淺析電視劇《都挺好》中的母親角色設(shè)置

□ 魏亦萱

一、親密關(guān)系中的蘇母

《都挺好》中關(guān)于“蘇母”這個(gè)角色刻畫的手法并不多，分別通過與老公蘇大強(qiáng)的夫妻關(guān)系、與三個(gè)子女的母子關(guān)系展開形象塑造，為觀眾展示了一個(gè)比較飽滿的人物形象。

（一）婚姻關(guān)系中的蘇母

蘇母在故事的開始便去世了，這也引發(fā)了后續(xù)情節(jié)的進(jìn)展。劇中蘇母在世時(shí)，家庭地位遠(yuǎn)高于丈夫，唯我獨(dú)尊，說一不二，甚至有一次蘇父因藏私房錢被蘇母發(fā)現(xiàn)，為了息事寧人，蘇父下跪自扇耳光，這也透露了這對(duì)夫妻嚴(yán)重不對(duì)等的地位以及不和諧的關(guān)系。這種不健康的婚姻關(guān)系不僅加速了兩人性格的惡化，還是造成孩子心理陰影的關(guān)鍵問題。原生家庭的影響潛移默化地跟隨孩子一生。劇中作為蘇母最疼愛的兒子，蘇明成的婚姻危機(jī)不僅源于自己的沖動(dòng)，更重要的是受到了父母婚姻關(guān)系的影響，蘇明成在婚姻中總是以下跪求得妻子的原諒，動(dòng)不動(dòng)以老婆為尊，這種行為幾乎是復(fù)制了父親與母親的夫妻相處模式。

（二）親子關(guān)系中的蘇母

蘇母對(duì)待兒女的不同，正是引發(fā)全劇矛盾的根本歸因。蘇母對(duì)待女兒蘇明玉，可謂是將其當(dāng)作了厭惡婚姻的衍生品。蘇母在劇中對(duì)明玉總是十分苛刻，沒有給明玉帶來一絲屬于母親的溫暖，對(duì)待兒子蘇明成反倒是百依百順。除去重男輕女的因素，直到劇情的后半段，蘇父才揭示了這場不平等對(duì)待的根源，其實(shí)明玉是母親想要離婚私奔時(shí)意外懷孕的結(jié)果，這也讓蘇母把當(dāng)時(shí)的怨恨全部轉(zhuǎn)移到了女兒身上。蘇母對(duì)待兒子蘇明成則是將所有的愛都給了他，蘇明成被母親溺愛，失去了獨(dú)立自主的性格，生活可以說是被母親全權(quán)控制。蘇母對(duì)待兩個(gè)孩子的差距之大讓不少觀眾寒心，這種不平等對(duì)待也造成了蘇明成和蘇明玉這對(duì)兄妹關(guān)系的破裂。蘇明成將明玉視為冷血?jiǎng)游?，?duì)母親的死置之不理，而蘇明玉也將蘇明成視為寄生蟲一般的存在。即使蘇母已然離世，但通過他人的言語，蘇母的形象反而豐富生動(dòng)起來，那刻薄無情、暴力專橫的樣子似乎就在觀眾眼前。

二、“蘇母”形象在劇中設(shè)置的作用

電視劇一開頭，蘇母就去世了，觀眾都是通過劇中其他人的講述或者是回憶來了解蘇母，但就是這樣一個(gè)人物，通過劇中人物的回憶和講述貫穿了整部電視劇。她作為一個(gè)女性符號(hào)，為劇情的推動(dòng)起到了不可替代的作用。

（一）作為影響劇中其他人物性格的中心點(diǎn)

蘇家每個(gè)人身上都可以看到蘇母的影子。首先蘇大強(qiáng)是典型的“妻管嚴(yán)”，在家庭中沒有得到作為一個(gè)丈夫的權(quán)力，面對(duì)明玉遭遇不公平對(duì)待時(shí)，也不敢挺身而出。然而蘇母去世后，不再有人可以約束他時(shí)，他終于釋放了，他認(rèn)為自己的一生都受制于人，如今要為自己而活，這便引發(fā)了蘇大強(qiáng)后續(xù)啼笑皆非的奇葩行為。蘇明成也是受蘇母影響極大的一個(gè)人物，從他對(duì)明玉的態(tài)度中可以窺見，蘇母才是導(dǎo)致兄妹關(guān)系始終不和的關(guān)鍵。當(dāng)他與明玉發(fā)生沖突時(shí)，他和外人說的最多的一句話就是：“我媽都說了，她就是一個(gè)惡毒的女人！”僅僅這么一句話，可以見得惡語傷人的后果，即使是血濃于水的兄妹也能成為宿敵。蘇明玉與蘇母早在成年之前便已決裂，但是蘇明玉身上依舊有著母親的影子，兩個(gè)人性格都十分強(qiáng)硬，從不肯向?qū)Ψ降皖^，這種一山不容二虎的相似性便導(dǎo)致蘇明玉大學(xué)時(shí)就離開了蘇家，沒有了家庭的羈絆，便造成了她內(nèi)心深處渴望被愛又害怕受傷害的矛盾心理。

（二）“蘇母之死”成為了暴露家庭矛盾的核心關(guān)鍵

“蘇母之死”是全劇最大的一個(gè)鋪墊，起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵作用。先前蘇母還在世時(shí)，整個(gè)家便相安無事，處于一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定和諧的狀態(tài)。隨著蘇母這個(gè)主控人物的突然離世，這個(gè)家庭背后的千瘡百孔便在一瞬間暴露出來了。蘇母的突然去世是導(dǎo)火索，失去了蘇母強(qiáng)勢壓制后的蘇大強(qiáng)如同一匹脫韁之馬，讓他壓抑的心理終于得到了解脫，甚至變成了三個(gè)兒女牽絆在一起的磁鐵，掌握了三位兒女的全部喜怒哀樂?！疤K母之死”就像失重的天平一般，打破了一個(gè)平衡的關(guān)系鏈條，讓所有的矛盾與沖突如火山噴發(fā)般頃刻而出，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了劇中人物的性格轉(zhuǎn)變以及人物弧光的完成。

三、女性主義立場上的人物思考

在影視領(lǐng)域，文藝工作者用作品也在身體力行地進(jìn)行著女性主義的精神追求和書寫。對(duì)比以往的家庭倫理劇，電視劇《都挺好》中的女性意識(shí)越來越明晰了。無論是作為新時(shí)代女性代表的蘇明玉還是作為舊時(shí)代女性代表的蘇母，這些女性形象的構(gòu)建反映的是這個(gè)時(shí)代影視工作者對(duì)當(dāng)下女性群體的重視和關(guān)照?？梢哉f，《都挺好》體現(xiàn)了相當(dāng)強(qiáng)烈的女性意識(shí)，其中關(guān)于女性觀點(diǎn)的表達(dá)也符合了無數(shù)女性觀眾的心聲。

（一）女性角色和男性角色的對(duì)抗與和解

《都挺好》作為近幾年來說非常成功的一部現(xiàn)實(shí)題材電視劇，其真正的價(jià)值在于超越了以往女性題材電視劇的套路和局限，在主題表達(dá)上形成了一種對(duì)于女性主義關(guān)照的自覺。整體劇情的細(xì)節(jié)和節(jié)奏都把握得十分巧妙。該劇初期蘇明玉有著男人般的冷酷氣質(zhì)，后期則是突出了她作為女性的溫柔。蘇明玉不同階段的精神狀態(tài)，都反映了她作為一位女性的主體意識(shí)和情感變化。蘇明玉作為劇中的女性代表，她面臨了電視機(jī)前所有女性都可能遇到的難題，包括家庭、愛、自由、情欲等。《都挺好》沒有宏大的敘事，視角僅僅局限于家長里短的瑣碎中，蘇明玉和蘇明成兄妹之間的斗爭，披著家庭內(nèi)斗的外衣，實(shí)則是男權(quán)與女權(quán)主導(dǎo)力量的爭奪，二人從小打到大，表面上是兄妹之間的打鬧和情感糾葛，實(shí)質(zhì)上是為社會(huì)生存的支配權(quán)做魚死網(wǎng)破的對(duì)立斗爭，雙方從敵對(duì)到和諧的關(guān)系嬗變，絕對(duì)不是某一方的妥協(xié)和失敗，而是一種自然的走向?！抖纪谩吩谂灾髁x的抗?fàn)幍缆飞媳憩F(xiàn)出強(qiáng)有力的斗爭姿態(tài)，整部劇其實(shí)是一個(gè)女人和一群男人對(duì)立和戰(zhàn)爭的故事。蘇大強(qiáng)是父權(quán)制的象征，其懦弱無能的負(fù)面形象象征著父權(quán)制的倒塌。蘇母對(duì)明玉的偏見，其根源也是因?yàn)樘K大強(qiáng)作為男人責(zé)任的缺失。蘇母雖然是飽受詬病的一個(gè)角色形象，但是她也有女性氣質(zhì)中自立自強(qiáng)的一面，這個(gè)形象的存在既體現(xiàn)了女性的辛苦和艱難，又反映了女性的自立和堅(jiān)強(qiáng)。

（二）女性角色被賦予了意識(shí)覺醒

《都挺好》電視劇體現(xiàn)了女性意識(shí)的覺醒。蘇明玉的成長路徑并不是偶然，正是女性意識(shí)覺醒后的結(jié)果。女性代表蘇明玉在劇中從企業(yè)到家庭無所不能，把劇中的男性襯托得十分無能。無論是媽寶男蘇明成、軟弱的大哥蘇明哲還是作天作地的父親蘇大強(qiáng)，幾個(gè)男人的形象都受到了網(wǎng)友無數(shù)的吐槽，甚至淪為了女主強(qiáng)大光環(huán)下的背景板。就連蒙總這樣一個(gè)成功男士的角色，也出現(xiàn)了依附女人的情節(jié)，還有明玉的盟友柳青，完全是個(gè)小丑角色，他的存在完全是為了襯托女人的偉大。就連暖心男友石天冬都似乎是為了完成女性成長而塑造的陪襯角色，目的僅是為了突出蘇明玉作為女性在愛情方面的獨(dú)立精神。這部劇的女性成長證明了女性意識(shí)的覺醒，蘇明玉這個(gè)形象打動(dòng)人心的關(guān)鍵是她作為一個(gè)女性身份仍然可以憑借自己的努力獲取成功，這樣積極向上的女性形象正是當(dāng)前熒屏需要的存在。