探討流行演唱中如何把握音樂(lè)劇唱法

欽潔

摘要：演唱能力的影響因素較為多樣，其最終表現(xiàn)力受到唱法、藝術(shù)性、專(zhuān)業(yè)性因素影響，存在優(yōu)化空間和必要。本文以流行演唱和音樂(lè)劇唱法的關(guān)系作為切入點(diǎn)，予以簡(jiǎn)述，再以此為基礎(chǔ)，論述流行演唱中音樂(lè)劇唱法的把握，給出加強(qiáng)對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)、強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)角度的融合、重視演唱感情的傾注等內(nèi)容，服務(wù)后續(xù)工作。

關(guān)鍵詞：流行演唱;音樂(lè)劇唱法;專(zhuān)業(yè)價(jià)值;藝術(shù)價(jià)值

前言：

音樂(lè)劇（英語(yǔ)：Musical theater，簡(jiǎn)稱(chēng) Musicals），也稱(chēng)為歌舞劇，是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈等元素，以通俗唱法和美聲唱法為主。流行唱法風(fēng)格多樣，追求自然、隨意，強(qiáng)調(diào)體現(xiàn)聲音的個(gè)性化，重視感情自然流露。在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，有助于二者融合，提升藝術(shù)價(jià)值。

一、流行演唱和音樂(lè)劇唱法的關(guān)系

（一）專(zhuān)業(yè)性上的關(guān)系

從專(zhuān)業(yè)性角度上看，流行唱法存在多樣、多變的風(fēng)格，但對(duì)旋律、歌詞以及節(jié)奏的尊重仍是其演唱的基本要求，節(jié)奏的快慢、旋律的變化實(shí)現(xiàn)有效組合，是流行唱法專(zhuān)業(yè)性的核心。音樂(lè)劇唱法更重視通過(guò)具有自身特點(diǎn)的形式，展示劇中的內(nèi)容，因此專(zhuān)業(yè)性更多體現(xiàn)在節(jié)奏、旋律之外，在具有上述特點(diǎn)的同時(shí)，也重視對(duì)美聲和通俗唱法的重點(diǎn)應(yīng)用。這意味著流行演唱和音樂(lè)劇唱法，在專(zhuān)業(yè)性上的關(guān)系集中于音樂(lè)創(chuàng)作和表演原則上[1]。

（二）藝術(shù)性上的關(guān)系

從藝術(shù)性的角度上看，流行唱法的受眾更廣泛，而音樂(lè)劇唱法更具有結(jié)構(gòu)化的知識(shí)理論、價(jià)值，其藝術(shù)性無(wú)高低之分。流行唱法更偏重于對(duì)表演者個(gè)人優(yōu)勢(shì)的發(fā)揮，如知名流星創(chuàng)作人周杰倫、林俊杰等，即便在旋律、節(jié)奏接近的情況下，其演唱風(fēng)格依然迥異。而在音樂(lè)劇中，演唱具有相似性特點(diǎn)，演唱者個(gè)人的能力雖然影響舞臺(tái)表演效果，但從藝術(shù)性上看，其演唱效果又是接近的?？傮w而言，流行演唱和音樂(lè)劇唱法在藝術(shù)性上雖有區(qū)別，但均重視個(gè)人優(yōu)勢(shì)的適當(dāng)突出。

（三）表現(xiàn)力上的關(guān)系

從表現(xiàn)力的角度上看，流行唱法重視個(gè)人特色，一切表演以及音樂(lè)背景等輔助元素，均服務(wù)于個(gè)人演唱能力的升華。音樂(lè)劇唱法的表現(xiàn)力與此相似，也以突出個(gè)人表演為基礎(chǔ)方法，但更重視演唱、肢體動(dòng)作、劇情的綜合銜接，音樂(lè)演唱只是表演過(guò)程中的元素之一。換言之，流行演唱和音樂(lè)劇唱法表現(xiàn)力上的關(guān)系較為接近，以突出個(gè)人演唱的方式，做為總體表演的主要形式之一[2]。

二、流行演唱中音樂(lè)劇唱法的把握

（一）加強(qiáng)對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)

嘗試在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，首先應(yīng)明確二者的關(guān)聯(lián)，之后明確表演定位，加強(qiáng)對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)，發(fā)揮流行演唱感情流露、自然表演的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)確保音樂(lè)劇演唱中綜合表演的特點(diǎn)得到呈現(xiàn)。如在現(xiàn)代舞臺(tái)劇、舞臺(tái)表演中，表演者需要對(duì)劇情進(jìn)行深入思索，了解表演嘗試傳遞的基本內(nèi)容、核心信息、思想感情等元素。以韋伯的作品《貓》（根據(jù)T·S·艾略特的《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》改編）

為例，在進(jìn)行演唱時(shí)，飾演白貓維克多利亞的演員，需要透徹理解表演的目的為傳遞白貓年輕天真的特點(diǎn)，可通過(guò)流行唱法自然流露白貓的內(nèi)心感情，同時(shí)加強(qiáng)對(duì)總體表演的分析，確保其演唱、表演的過(guò)程、風(fēng)格，能夠與老剛比貓的慵懶形成對(duì)比。在此過(guò)程中，流行唱法可實(shí)現(xiàn)感情把控，必要的內(nèi)涵表達(dá)與強(qiáng)化，則符合音樂(lè)劇唱法的特點(diǎn)，避免了表演過(guò)于突出、核心思想傳遞無(wú)力的問(wèn)題。

（二）強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)角度的融合

從專(zhuān)業(yè)融合的角度來(lái)看，在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，可嘗試兩個(gè)途徑，一是對(duì)唱段進(jìn)行拆分，不同唱段采用不同唱法;二是有意識(shí)的加入表演內(nèi)容，是流行唱法保持其本來(lái)面目，以其他輔助元素的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇唱法的呈現(xiàn)。拆分唱段的形式，可提升流行演唱的表現(xiàn)力和對(duì)聽(tīng)眾的沖擊力，如此前流行音樂(lè)作品《千里之外》中，周杰倫和費(fèi)玉清分別以不同表演方式進(jìn)行合作，周杰倫的唱段，均為流行唱法，費(fèi)玉清的唱段則帶有明顯的通俗唱法特點(diǎn)。在“屋檐如懸崖，風(fēng)鈴如滄海，我等燕歸來(lái)……經(jīng)不起誰(shuí)來(lái)拆”唱段中，均以周杰倫的通俗唱法進(jìn)行演唱，“我送你離開(kāi)，千里之外，你無(wú)聲黑白……用一生去等待”中，費(fèi)玉清以通俗唱法提升了歌曲演唱的豐富性，給人以耳目一新的感覺(jué)。表演內(nèi)容的加入主要強(qiáng)調(diào)契合音樂(lè)劇唱法特色，以適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作、表情等，提升流行唱法的表現(xiàn)力和豐富性。如在雙人合唱、舞臺(tái)演唱的過(guò)程中，適當(dāng)以與流行唱法和歌曲內(nèi)容相契合的舞蹈作為輔助，以提升藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）重視演唱感情的傾注

在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，需要重視二者形式之外的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)融合的本質(zhì)化，而非片面重視表面調(diào)整。流行演唱重視發(fā)揮表演者的個(gè)人優(yōu)勢(shì)，流露真實(shí)感情，進(jìn)而提升表演的感染力;音樂(lè)劇唱法也重視以有效的個(gè)人表演提升全劇的感情、思想傳遞效果?？稍谶M(jìn)行流行演唱時(shí)，嘗試引入音樂(lè)劇唱法特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)多感情、多線路、多要素的感情傾注和表現(xiàn)。如演唱內(nèi)容為《流浪歌》，可在演唱的過(guò)程中以流行唱法為核心，重視個(gè)人對(duì)歌詞、旋律和節(jié)奏的理解，使演唱首先具有基本的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步深入分析作品的思想感情，將其中的思親、思鄉(xiāng)元素進(jìn)行著重表達(dá)，于重點(diǎn)唱段傾注更多的感情予以突出，如“流浪的人在外想念你，親愛(ài)的媽媽……流浪的腳步走遍天涯，沒(méi)有一個(gè)家”等。該模式下，演唱者自身感情以及作品感情，分流借助流行唱法和音樂(lè)劇唱法特點(diǎn)予以表達(dá)，表演的藝術(shù)性和感染力得到提升。此外，嘗試在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，仍需要進(jìn)行日復(fù)一日的練習(xí)，作為能力提升的保障。

總結(jié)：

綜上所述，流行演唱中如何把握音樂(lè)劇唱法存在難度，但可有效提升表現(xiàn)力和表演效果，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。流行演唱和音樂(lè)劇唱法的關(guān)系，體現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)性、藝術(shù)性、表現(xiàn)力等方面。嘗試在流行演唱中把握音樂(lè)劇唱法，則需要加強(qiáng)對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)、強(qiáng)調(diào)專(zhuān)業(yè)角度的融合，同時(shí)重視演唱感情的傾注，提升演唱效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]柴銘君.音樂(lè)劇《西貢小姐》中唱段《為什么，上帝？為什么？》（Why god why）的演唱分析[D].南京藝術(shù)學(xué)院，2018.

[2]焦鑫鑫.“劇院”不“劇院”——淺論音樂(lè)劇唱法與流行唱法的結(jié)合[J].戲劇之家，2017 （16）：59.