基于對(duì)照法的《飄》中現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色研究

◎陳美彤 陳楚怡 左晨陽(yáng)

一、對(duì)照法

對(duì)照法（antithesis）是提高語(yǔ)言表達(dá)能力而運(yùn)用的一種直達(dá)明快的修辭手段。其特點(diǎn)是把兩個(gè)概念對(duì)比，指出其差異，從而更鮮明、準(zhǔn)確、生動(dòng)地說(shuō)明問(wèn)題，達(dá)到特定的修辭效果，并表達(dá)出作者的思想（鄭麗，1995）。對(duì)照法不僅能夠展示作品主題、揭示人物性格，也能使作品在結(jié)構(gòu)上保持平衡對(duì)稱(chēng)（張鐵夫，1981）。雨果對(duì)藝術(shù)的對(duì)照手法有這樣的闡釋?zhuān)骸俺缶驮诿赖呐赃?，畸形靠近著?yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與惡并存，光明與黑暗相共?！睂?duì)照法能夠使對(duì)立兩個(gè)方面或兩種事物達(dá)成和諧統(tǒng)一，是文學(xué)作品中不可或缺的藝術(shù)手法之一。

瑪格麗特·米切爾是一位精通對(duì)照法的作家。她借助對(duì)照法深刻地揭示了現(xiàn)實(shí)生活的規(guī)律，并表達(dá)了自己對(duì)所描繪的事物和人物的評(píng)價(jià)。在《飄》中，米切爾在情節(jié)線索的安排、人物性格形象的刻畫(huà)、生活場(chǎng)景的配置和心理過(guò)程的描寫(xiě)上，都大量運(yùn)用對(duì)照法，從而使書(shū)中人物似乎真正地活了起來(lái)。

二、現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)概述

現(xiàn)實(shí)主義（realism），一般被認(rèn)為關(guān)心現(xiàn)實(shí)和實(shí)際，是客觀看待現(xiàn)實(shí)的世界觀和方法論?，F(xiàn)實(shí)主義摒棄理想化的想象，主張細(xì)密觀察事物的外表，是文學(xué)作品中常見(jiàn)的藝術(shù)特色之一?，F(xiàn)實(shí)主義所強(qiáng)調(diào)的真實(shí)性、典型性、客觀性和人文主義精神使其具有了生生不息不可替代的審美品格（吳晶琦，2017）。“現(xiàn)實(shí)主義”最早作為藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，是18世紀(jì)德國(guó)詩(shī)人席勒在他的美學(xué)論著《論素樸的詩(shī)與感傷的詩(shī)》中提出的。現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)歷史長(zhǎng)期演變依舊保持經(jīng)久不衰的生命力和歷久彌新的藝術(shù)魅力，是因?yàn)槠淠茏鹬厮囆g(shù)和現(xiàn)實(shí)的差異性和統(tǒng)一性，既沒(méi)有拋開(kāi)藝術(shù)單一地、機(jī)械性地談?wù)摤F(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)一味地、片面地追求藝術(shù)，從而將藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)高度完美地結(jié)合起來(lái)，具有極高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

《飄》是一部富含現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色的著作?，敻覃愄亍っ浊袪栆悦绹?guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為歷史背景，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)不僅摧毀了人們的物質(zhì)生活環(huán)境，而且強(qiáng)烈沖擊了人們的精神世界。作者通過(guò)描繪書(shū)中人物的生活境況，表達(dá)自己的思想情感，即當(dāng)人類(lèi)所依賴(lài)的一切被摧毀時(shí)，應(yīng)當(dāng)如何重拾自我，并在重新滿(mǎn)足物質(zhì)需求的同時(shí)，追求精神信仰和道德建構(gòu)，進(jìn)而完成了自我表達(dá)和創(chuàng)作的升華。

三、實(shí)例分析與意義探究

1.瑞德對(duì)斯嘉麗及他人不同態(tài)度。

戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始前，瑞德與一位查爾斯頓女孩外出，因馬車(chē)損壞他們徹夜未歸，在當(dāng)時(shí)封建保守的社會(huì)制度下，瑞德必須娶她為妻來(lái)作為挽回女孩名聲和保全家族的尊嚴(yán)，可瑞德認(rèn)為這樣不明不白去娶一位不愛(ài)的人為妻是世界上最可笑的事（the most ludicrous thing in the entire world），因此他被攆出家門(mén)?？扇鸬旅鎸?duì)斯嘉麗時(shí)：他不僅拋重金邀請(qǐng)已是寡婦的斯嘉麗跳舞，且在明知斯嘉麗向他借錢(qián)時(shí)對(duì)他的敬慕愛(ài)意都是故作姿態(tài)時(shí)，盡管他表面上說(shuō)斯嘉麗是個(gè)“誠(chéng)實(shí)的流氓”、“兩面派夫人”（you’re a fine honest rogue,my double-dealing lady），但心里卻樂(lè)開(kāi)了花（Rhett broke into a roar of laughter quietly in his heart），表里不一的對(duì)照寫(xiě)法表現(xiàn)出他對(duì)斯嘉麗的深情。而瑞德對(duì)待查爾斯頓女孩和斯嘉麗前后不同的態(tài)度彰顯了現(xiàn)實(shí)主義能夠尊重藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的差異性和統(tǒng)一性。

2.斯嘉麗與瑞德間的不同態(tài)度。

在“北方佬”對(duì)亞特蘭大施加高壓政策、3K黨盛行霸道之時(shí)，瑞德不顧自身安危在斯嘉麗遇到困難時(shí)拯救支援她，可斯嘉麗仍舊懷疑他是3K黨、賣(mài)國(guó)賊。面對(duì)她的懷疑瑞德不僅沒(méi)有指責(zé)，反而讓她保護(hù)好自己（So all I can say is,keep that pistol of yours handy—and when I am in town,I’ll try to be on hand to drive you.）。斯嘉麗和瑞德對(duì)彼此的態(tài)度也對(duì)照凸顯斯嘉麗直率、自私、精明，以及瑞德深情、真誠(chéng)、堅(jiān)定的人物性格?，F(xiàn)實(shí)主義既沒(méi)有拋開(kāi)藝術(shù)單一地、機(jī)械性地談?wù)摤F(xiàn)實(shí)，也沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)一味地、片面地追求藝術(shù)，從而將藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)高度完美地結(jié)合起來(lái)，具有極高的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3.瑞德對(duì)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前后心態(tài)的轉(zhuǎn)變。

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，瑞德從一開(kāi)始就理智地對(duì)待這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，他知道南方的社會(huì)制度落后，知道戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的結(jié)果不一定只有殘酷——還有改革和創(chuàng)新。因此當(dāng)南方的紳士還在歌頌神圣事業(yè)時(shí)，瑞德已看清殘酷的現(xiàn)實(shí)。他只把這次戰(zhàn)爭(zhēng)看作一個(gè)發(fā)財(cái)暴利的機(jī)會(huì)，而不是家國(guó)情懷、故土淪落的悲壯（“...But no matter what noble purposes they assign to wars,there is never but one reason for a war.And that is money.All wars are in reality money squabbles.”）。盡管瑞德對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)一直理性看待，但他也受到了戰(zhàn)爭(zhēng)潛移默化的影響。他的責(zé)任心終究無(wú)法被利益取代，哪怕骨子里再叛逆，也依舊無(wú)法完全割舍故土情懷。在第一批南方戰(zhàn)士死亡名單到來(lái)時(shí)“瑞德臉色平靜，幾乎顯得憂(yōu)郁起來(lái)，眼睛里也沒(méi)有那種嘲諷的眼神了”。這是他第一次顯著的轉(zhuǎn)變。而在后來(lái)瑞德送斯嘉麗回塔拉的途中，瑞德突然決定要參軍：

“Oh,Rhett,”she wailed,"how can you do this to me?Why are you leaving me?”

“Why?”he laughed jauntily.

“Perhaps—perhaps because I am ashamed.Who knows?”

他說(shuō)他可能覺(jué)得慚愧，明知這場(chǎng)戈役必?cái)?，但?dāng)看到南方民眾死亡時(shí)，也難免悲傷難過(guò)。文章對(duì)照瑞德對(duì)待南方戰(zhàn)場(chǎng)前后心態(tài)的調(diào)整轉(zhuǎn)變——既對(duì)照同一種事物的兩面性，摒棄理想化的想象，細(xì)密觀察事情發(fā)展、人物性格轉(zhuǎn)變等都深刻展現(xiàn)《飄》中現(xiàn)實(shí)主義特征。這種具有現(xiàn)實(shí)主義精神的精作能確切生動(dòng)地展示生活的真實(shí)性是因?qū)ι罹哂写┩甘脚袛嗄芰陀H身實(shí)踐。（饒曙光等，2018）。

4.斯嘉麗與梅蘭妮的性格對(duì)照。

當(dāng)斯嘉麗與梅蘭妮需要護(hù)理傷員的時(shí)候，斯嘉麗憎惡護(hù)理傷員的工作（Every matron,old or young,in Atlanta nursed and did it with an enthusiasm that seemed to Scarlett little short of fanatic.）。在這個(gè)時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)是斯嘉麗最憎惡的詞匯，而男歡女愛(ài)才是生活的意義。在斯嘉麗正式成婚之前，她驕奢淫逸，高傲自負(fù)；第一任丈夫離世后，她極力掙脫寡婦的身份束縛：寧愿終止婚姻與情欲，也不愿終止愛(ài)。哪怕在看護(hù)傷員病人時(shí)，她依舊時(shí)?；孟肟梢該碛猩倥愕奶鹈劾寺睿ǘr堂，2009）?？擅诽m妮卻將傷員看待成自己的親人一般，這不僅因她的丈夫艾希禮也是戰(zhàn)士，同樣的身份引起梅蘭妮對(duì)傷員無(wú)微不至的呵護(hù)護(hù)理，更因她本身善良純潔，無(wú)私寬容的對(duì)待身邊所有人（Melanie,however,did not seem to mind the smells,the wounds or the nakedness,which Scarlett thought strange in one who was the most timorous and modest of women.）。

為戰(zhàn)爭(zhēng)籌備物資時(shí)，斯嘉麗和梅蘭妮都捐出她們的結(jié)婚戒指，但態(tài)度卻千差萬(wàn)別。梅蘭妮表現(xiàn)出對(duì)艾希禮的真摯感情（It came off with difficulty and for a brief instant was clutched tightly in the small palm.Then it was laid gently on the pile of jewelry.），而斯嘉麗則表現(xiàn)出對(duì)這段婚姻無(wú)所謂的態(tài)度（"Wait!"cried Scarlett.“I have something for you!"The ring came off and,as she started to throw it into the basket...Defiantly,she tossed the ring onto the top of the pile.）。兩者不同態(tài)度的對(duì)比，使斯嘉麗虛榮、爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

這兩段記敘生動(dòng)地將斯嘉麗的自私與梅蘭妮的博愛(ài)對(duì)照寫(xiě)出，且寫(xiě)實(shí)的文字又與夸張和心理描寫(xiě)的藝術(shù)手法結(jié)合，作者通過(guò)描繪書(shū)中斯嘉麗與梅蘭妮的對(duì)待傷員對(duì)待生活境況的不同態(tài)度，將現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)手法活靈活現(xiàn)的融入在作品之中。

四、結(jié)語(yǔ)

《飄》因其極具現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色而又不失浪漫的筆調(diào)，以及對(duì)照手法靈活自如的運(yùn)用，成為文學(xué)史上不朽的佳作。本文以國(guó)內(nèi)對(duì)《飄》的研究現(xiàn)狀為基礎(chǔ)，并基于書(shū)中所運(yùn)用到的對(duì)照法，對(duì)其體現(xiàn)出的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)特色進(jìn)行分析，從而方便讀者加深對(duì)作品寫(xiě)作手法和藝術(shù)特色的理解，并希冀能對(duì)在高校學(xué)生的英文寫(xiě)作中有所裨益。