中美韓綜藝喜劇節(jié)目制作差異研究
——以《周六夜現(xiàn)場》為例

□ 黃靜芊 葉靜宜

近年來，喜劇類綜藝節(jié)目在我國各大衛(wèi)視呈“井噴式”發(fā)展，但形式上多以喜劇競技和小品表演為主，取材范圍狹窄，創(chuàng)作方式也略顯單一。而美國綜藝喜劇節(jié)目則脫胎自二十年代的劇場表演，又經(jīng)歷了三、四十年代的電臺廣播時期，在進入廣播電視階段后，綜合藝術(shù)手段的運用使得其表現(xiàn)形式更加多樣化，在重視喜劇性的同時也強調(diào)劇場感。

2016年，上海衛(wèi)視推出的《今夜百樂門》首度嘗試模仿美國綜藝喜劇節(jié)目形式，獲得了較好的收視成績；2018年，優(yōu)酷聯(lián)合笑果文化推出了中國版的《周六夜現(xiàn)場》，節(jié)目的口碑和播放量卻遭遇了“滑鐵盧”，豆瓣評分僅有5.5分，截止2018年9月10日，節(jié)目第一季收官，總播放量僅為12億次，其中還包括會員加長版、片花和各類官方宣傳視頻的播放成績，和笑果文化另一檔翻拍自美國綜藝節(jié)目的《吐槽大會》相比差距甚遠。韓國作為地域和文化都與中國較為接近的國家，韓版《周六夜現(xiàn)場》在引進后卻在口碑和收視上都獲得了雙豐收。本文以《周六夜現(xiàn)場》為例，對美版、韓版、中國版綜藝喜劇節(jié)目進行對比分析。

一、節(jié)目介紹

美版《周六夜現(xiàn)場》于1975年在美國全國廣播公司（NBC）首播，截至2019年11月已播出45季共877集，目前還在持續(xù)更新中，是美國歷史上播放時間最長的綜藝節(jié)目。在40多年的播放歷史中，該節(jié)目還獲得了71個艾美獎，4個美國作家協(xié)會獎，2個皮博迪獎。節(jié)目結(jié)合了喜劇小品、樂隊表演、滑稽劇、明星談話、脫口秀、黑色幽默和新聞喜劇演繹等多種樣式，是反映美國社會文化的一面“鏡子”，觀看該節(jié)目也成為了美國人的一種文化消遣活動。

韓版《周六夜現(xiàn)場》于2011年至2017年期間在韓國tvN電視臺播出，共9季207集，節(jié)目平均收視率在2.0以上，最高收視率為3.263，是同時期20 至49 歲年齡段中收視率最高的節(jié)目。節(jié)目編排上韓版遵循了美版的模式，擁有一個固定的主持人和十多位喜劇演員，每期會有特邀嘉賓。節(jié)目大致分為10 個小塊，包括嘉賓才藝展示、主持人現(xiàn)場采訪、小品表演、數(shù)字短片、一周新聞播報等。內(nèi)容上也時常像美國的一樣，惡搞國家的政治、文化、經(jīng)濟狀況等。

中國版《周六夜現(xiàn)場》是由優(yōu)酷、歡樂傳媒、笑果文化聯(lián)合出品及制作的。第一季由陳赫和岳云鵬主持，每期邀請不同的飛行嘉賓進行演繹。節(jié)目由明星開場脫口秀、情景劇、周六夜班車、VCR 短劇、扎心金曲榜、卡司謝幕等環(huán)節(jié)組成。節(jié)目總共12 期，每周六在優(yōu)酷平臺播出。雖然節(jié)目點閱成績可觀，但口碑質(zhì)量缺失，飽受詬病，僅播出3 集后便下架整改，時效缺失、內(nèi)容尷尬、不接地氣等負面評價也是層出不窮。

二、節(jié)目環(huán)節(jié)對比分析

三檔節(jié)目雖然同有一個出身，節(jié)目形態(tài)也較為相似，但在環(huán)節(jié)的設置上仍有不同。

美版節(jié)目在最開頭有一個冷開場環(huán)節(jié)，通常是根據(jù)上周時事新聞拍的情景喜劇。緊接著是嘉賓出場部分，美版不設固定主持人，每期的嘉賓即為該集的主持，開場有5 分鐘左右的脫口秀，部分時候會有固定演員配合互動。之后的正片包括劇場小品、惡搞MV、偽廣告、喜劇短片，還有最為經(jīng)典的《周末新聞》，是對本周新聞熱點進行幽默點評，具有針砭時政的特點。

韓版在美版基礎上，增加了固定主持人的環(huán)節(jié)。開場脫口秀也因為韓國偶像文化盛行的背景而改為嘉賓才藝表演，并設置了采訪的環(huán)節(jié)，為滿足粉絲的探知欲提供了渠道。其他的劇場小品、喜劇短片等大多還是沿用了美版的模式。

中國版的開場，根據(jù)嘉賓職業(yè)的不同有不一樣的設置，包括冷開場的小品環(huán)節(jié)、脫口秀和才藝表演等。中國版《周六夜現(xiàn)場》還進一步增加了主持人的比重，嘉賓也是由主持人介紹引出，同時還沿用了韓版的采訪環(huán)節(jié)，整體設計上偏傳統(tǒng)。此外在《周六夜班車》環(huán)節(jié)上，中國版因為是錄播，因此主要是以演員的表演為主，其中還插入了嘉賓的演出，模糊了該環(huán)節(jié)原有的新聞屬性。

三、節(jié)目內(nèi)容的對比分析

美國版的內(nèi)容尺度大，題材辛辣、尖刻，整合了許多不同的社會新聞、流行文化甚至政治信息。節(jié)目組時常會安排明星在情景劇環(huán)節(jié)中扮演他曾經(jīng)飾演過的角色，或直接以其本人的身份出演，通過解構(gòu)經(jīng)典的方式增強喜劇的效果。政治人物模仿也是該節(jié)目中最常出現(xiàn)的表演形式，例如2016年美國大選期間，演員們就模仿了特朗普和希拉里的辯論。特朗普本人更是多次在推特上點名該節(jié)目以表示不滿。但礙于《周六夜現(xiàn)場》的影響力，不僅是現(xiàn)任總統(tǒng)的特朗普，而且前總統(tǒng)奧巴馬、前總統(tǒng)候選人希拉里都曾出演該節(jié)目，并對有關(guān)自己的一些時政新聞進行自嘲。

韓版前期被定位為18 禁，直到第3 季時才降級為15禁，內(nèi)容尺度延續(xù)了美版的開放性，有較多的政治諷刺和黃色笑話，吸引了不少成年觀眾。但因為2012年對總統(tǒng)大選諷刺遭到批評后，節(jié)目在對本國領導人的諷刺上有所收斂，轉(zhuǎn)而關(guān)注國際、民生及娛樂新聞的惡搞。同時，該版還充分利用韓劇資源，經(jīng)常對當下最流行的韓劇橋段進行改編，偶像明星的大尺度演出也讓觀眾感到眼前一亮。

中國版的尺度限制較多，在話題和內(nèi)容的選擇上表現(xiàn)得相對保守，盡可能地回避了有關(guān)時事政治和黃色笑話等內(nèi)容。情景劇的取材多是以時下生活中的問題為主，如男女關(guān)系、親子關(guān)系以及職場關(guān)系等，偶爾也會改編一些經(jīng)典的文學和影視作品，但本質(zhì)仍然是在討論一些家長里短的內(nèi)容。敏感內(nèi)容的缺失，也是中國版節(jié)目招致負面評價的主要原因。不過節(jié)目組也在有限的范圍內(nèi)，做了盡可能多的嘗試。例如，第二集中編劇就以男女身份互換的方法，創(chuàng)作了有關(guān)性別歧視和刻板印象的情景劇，還有在第三集中對中國男足的諷刺也頗為辛辣。

四、節(jié)目嘉賓的對比分析

美版嘉賓具有明顯的國際化特點，歐洲、美洲乃至亞洲的知名人士都有參與過，且范圍不局限在影視、音樂和綜藝，不少政治人物為了獲得民眾的支持也會參與節(jié)目的錄制。美版嘉賓的表演充斥著諷刺和自黑，并熱衷對自身形象進行顛覆。如英國影星本尼迪克特·康伯巴奇曾裸下身拍攝馬桶廣告，“雷神”克里斯·海姆斯、“甘道夫”伊恩·麥克萊恩都曾戴假發(fā)扮女裝，“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧更是與男演員一起重現(xiàn)泰坦尼克號的經(jīng)典場景。嘉賓們不顧形象的演出能夠?qū)ζ涔逃械娜嗽O產(chǎn)生破壞獲得自我滿足，同時也給觀眾帶來了新奇的視角。

韓版嘉賓包括偶像團體、影視演員、歌手和喜劇演員等。同時，由于韓國娛樂圈的資源主要掌握在電視臺手中，嘉賓對于曝光和出鏡有著較大的需求，因此在表演上也能夠積極配合節(jié)目組的要求，對自身形象進行顛覆和自黑。此外，韓版節(jié)目還有一個特點就是會邀請一些剛復出的問題藝人，并通過重復熱點話題來不斷打擊他們，使之樹立一個弱小和悔過的形象，以達到“洗白”效果。如曾經(jīng)因賭博問題而息影的笑星李壽根、因辱罵同行而受影響的李泰林等。

中國版嘉賓的本土化特點較美版和韓版更強，如張杰、郭德綱、蔡康永等都具有較高的國民知名度。但在情景劇的環(huán)節(jié)，嘉賓表演略顯生疏和尷尬，形象包袱重，未能像韓版和美版一樣對自身形象進行顛覆，而更像是明星的自我才藝展示。此外，中國版節(jié)目與韓版一樣，也有著較強的“洗白”策略，但因為明星自身的保守以及節(jié)目組對于熱點話題的刻意回避，使得這一效果并不明顯。

五、節(jié)目制作策略的對比分析

在節(jié)目的后期制作上，中國版和韓版的節(jié)目片頭、欄目包裝等都很好地延續(xù)了美版《周六夜現(xiàn)場》的都市喜劇風格，符合當代年輕人的審美偏好。韓版在節(jié)目現(xiàn)場的燈光、舞美和音樂等方面稍有調(diào)整，融入了更多的韓國元素。而中國版則是特別邀請了美版的現(xiàn)場總導演、服裝設計師、燈光等原班人馬到現(xiàn)場親自指導，現(xiàn)場布置上與原版更為相似。

此外，相對美版和韓版所使用的直播模式，中國版則是采用了“準直播”。形式上類似于情景喜劇的拍攝，每期會邀請數(shù)百位觀眾到現(xiàn)場觀看，情景劇表演一鏡到底，現(xiàn)場收音，沒有中場休息，以求突出節(jié)目的現(xiàn)場感，比傳統(tǒng)的小品表演更強調(diào)真實性。

六、節(jié)目價值觀的對比分析

美版節(jié)目有著明顯的西方新自由主義特點，倡導個人主義，要求政治平等，支持全球化、環(huán)境保護等，這些價值觀在演員們的表演中都有所體現(xiàn)，例如少數(shù)族裔的自黑、諷刺白人的刻板印象、惡搞國家領導人等。節(jié)目通過生動、幽默的表達使觀眾在觀看的同時逐步了解并認同其所輸出的價值觀。

韓版節(jié)目受國情影響，既有西方自由主義的思想，又兼具東方集體主義的價值觀。在日常的節(jié)目中，制作團隊敢于調(diào)侃國家政治，用詞辛辣尖銳。但在國際問題上又能堅持國家主義，例如在14年3月1日的節(jié)目中，節(jié)目組就韓國花樣滑冰運動員金妍兒獲得零分一事，狠狠地諷刺了一把索契奧組委。

與美版和韓版相比，中國版的節(jié)目在注重娛樂大眾的同時，還對節(jié)目提出了弘揚主旋律、傳遞正能量的要求。但由于這種以解構(gòu)為主要創(chuàng)作手法的節(jié)目本身就有著去中心化和去權(quán)威化的特點，節(jié)目組在平衡兩者關(guān)系時缺乏深入思考，使得價值觀的輸出十分生硬。自第三集改版后，每段情景劇結(jié)束后加入了人生金句的環(huán)節(jié)，由演員總結(jié)拔高該段小品的故事立意，充滿了說教意味，容易讓觀眾產(chǎn)生抵抗情緒。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖有不足，但它通過對當下社會的情況進行歸納和總結(jié)，塑造了一個屬于中國的綜藝喜劇節(jié)目的主流價值觀雛形，為以后同類節(jié)目的創(chuàng)作提供了借鑒和參考。

七、結(jié)語

毫無疑問，經(jīng)過了連續(xù)四十多年的播出，美版《周六夜現(xiàn)場》是一個經(jīng)典且成功的綜藝喜劇節(jié)目。韓版在美版基礎上，運用豐富的綜藝節(jié)目制作經(jīng)驗，很好地完成了本土化轉(zhuǎn)型。中國版《周六夜現(xiàn)場》雖然在政治諷刺、社會熱點時評上有所缺失，但是內(nèi)容上仍有獨特的創(chuàng)新性，積極的本土化策略也讓節(jié)目在國內(nèi)獲得了十分出色的收視成績。不過，想要創(chuàng)造出更符合觀眾要求的綜藝喜劇節(jié)目，中國版必須在內(nèi)容上更加聚焦時下新聞熱點，充分考慮目標觀眾的審美習慣，堅持高質(zhì)量的內(nèi)容制作，從而更好地推動節(jié)目品牌的發(fā)展。