舊抵不過現(xiàn)實(shí)的殘酷，武大郎苦心經(jīng)營(yíng)的家庭，整天提心吊膽，他也清晰知道婚姻于他是名存實(shí)亡，但他還是不愿意放手，因?yàn)樗枰S護(hù)自己的面子，他需要用殘存的家庭余暉來維持自己的尊嚴(yán)，這是低下的要求也是自私的要求。

武大郎每天起早摸黑就是為了讓妻子和家人有個(gè)安逸的生活。但是武大郎的努力看起來是徒勞的，他婚姻的失敗不僅是因?yàn)椴幌嗯涞哪信喗Y(jié)，更主要的是因?yàn)樯頌檎煞?，卻沒有能力履行丈夫的職責(zé)，而且還愚蠢迂笨地捍衛(wèi)丈夫的尊嚴(yán)，最后含冤而死，家庭也隨之破碎。

（二）武汝大婚姻：不畏浮云遮望眼

婚姻作為社會(huì)歷史的產(chǎn)物，它由生理、心理、社會(huì)等諸多因素組成，并相互影響，是社會(huì)文化心理的集中反映。武汝大的情感是真摯用心，表現(xiàn)為體貼入微，明白真正愛一個(gè)人，就是要她讓快樂，使她幸福。對(duì)武汝大多來說，愛不是意味著占有，生命不是為了茍活。真正的愛意味著永恒，相守一生。前世和今生，兩個(gè)同樣是丑陋，存在著缺陷的男人。武大郎從始至終都是低著頭，匍匐著生活，是一副可憐的懦弱者形象;而武汝大卻是陽光開朗，心胸曠達(dá)，理性認(rèn)識(shí)自己，努力認(rèn)真找尋解決問題的方法，清醒意識(shí)到他要守護(hù)婚姻，不僅需要物質(zhì)的滿足，也需要精神的填補(bǔ)。因此，他真心實(shí)意地對(duì)單玉蓮好，他努力去理解妻子，并能真心大度從容地等待妻子的真心歸來。在小說的改寫中，李碧華安排了武汝大重生，而且還彌補(bǔ)了生理缺陷，成為一個(gè)真正男子。這是作家的一種大膽想象，也是作家在歷史時(shí)空中關(guān)照了武大郎的悲劇后，戲劇化地安排了武汝大的“鳳凰涅槃”。結(jié)局的改寫也寄托了作家的用意：李碧華需要延續(xù)這段曾經(jīng)不幸的婚姻，以繼續(xù)探討現(xiàn)代婚姻的本相，在婚姻生活面對(duì)危機(jī)和誘惑的時(shí)候，人類應(yīng)該用一種什么樣的方式正確對(duì)待婚姻。

三、婚戀和諧的出路

理想的婚姻應(yīng)該是男女之間的相互尊重、相互理解，不依附、不束縛，能夠在社會(huì)生活與家庭生活中尋求平衡。同時(shí)具有責(zé)任感、誠(chéng)實(shí)、包容、正直等道德理性。理想的婚姻建構(gòu)在兩性之間彼此傾慕、相互吸引，彼此尊重、相互理解的基礎(chǔ)之上，是性與愛、靈與肉的結(jié)合。

（一）兩性關(guān)系和諧共融

男人和女人是伴隨人類社會(huì)而一起存在的，男女的共同結(jié)合繁衍了人類，也使之薪火相傳，生生不息。在人類社會(huì)中兩性關(guān)系是最基本的關(guān)系，它超越時(shí)間與空間，是任何個(gè)體人都必須面對(duì)的永恒主題。在人類漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展長(zhǎng)河中，男女性別的差異是客觀存在的事實(shí)，因此兩性和諧是人類無法回避的永恒追求。

英國(guó)二十世紀(jì)重要小說家D.H勞倫斯以“兩性和諧”為視角審視了男女關(guān)系，他著力于強(qiáng)調(diào)兩性的“性”，這種人類的本能欲望。勞倫斯認(rèn)為：“性是人生之強(qiáng)大，有益和必需的刺激物?！盵3]性是人類的生理本能，是生命活力的源泉，如果失去性和性愛的本能，就會(huì)導(dǎo)致兩性關(guān)系的不和諧，破壞了人與人之間最為根本的結(jié)合。我們且來看武大郎失敗婚姻背后潛藏的“夫妻那些事”。施耐庵介紹武大郎說他是一個(gè)“不會(huì)風(fēng)流的人”，用當(dāng)下的話來理解就是一個(gè)不解風(fēng)情的人。而潘金蓮使出勾引武松的手段，虛張聲勢(shì)地造謠說武松在外面有女人，當(dāng)遭到武松的堅(jiān)決否認(rèn)并要求她可以和他哥哥對(duì)質(zhì)，以證清白。這個(gè)時(shí)候，本來心虛的潘金蓮卻變得理直氣壯，并酸辣刻薄表示：武大假若曉得男歡女愛這等事，就不賣炊餅了。一家之主武大郎為家庭的辛苦付出，并沒有得到這個(gè)家的女主人潘金蓮的肯定，反而是用一種熱嘲冷諷來解構(gòu)了家庭的原有秩序，暗示了這個(gè)家表面平靜實(shí)際充滿暗涌，使閱讀者窺視到了這個(gè)美麗多情的少婦生活日常：苦悶與壓抑。這對(duì)武氏夫妻缺乏溝通與對(duì)話，缺失柔情與呵護(hù)。如果把武大郎的樣貌丑陋，男丑女俏當(dāng)做是夫妻關(guān)系不協(xié)調(diào)的原因，這是不全面的，因?yàn)樵凇端疂G傳》中，還有一個(gè)“形貌崢嶸性粗魯”的矮腳虎王英卻得到了美貌和能力并在的妻子扈三娘從一而終的感情。這其中原因顯然和王矮虎是一個(gè)生理欲望強(qiáng)烈，深解風(fēng)情的男人，“是個(gè)會(huì)風(fēng)流的好色之徒”有關(guān)系，因?yàn)槊\(yùn)坎坷的扈三娘在王矮虎那里滿足了原欲需求的同時(shí)還有精神的滿足。反觀武大郎夫婦，僅僅是名義上的夫妻罷了。武大郎逃避丈夫的原欲責(zé)任，同時(shí)還對(duì)妻子進(jìn)行精神禁錮。他為了使得潘金蓮“乖乖就范”，竟然聽從了弟弟武松的主意，把潘金蓮禁錮家中，不給她與外界接觸的機(jī)會(huì)。潘金蓮的世界如一潭死水，孤獨(dú)無助?；橐龅牟粚?duì)等，婚后生活的壓抑，處在這種家庭“冷暴力”下，潘金蓮走向背叛，走向萬劫不復(fù)，看來也不是她一個(gè)人造的惡了。

李碧華在對(duì)母題原型人物進(jìn)行改寫的過程中，在戲劇化的情景中為武汝大復(fù)原了男人雄風(fēng)，是作家在重新審視這段俗世姻緣中，冷靜意識(shí)到性愛在婚姻中的生理意義和社會(huì)意義。建立和諧的兩性關(guān)系，達(dá)到靈與肉的統(tǒng)一，這樣婚姻才能擺脫被異化的困境，獲得自由發(fā)展的空間。相對(duì)于武大郎，武汝大卻是溫柔解風(fēng)情得多了，特別是作者安排武汝大向Simon討壯陽之藥的情節(jié)，在看似戲謔下卻是一個(gè)丈夫?qū)τ谄拮踊矩?zé)任的深刻反省和認(rèn)識(shí)。武汝大除了有清醒的生理自我認(rèn)識(shí)之外，他的生活言行也充滿了一個(gè)丈夫柔情，開口不離“我老婆”，用心良苦制造夫妻浪漫，偶爾又帶來一些神秘驚喜，生活充滿無限樂趣。

中國(guó)傳統(tǒng)文化影響下人們的道德觀念比較保守，面對(duì)“性”的問題，表現(xiàn)羞怯又敏感，談性色變，甚至批判“萬惡淫為首”，也就不難出現(xiàn)“性”誤區(qū)了。馬克思主義哲學(xué)認(rèn)為，人是自然屬性與社會(huì)屬性的總和。所以性行為是一種基本的人類活動(dòng)，是人類自然屬性的有機(jī)組成部分。同時(shí)由于社會(huì)屬性的存在，性行為的產(chǎn)生受社會(huì)環(huán)境，倫理道德，宗教民俗等多種因素的影響。性的結(jié)合，體現(xiàn)在靈魂與肉體相互統(tǒng)一、融合，而不是犧牲、奉獻(xiàn)，更不是一方征服另一方，是雙方達(dá)到平衡的狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)彼此平等。夫妻就是兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人走在一起，共同生活，在“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的美好理想下;即使“身無彩鳳雙飛翼”，但需“心有靈犀一點(diǎn)通”，執(zhí)子之手，與子偕老。

（二）愛在生活中升華

當(dāng)然婚姻絕不僅僅是生理欲望得以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)所，它是建立在愛情的基礎(chǔ)上，與生活聯(lián)結(jié)在一起的責(zé)任組合?；橐鲑x予男女雙方互愛、互諒、關(guān)懷、體貼，擔(dān)當(dāng)者人類繁衍、撫育、培養(yǎng)后代的責(zé)任。當(dāng)兩個(gè)成年人決定共同生活時(shí)就要有決心“分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂;共享霧靄、流嵐、虹霓”。那么婚姻中的男女應(yīng)該如何一起經(jīng)營(yíng)生活？魯迅的思考具有精警深刻的現(xiàn)實(shí)意義：“人必生活著，愛才有所附麗?！边@個(gè)婚戀觀點(diǎn)出自小說《傷逝》，講述了子君和涓生從相愛到分開的故事。當(dāng)花前月下許諾的山盟海誓被日常消解，當(dāng)生活的本相逐漸浮出水面，婚姻的礁石也就輕易可見，架構(gòu)起婚姻生活此岸與彼岸的橋梁就非責(zé)任莫屬了。顯然，子君和涓生的愛情悲劇緣于婚姻生活中責(zé)任的缺失。

責(zé)任是一切道德價(jià)值的源泉。對(duì)人來說，責(zé)任具有必要性，也可稱之為強(qiáng)制性、約束性。道德的強(qiáng)制性，是約束性，處于約束性的行為客觀必然性，稱為責(zé)任，都是一個(gè)人必須去做的事情。責(zé)任、義務(wù)來自意志自律，而這種自律是建立在形式條件之下，所以它成為道德實(shí)踐的準(zhǔn)則，而且，只有出于責(zé)任的行為才具有道德價(jià)值[4]。婚姻只有在責(zé)任的基礎(chǔ)上才能有愛的延續(xù)。

武汝大對(duì)家庭的經(jīng)營(yíng)，對(duì)家人的愛護(hù)表現(xiàn)得甚好。他尊敬孝順長(zhǎng)輩，村里年紀(jì)最大的太婆在每年生日都受到武汝大精心挑選的禮物;面對(duì)嘮叨而且還有些不講道理的母親，他總是耐心而又順從。即使姐妹們刻薄霸道，他也是笑而置之。關(guān)心姐妹兄弟，對(duì)遠(yuǎn)房兄弟武龍也盡心盡力。因此元朗武氏家庭和諧，其樂融融。在生活中我們知道，一個(gè)有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)娜四艽偈怪車藢?duì)他產(chǎn)生信任感。所以武汝大也是深得大家信任，比如作為老字號(hào)餅家的繼承人，他和員工也是上下齊心一致，將事業(yè)經(jīng)營(yíng)得有聲有色。而反觀武大郎的坎坷一生，也不難發(fā)現(xiàn)他持家但是并不有“道”。當(dāng)妻子潘金蓮和弟弟武松之間逐漸升級(jí)的緊張關(guān)系，面臨著一些家庭矛盾時(shí)候，武大郎選擇視而不見聽而不聞，沒有采取適當(dāng)行為化解家庭成員之間的隔閡，最后導(dǎo)致妻子更加刁蠻霸道，兄弟更不愿回家，家庭分裂加劇，這和武大郎對(duì)自己在家庭中承擔(dān)的角色責(zé)任認(rèn)識(shí)不到位是有關(guān)系的。

馬克思說：人應(yīng)當(dāng)通過全面的實(shí)踐活動(dòng)獲得全面的發(fā)展?！盵5]武汝大為了妻子單玉蓮的發(fā)展也是費(fèi)盡心思。在筆者看來，武汝大對(duì)單玉蓮的好在于他能真正把妻子看作是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，她首先是人，所以武汝大充分尊重單玉蓮，才成為人的妻子，而娶她為妻子后，他就有責(zé)任讓她的生活越來越好。所以單玉蓮初來乍到香港地，武汝大就已經(jīng)貼心安排好她的生活：“你可以每天都去學(xué)車、學(xué)英文，學(xué)美容，學(xué)插花?！盵1]不久，單玉蓮也就真正融入到這個(gè)聲色犬馬的都市生活了。而武大郎呢？把潘金蓮禁錮在家中，以保證自己的安全感，這無疑是一種自私的行為，而這也致使潘金蓮和王婆走越走越近，越趨向墮落。

誠(chéng)然，婚姻生活需要彼此給予對(duì)方正確的愛，共同承擔(dān)起婚姻與家庭的義務(wù)和責(zé)任。中國(guó)傳統(tǒng)婚戀文化向往“夫唱婦隨，相敬如賓”的美好場(chǎng)景，一直以來人們總是孜孜不倦地追求婚戀和諧之美。我國(guó)第一部詩歌總集《詩經(jīng)》在表現(xiàn)婚姻家庭生活的詩歌作品數(shù)量多，內(nèi)容豐富?！吨苣?桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實(shí)。之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。”詩人善意地提醒出嫁的女子，婚后要藝術(shù)處理好與家人的關(guān)系，要相親相愛，才能真正開花結(jié)果?！多嶏L(fēng).女曰雞鳴》：“女曰雞鳴，士曰昧旦。子興視夜，明星有爛。將翱將翔，弋鳧與雁。弋言加之，與子宜之。宜言飲酒，與子偕老。琴瑟在御，莫不靜好。知子之來之，雜佩以贈(zèng)之。知子之順之，雜佩以問之。知子之好之，雜佩以報(bào)之?！痹娙艘詼厍槊}脈的對(duì)話展現(xiàn)一對(duì)恩愛夫妻的美好生活，他們彼此溫柔警告，要互相尊重體貼對(duì)方，既然相愛就不能隨便分開，從青絲到白頭，一起慢慢到老。

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