水墨影像與視覺藝術(shù)的融合研究

王玨 宋子揚(yáng)

【摘 要】影像技術(shù)的迅速發(fā)展，藝術(shù)家以體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的水墨為基礎(chǔ)，將水墨影像設(shè)計(jì)與視覺傳達(dá)藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，沿襲水墨畫的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法對其與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的融合進(jìn)行探討，并結(jié)合水墨影像與視覺傳達(dá)融合的案例分析水墨影像帶來的視覺沖擊力。

【關(guān)鍵詞】水墨;水墨影像;視覺藝術(shù);融合研究

中圖分類號：J222文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）02-0114-01

我國水墨畫自唐代起逐漸盛行開來，以潑墨的方式，通過水與墨的不同比例調(diào)配出或濃或淡的“色彩”;進(jìn)階的水墨畫，有著絢麗的色彩，更具“五彩”的藝術(shù)效果和魅力。影像是一種視覺符號，是人們對視覺感知的再現(xiàn)，由相機(jī)、鏡子、手繪等設(shè)備獲取，逐漸成為與人溝通的橋梁。

用一定的物質(zhì)材料塑造成供人觀看的雕塑、影視、設(shè)計(jì)作品、工藝品……從生活中提取事物的形與藝術(shù)組合成的視覺藝術(shù)品，通過視覺的領(lǐng)會傳遞藝術(shù)的意味深長。阿恩海姆曾說過：“一個有經(jīng)驗(yàn)的外科醫(yī)生、機(jī)械師和生理學(xué)家，在觀看一種傷口、一部機(jī)器和顯微鏡下的標(biāo)本時，會看到一個新手從中看不到的東西。”[1]每個人眼中的藝術(shù)都有各自不同的見解，而如果用心靈感受每一個藝術(shù)品的內(nèi)在美，那么你將會看到另一片天空。

一、視覺藝術(shù)中的水墨影像

（一）水墨的視覺感染力

水墨黑白的多變代替色彩的變化，無色不失絢麗，賦有層次感。水墨的特點(diǎn)之一就是似與不似，太似則如一張照片并非真實(shí)，缺少了一些事物本來的“味道”。正如白石先生說：“世間萬物皆非，獨(dú)老萍作畫何須拘拘依樣也?！彼臅炄?，枯筆等技法的運(yùn)用給人空靈的氣韻。水墨畫不僅是再現(xiàn)，而是“以形傳神”，甚至是形神統(tǒng)一，就像《八駿圖》中奔騰的駿馬，濺起的水花。而徐悲鴻的另一藝術(shù)作品《伯樂》，水墨的“輕重緩急”不僅將馬的形態(tài)、健壯與奔騰表現(xiàn)出來，還有千里馬渴望被伯樂發(fā)現(xiàn)的渴望。這幅水墨所帶來的不僅是熟練的技法，更從視覺上帶來感染力，是藝術(shù)家情感的流露。

（二）水墨影像的視覺沖擊力

水墨影像同樣是點(diǎn)線面的集合，但與繪畫不同的是對事物本身所做的后期顏色的渲染、光影的變化和運(yùn)動走向。水墨影像利用紅、綠、藍(lán)形成不同的光影，產(chǎn)生各異的效果;后期的修改經(jīng)過光的疊加和特殊效果的映襯，呈現(xiàn)出源于生活的影像作品。水墨風(fēng)與電影的融合，自然而靈動。想起電影《影》的預(yù)告片，昏暗的鏡頭下，水墨的出現(xiàn)一下抓住了我的眼球。雖然不到2分鐘，卻代表了整個影片的走向，黑白灰的格調(diào)極豐富地表現(xiàn)出水墨的動。流動的水墨與音樂的配合，輕重緩急，打破了我國傳統(tǒng)平面二維的視覺感，以直觀、直擊心靈的三維效果帶來直擊眼球的視覺沖擊力。

（三）水墨影像的視覺魅力

水墨影像一改傳統(tǒng)水墨畫，從整體把握水墨影像所帶來的視覺體驗(yàn)和影像內(nèi)容表達(dá)的吻合;散點(diǎn)透視與焦點(diǎn)透視的結(jié)合并融入藝術(shù)家所表達(dá)的內(nèi)容情感。水墨影像這個凝聚動靜的三維動態(tài)、自然而空靈，是中國智慧的體現(xiàn)。在暈染、寫意手法的運(yùn)用下，結(jié)合傳統(tǒng)中國文化的背景，獨(dú)具視覺魅力。

二、水墨影像與視覺藝術(shù)的融合研究

（一）融合表現(xiàn)

水墨影像與視覺藝術(shù)的融合并不是水墨山水或花鳥的生搬，而是在點(diǎn)線面整體的建構(gòu)下，運(yùn)用水墨中潑灑、留白等技法，帶來不同的視覺感受?！队啊分?，極大化的灰色調(diào)、水的透亮與墨韻的對比，加大了視覺沖擊力。影片的另一個亮點(diǎn)則是海報的設(shè)計(jì)，筆的揮灑與墨的線條逐步放大，尤其是水墨枯筆的收尾，恰到好處，讓人回味無窮。

（二）意的表現(xiàn)

水墨影像追隨水墨畫意境的表達(dá)，所表現(xiàn)的不單是事物外在的形狀，而是“以形傳神”的表達(dá)。在2008年北京奧運(yùn)會開幕式上：那個在白紙上的白衣曼妙舞者，腳底染墨與地面的接觸，為我們繪制了一幅水墨圖景，讓人們不禁贊嘆中國文化的博大精深。

《小蝌蚪找媽媽》就是融入了水墨元素，成為我國第一部水墨動畫。[2]一幕幕好似一幅加長的水墨長卷，自然地表現(xiàn)出小蝌蚪找媽媽的焦急。墨的顯現(xiàn)都是藝術(shù)家向我們表達(dá)的情，主觀的意念結(jié)合水墨的不同形態(tài)表達(dá)出“形神合一”的震驚之作。

（三）融為一體

水墨影像的視覺魅力絕不只是手法所表現(xiàn)出的，更多的是那靈動的含蓄，將賦有傳統(tǒng)色彩的中國風(fēng)表現(xiàn)出來。這是傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技的融合，是中國韻與西方技相互配合的杰作。正如一名普通著裝的外國人，拿著筷子吃面條。你看不出來這不是中國人嗎？這就是中國人的底蘊(yùn)。一個人不論是什么打扮，終不會因?yàn)槭裁炊淖儭Ｍ瑯?，不論水墨圖案的變化、數(shù)量的增減、畫法用量的改變，始終帶有濃厚的中國風(fēng)味。水墨影像是黑白灰與水墨紙硯融合的含蓄美與影像的現(xiàn)代感相互碰撞的火花。

三、總結(jié)

水墨影像的蓬勃發(fā)展離不開中國博大精深的傳統(tǒng)文化，中西結(jié)合的推陳出新。中國水墨靈動、自然、縹緲、如風(fēng)、如雨……美輪美奐，黑白、聚散、松緊都具有深厚的文化底蘊(yùn)。視覺藝術(shù)與水墨的融合帶來更具視覺震撼的作品，是藝術(shù)不斷創(chuàng)新和變化的結(jié)果。水墨影像與視覺藝術(shù)的融合是每一位設(shè)計(jì)師的期盼，水墨獨(dú)特的風(fēng)格和律動所帶來的視覺沖擊力和含蓄的內(nèi)涵，是藝術(shù)家們都向往的表達(dá)，水墨與現(xiàn)代視覺藝術(shù)的結(jié)合，是這個時代進(jìn)步的強(qiáng)音。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱穎.“五感”綜合體驗(yàn)與視覺藝術(shù)的關(guān)系之研究[J].藝術(shù)教育， 2015（8）：40-41.

[2]姜文杰.水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》淺析[J].大舞臺， 2011（11）：115-116.

基金項(xiàng)目：此論文為2019年研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃校級項(xiàng)目，第一署名學(xué)校為江蘇師范大學(xué)，立項(xiàng)名稱水墨影像與視覺設(shè)計(jì)的融合研究，立項(xiàng)編號2019XKT372。

作者簡介：王 玨（1992-），女，漢族，山西平遙，碩士研究生，研究方向：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)。