用音樂(lè)講好中國(guó)改革開(kāi)放故事
——以廣東衛(wèi)視《流淌的歌聲》為例

□ 黃敏麗

電視音樂(lè)節(jié)目作為我國(guó)電視史上一個(gè)具有里程碑意義的類型，近20年來(lái)一直推陳出新。“聲音”曾引發(fā)巨大的效應(yīng)，《超級(jí)女聲》《中國(guó)好聲音》《我是歌手》等現(xiàn)象級(jí)的競(jìng)技性音樂(lè)節(jié)目橫空出世，深深影響了流行樂(lè)壇、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)乃至社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人民群眾職場(chǎng)規(guī)劃以及精神構(gòu)建等方方面面?？梢哉f(shuō)，音樂(lè)類電視節(jié)目的空前繁榮，是21世紀(jì)中國(guó)人在精神表達(dá)方面的一種非常具有時(shí)代特征的現(xiàn)象。筆者研究發(fā)現(xiàn)，從電視音樂(lè)節(jié)目的發(fā)展歷程來(lái)看，當(dāng)下音樂(lè)節(jié)目的成功基于七大共同特征，即音樂(lè)表演帶來(lái)的美感欣賞、舞臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的社會(huì)榜樣力量、視聽(tīng)品質(zhì)提高帶來(lái)的觀感沖擊、人物勵(lì)志故事帶來(lái)的情感共鳴、音樂(lè)職場(chǎng)大眾化帶來(lái)的社會(huì)熱點(diǎn)、大眾明星深度參與帶來(lái)的話題曝光、巨額投入帶來(lái)的疊加效應(yīng)。然而，問(wèn)題隨之而來(lái)：即使有巨額投入，卻被流量明星瓜分，節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)被擠占；即使有人物故事，但是大多的故事泛于表面、雷同、造作甚至造假；即使有強(qiáng)烈的視效沖擊，但是千篇一律、個(gè)性不足……本土原創(chuàng)音樂(lè)節(jié)目的策劃思路要怎么突破？怎樣才能讓“歌聲”產(chǎn)生“歌聲聲音+社會(huì)聲音”的合體效應(yīng)？這成為《流淌的歌聲》欄目組亟待解決的首要問(wèn)題。

《流淌的歌聲》第1季從2018年最后一個(gè)周六（12月29日）播出第1集，到2019年3月23日播完第12集收官，收獲了同時(shí)段全國(guó)收視率排名最高第5、平均第7名的成績(jī)①。那么，珠玉在前，《流淌的歌聲》是怎樣走出一條既有共性又有特點(diǎn)的原創(chuàng)之路呢？以下是筆者的一些創(chuàng)作感悟。

一、確立具有時(shí)代性、大眾性、話題性的主題

主題是節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)，基礎(chǔ)越扎實(shí)，節(jié)目才能走得越遠(yuǎn)。作為該節(jié)目總導(dǎo)演、制作人，在研發(fā)過(guò)程中，筆者始終認(rèn)為音樂(lè)節(jié)目必須從音樂(lè)本質(zhì)出發(fā)，即從音樂(lè)的“美感性、情感性”角度著眼。只有美的旋律才能流淌，才能流傳，所以選歌必須選流傳時(shí)間長(zhǎng)、范圍廣的經(jīng)典歌曲。而音樂(lè)是人類情感的載體，所以音樂(lè)里必須承載人的故事，而什么故事可以承載全體中國(guó)人的情感呢？這樣的故事或許只有一個(gè)，那就是中國(guó)人奮斗的故事。

恰逢2018年是中國(guó)改革開(kāi)放40周年，改革開(kāi)放是與每一位中國(guó)人息息相關(guān)的大事件，每個(gè)人的成長(zhǎng)因所處改革開(kāi)放的不同階段而有所不同。用音樂(lè)來(lái)講述改革開(kāi)放的故事，具有最廣泛的群眾基礎(chǔ)，這樣的個(gè)人故事也更具代表性、典型性，從而能引發(fā)最強(qiáng)烈的共鳴。基于此，節(jié)目組確定了一個(gè)核心的主題內(nèi)容——以歌為媒，致敬改革開(kāi)放這個(gè)充滿激情和夢(mèng)想的偉大時(shí)代，以歌為證，回溯中國(guó)人民在改革開(kāi)放中奮進(jìn)追夢(mèng)、圖強(qiáng)革新的崢嶸歲月，讓往事有溫度，為歲月留歌聲。

“講好中國(guó)改革開(kāi)放故事”是2018年年度最具話題效果和社會(huì)影響力、情感共鳴的全民性主題，是全社會(huì)的共識(shí)，也成為《流淌的歌聲》節(jié)目創(chuàng)作的突破口。音樂(lè)節(jié)目作為最富情感的節(jié)目形式，最具傳播性，“用時(shí)代歌聲講好中國(guó)故事”以及“用中國(guó)歌聲發(fā)出時(shí)代聲音”，是節(jié)目在原創(chuàng)的道路上做好自己的關(guān)鍵所在。

二、擇取有態(tài)度、有追求、有價(jià)值的人、音樂(lè)和故事為主題服務(wù)

（一）創(chuàng)作態(tài)度：忠于時(shí)代記憶

《流淌的歌聲》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)信，以什么樣的態(tài)度面對(duì)作品，作品就會(huì)以怎樣的結(jié)果回報(bào)創(chuàng)作者。

改革開(kāi)放40年，是一段激情燃燒的歲月，是一段可歌可泣的歲月，是昂揚(yáng)奮斗的歲月，是實(shí)現(xiàn)自我的歲月。所以，《流淌的歌聲》要反映出對(duì)歷史的態(tài)度、對(duì)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，必須忠實(shí)于這段歷史的每一段時(shí)代記憶。主創(chuàng)者力圖讓《流淌的歌聲》成為有態(tài)度的作品，傳達(dá)出中華民族在改革開(kāi)放的時(shí)代大潮中，勇立潮頭、生生不息的民族精神，通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的回顧，與觀眾共鳴，也給觀眾以啟迪。

創(chuàng)作態(tài)度不僅是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作初心的體現(xiàn)，更是價(jià)值觀得以傳達(dá)、值得傳達(dá)的基礎(chǔ)。有態(tài)度，才能表達(dá)。有創(chuàng)作態(tài)度，才能做到既可觀賞，也能細(xì)嚼。

（二）歌聲和故事選擇：呼應(yīng)時(shí)代，引發(fā)共鳴

在選擇歌曲和時(shí)代記憶點(diǎn)的時(shí)候，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)篩選出了值得觀眾反復(fù)咂摸的經(jīng)典之作，并從這些作品背后挖掘具有相同時(shí)代特征的某段經(jīng)歷、某個(gè)故事、某個(gè)人、某個(gè)印象、某種情緒，呼應(yīng)當(dāng)年的人物精神狀態(tài)、社會(huì)人文樣貌，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)歌曲的社會(huì)背景以及人們的價(jià)值追求，激發(fā)觀眾的共同回憶并引發(fā)情感共鳴。

在2018年12月29日首播的第一期節(jié)目中，根據(jù)《風(fēng)起南方，潮涌珠江》的主題設(shè)定，選取了《我不想說(shuō)》《信天游》《晚秋》《春天的故事》等4首主打歌曲。這四首歌曲都有一個(gè)特點(diǎn)——源于改革開(kāi)放，反映改革開(kāi)放，又講述改革開(kāi)放的故事。

《我不想說(shuō)》這首歌反映了“打工妹”南下廣東的歷史記憶，又寫出了“打工妹”奮斗的心聲。主創(chuàng)者邀請(qǐng)到了歌曲原唱、20世紀(jì)90年代中國(guó)流行音樂(lè)女歌手代表?xiàng)钼暚?，通過(guò)經(jīng)典的歌聲引發(fā)人們的共鳴。同時(shí)，節(jié)目組還找到了一位“時(shí)代同行人”——當(dāng)年的“打工妹”、如今已經(jīng)成長(zhǎng)為東莞標(biāo)桿企業(yè)家之一的王馨，通過(guò)她和楊鈺瑩之間的對(duì)話，講述“打工妹”的奮斗經(jīng)歷，還原當(dāng)年“打工妹”的集體記憶，把改革開(kāi)放這段充滿激情和榮耀的歷程再現(xiàn)給觀眾。

《春天的故事》是改革開(kāi)放的代表曲，寫出了人民對(duì)改革開(kāi)放的擁護(hù)和對(duì)小平同志的崇敬，是真正的百姓心聲②。節(jié)目組請(qǐng)來(lái)了“時(shí)代同行人”——詞作者之一葉旭全以及曲作者王佑貴兩位大家，揭秘歌曲創(chuàng)作背后的故事，講述改革開(kāi)放給深圳乃至整個(gè)中國(guó)帶來(lái)的變化，引導(dǎo)人們對(duì)當(dāng)下美好時(shí)代的認(rèn)同感。

《信天游》反映了改革開(kāi)放之初原創(chuàng)流行文化的發(fā)展。節(jié)目組請(qǐng)來(lái)了原唱歌手程琳以及歌曲的詞作者劉志文老師，共同回憶當(dāng)年藝術(shù)工作者的追求和探索。

《晚秋》是改革開(kāi)放的文化成果，反映了一批“廣東制造”的流行歌曲反哺香港樂(lè)壇的現(xiàn)象。節(jié)目組請(qǐng)來(lái)了第一位簽約香港樂(lè)壇標(biāo)志性公司寶麗金唱片的廣東歌手麥子杰，回溯當(dāng)年激情洋溢、靈感迸發(fā)的創(chuàng)作歷程，表達(dá)廣東音樂(lè)人對(duì)夢(mèng)想的追求。

歌聲中有年代，年代中有故事，故事中有感動(dòng)，感動(dòng)中有共鳴，這四句話成為《流淌的歌聲》選擇歌曲和故事的一大標(biāo)準(zhǔn)，也成為該節(jié)目有別于人、留住觀眾的法寶之一。

（三）敘事策略：幫觀眾找回自己

忠于歷史，呼應(yīng)時(shí)代，讓《流淌的歌聲》具有了大眾基礎(chǔ)，但是作品要贏得觀眾，需要節(jié)目有獨(dú)到的敘事策略。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)研究發(fā)現(xiàn)，生活題材、敘事技巧、思想主題、價(jià)值觀這四個(gè)方面往往影響著人們對(duì)作品的判斷和關(guān)注。對(duì)大部分綜藝節(jié)目而言，“痛點(diǎn)”或許會(huì)成為節(jié)目獲取觀眾關(guān)注的重要因素，也是營(yíng)造社會(huì)熱點(diǎn)的重要手段，但筆者認(rèn)為，這不應(yīng)該是創(chuàng)作規(guī)律的全部。作為有擔(dān)當(dāng)?shù)闹髁鬏浾撘龑?dǎo)平臺(tái)，文藝作品的成功不僅體現(xiàn)在贏得了關(guān)注，還需要在審美上對(duì)觀眾有一定的正向引導(dǎo)。

生活也許順流而下，但是在有了16年的電視編導(dǎo)從業(yè)經(jīng)歷之后，筆者認(rèn)為，文藝創(chuàng)作要逆流而上?！读魈实母杪暋分v述的是過(guò)往，而如何用過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)為當(dāng)下也許還有些“迷茫著”的人們找到想要的答案，幫助當(dāng)下也許活得有些坎坷、有些復(fù)雜的人們找到和解的方式，找回昂揚(yáng)向上的自己，成為節(jié)目講故事的宗旨。

主創(chuàng)人員在選擇歌曲的時(shí)候，除了經(jīng)典好聽(tīng)、大眾熟悉、有故事以外，還添加了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是能夠挖掘出這些歌曲背后的社會(huì)價(jià)值和意義所在，從而結(jié)合當(dāng)下人們的精神走向，讓觀眾既感動(dòng)，又能滿足自己心理上的需求。

在第8期節(jié)目中，邀請(qǐng)到了電影《大話西游》主題曲《一生所愛(ài)》的創(chuàng)作者、原唱盧冠廷。節(jié)目主創(chuàng)者挖掘出了盧冠廷和妻子唐書(shū)琛兩個(gè)人之間的愛(ài)情故事，所以節(jié)目故事的講述以“一生所愛(ài)”貫穿始終——從事業(yè)上兩人攜手樂(lè)壇創(chuàng)作，將音樂(lè)視為“一生所愛(ài)”，到愛(ài)情上兩人相知相愛(ài)、不離不棄，將彼此視為“一生所愛(ài)”，完美詮釋了歌曲所要表達(dá)的主題。

節(jié)目通過(guò)歌者、時(shí)代同行人的動(dòng)情講述，大大加強(qiáng)了節(jié)目的感染力，同時(shí)滿滿正能量的歌曲、人物和故事，讓觀眾找到對(duì)美好生活的向往，找回激情、向上以及強(qiáng)大的自己。

三、以多種藝術(shù)手段深化主題讓觀眾讀懂時(shí)代，找到民族認(rèn)同感和自豪感

為了讓受眾通過(guò)經(jīng)典歌曲讀懂“時(shí)代印象”，節(jié)目組對(duì)當(dāng)年時(shí)間和空間的細(xì)節(jié)、樣貌、質(zhì)感進(jìn)行了營(yíng)造，從“歌曲、歷史、情境、人物、物件、話題”等六方面再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)人文樣貌，最大化凸顯節(jié)目的“時(shí)代性”特色。

內(nèi)容方面，節(jié)目通過(guò)時(shí)代歌者、時(shí)代同行人、聽(tīng)賞團(tuán)的講述和交流，展現(xiàn)歌曲背后的故事、人物的奮斗歷程、時(shí)代的大眾印象，記錄改革開(kāi)放以來(lái)人與時(shí)代、家與國(guó)、文化和民族的變化和發(fā)展，講好中國(guó)故事，發(fā)出中國(guó)聲音。如袁枚演唱其主演的《公關(guān)小姐》主題曲《奉獻(xiàn)》之后，節(jié)目組把當(dāng)年的主演薩仁高娃等請(qǐng)到節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)一眾主演的重聚，還原當(dāng)年的記憶，增加了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注。平安演唱《我愛(ài)你中國(guó)》時(shí)，通過(guò)特殊伴唱團(tuán)——國(guó)華紀(jì)念中學(xué)受助學(xué)生的講述，致敬新中國(guó)成立70周年，同時(shí)反映改革開(kāi)放給人們生活帶來(lái)的改變，以及國(guó)家在新時(shí)代的飛躍進(jìn)步。

音樂(lè)方面，節(jié)目組有兩個(gè)主張，一是還原歷史的聲音，二是傳承歷史的經(jīng)典。一方面，以邀請(qǐng)“原唱”歌手為主，讓受眾欣賞到最有時(shí)代效果的歌聲，進(jìn)一步加深了人們對(duì)經(jīng)典的理解。閻維文、蔡國(guó)慶、蔣大為、陳明、楊鈺瑩、葉振棠、張明敏、盧冠廷、孫浩、巫啟賢、林依輪、郭峰等數(shù)十位原唱歌手傾情加盟，為受眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴。另一方面，以邀請(qǐng)歌壇“新生力量”進(jìn)行翻唱為輔，蘇妙玲、平安、好妹妹、孫伯綸、曹軒賓等一眾人氣新歌手登臺(tái)演繹，讓經(jīng)典得以傳承。

舞臺(tái)方面，節(jié)目組根據(jù)不同的歌曲，從背景素材、場(chǎng)景道具、舞蹈等方面進(jìn)行年代的還原。例如在楊鈺瑩演唱《我不想說(shuō)》時(shí)，舞美設(shè)置成20世紀(jì)90年代初工廠的情景，讓經(jīng)歷過(guò)這個(gè)年代的人觸景生情；麥子杰演唱《晚秋》時(shí)，舞美則重現(xiàn)了經(jīng)典的廣東“音樂(lè)茶座”，把大家的思緒帶回到那個(gè)青春洋溢的追夢(mèng)年代；張明敏演唱《我的中國(guó)心》時(shí)，節(jié)目組直接邀請(qǐng)歸國(guó)華僑組成伴唱團(tuán)，以最合乎身份的人物作背景，讓人們觸景生情；李玲玉演唱《粉紅色的回憶》時(shí)，舞蹈演員則全部化裝成20世紀(jì)80年代的潮流青年，以當(dāng)年風(fēng)靡全國(guó)的舞姿，勾起人們的無(wú)限回憶。

話題方面，節(jié)目組根據(jù)歌曲與時(shí)代的關(guān)系，結(jié)合當(dāng)下，從歌曲傳承、文化現(xiàn)象、時(shí)代共性、社會(huì)熱點(diǎn)等方面進(jìn)行了話題設(shè)置，例如“20世紀(jì)80年代的娛樂(lè)、流行歌曲在改革開(kāi)放之初的爭(zhēng)議”“花錢買夢(mèng)想值不值”“不同年代人們對(duì)愛(ài)的表達(dá)方式”等話題，引發(fā)了集體回憶，有效帶動(dòng)了觀眾對(duì)節(jié)目的關(guān)注以及對(duì)中國(guó)改革開(kāi)放歷史的認(rèn)識(shí)。

時(shí)代歌聲、時(shí)代故事、時(shí)代記憶、時(shí)代話題、時(shí)代人物、時(shí)代精神，這六大時(shí)代元素構(gòu)成了第1季《流淌的歌聲》的主要內(nèi)容。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)信，把節(jié)目做成歌頌人民的作品，是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的，而對(duì)過(guò)往時(shí)代的回顧，更能讓人們感受到奮斗的力量，在故事中感受歌聲，更能讓人們找到民族文化的認(rèn)同感和自豪感。

注釋：

①數(shù)據(jù)來(lái)源：央視索福瑞。

②資料來(lái)源：百度百科。