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    對(duì)諾維爾“情節(jié)芭蕾”的藝術(shù)探究

    2016-12-24 08:11:14劉亞丹
    藝術(shù)評(píng)鑒 2016年19期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價(jià)值影響

    劉亞丹

    摘要:本文通過(guò)對(duì)諾維爾“情節(jié)芭蕾”的藝術(shù)研究和探索,從諾維爾"情節(jié)芭蕾"形成的歷史文化背景及發(fā)展歷程,闡明諾維爾“情節(jié)芭蕾”所表現(xiàn)的革新思想和展現(xiàn)的文化藝術(shù)價(jià)值;并通過(guò)分析諾維爾“情節(jié)芭蕾”的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)新理念,探索諾維爾對(duì)芭蕾舞改革的動(dòng)機(jī);揭示其創(chuàng)新思想,闡述諾維爾“情節(jié)芭蕾”對(duì)后世舞蹈的影響以及對(duì)中國(guó)舞蹈的影響。

    關(guān)鍵詞:諾維爾 情節(jié)芭蕾 藝術(shù)價(jià)值 影響

    中圖分類(lèi)號(hào):J0-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2016)19-0081-03

    一、諾維爾“情節(jié)芭蕾”的形成與發(fā)展

    18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)對(duì)歐洲各藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的促進(jìn)作用,尤其對(duì)于法國(guó)芭蕾藝術(shù)有著深遠(yuǎn)的影響。隨著時(shí)代的發(fā)展,各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)家們摒棄陳舊的思想和形式,開(kāi)始尋求一種更真實(shí)、富有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式,形成新的主題。革新的思想希望芭蕾可以擁有戲劇的表達(dá)能力,展現(xiàn)真實(shí)的生活,特別強(qiáng)調(diào)舞劇情節(jié)的戲劇效果,提倡芭蕾要聯(lián)系社會(huì)實(shí)際,具有教育意義,并對(duì)芭蕾舞蹈動(dòng)作賦予新的含義[1]?!扒楣?jié)芭蕾”是“古典芭蕾”早期發(fā)展過(guò)程中的重要階段,諾維爾亦是歐洲芭蕾革新運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者,他的舞蹈也充分展現(xiàn)著啟蒙運(yùn)動(dòng)的民主主義精神。

    18世紀(jì)下半葉是芭蕾發(fā)展迅速的時(shí)期,在此時(shí)期,芭蕾?gòu)母鑴≈蟹蛛x出來(lái),不再是歌劇中的附屬品,成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。讓-喬治·諾維爾提出了“情節(jié)舞劇”革命理念,希望可以將芭蕾?gòu)膬?nèi)容空洞、偏重形式技巧的形式中解救出來(lái),他認(rèn)為芭蕾要能夠反映現(xiàn)實(shí)生活,具有教育的社會(huì)功能。

    由諾維爾的學(xué)生讓·多貝瓦爾創(chuàng)作的舞劇《關(guān)不住的女兒》,也稱(chēng)《無(wú)益的謹(jǐn)慎》,于1789年首演于法國(guó)外省城市波爾,這是第一部體現(xiàn)諾維爾思想的舞劇。劇中第一次將地道的民間舞搬上了芭蕾舞臺(tái),并且首次將平民百姓作為塑造對(duì)象,把神靈、王公貴族們趕下舞臺(tái)。這部芭蕾舞劇獲得了巨大的成功,成為了“情節(jié)芭蕾”時(shí)期的代表作品①。同時(shí)它也是可追溯到的最早的一部完整的大型的芭蕾舞劇[2]?!蛾P(guān)不住的女兒》舞蹈編排結(jié)構(gòu)清晰明確,音樂(lè)旋律輕快恬靜,二者完美統(tǒng)一,整部芭蕾舞劇如田園詩(shī)畫(huà)堪稱(chēng)舞劇藝術(shù)典范,同時(shí)它實(shí)現(xiàn)了諾維爾“我不能滿(mǎn)足于只是娛人耳目,我要扣動(dòng)人的心靈”的理想,與觀眾在心靈上產(chǎn)生共鳴。

    1679年出版的《舞蹈與舞劇書(shū)信集》使諾維爾被世人所熟知,此書(shū)為“情節(jié)芭蕾”的形成和發(fā)展提供了重要理論基礎(chǔ)?!段璧概c舞劇書(shū)信集》一書(shū)中指出,情節(jié)是舞劇的核心,每一部舞劇應(yīng)該是一個(gè)獨(dú)立統(tǒng)一的整體。在表演的過(guò)程中,要避免舞蹈家在技術(shù)技巧部分的大肆渲染發(fā)展的表演,提倡舞劇情節(jié)編排要緊密貼合舞劇整體感覺(jué)與主題?!扒楣?jié)芭蕾”的新主張貫穿始終,涉及芭蕾藝術(shù)的各個(gè)方面,影響后世芭蕾的發(fā)展。

    在后世對(duì)諾維爾舞蹈美學(xué)思想進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),人們習(xí)慣認(rèn)為其革新主張與古典主義原則相對(duì)立。因此,諾維爾被稱(chēng)為“浪漫主義改革的代言人”,他提出的“芭蕾舞不受三一律的約束”這一思想,對(duì)保守權(quán)威做出了強(qiáng)有力的沖擊?!八强是笮缕媸挛锏膬?nèi)心,他的富于創(chuàng)見(jiàn)和批評(píng)思想。以及他的美學(xué)理論精華,使他在那個(gè)沉浸于古典主義美學(xué)理論的時(shí)代中,成為舞蹈藝術(shù)中理性光輝的倡導(dǎo)者”。②諾維爾的這些獨(dú)特精辟的見(jiàn)解,為現(xiàn)實(shí)主義舞劇理論奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),對(duì)后世芭蕾產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    二、諾維爾“情節(jié)芭蕾”的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作理念

    18世紀(jì)因工業(yè)化生產(chǎn)的進(jìn)步,英國(guó)新興的資產(chǎn)階級(jí)崛起,登上了政治舞臺(tái)。他們提倡思想自由、個(gè)性發(fā)展,反對(duì)封建主義的思想道德觀念,在文化藝術(shù)領(lǐng)域上展開(kāi)啟蒙主義新運(yùn)動(dòng),為芭蕾藝術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)。諾維爾倡導(dǎo)并提出的“情節(jié)芭蕾”理論思想,其藝術(shù)特點(diǎn)有哪些呢?

    首先,在舞蹈劇中體現(xiàn)真實(shí)生活內(nèi)容,重視戲劇結(jié)構(gòu)和情感表達(dá),強(qiáng)調(diào)對(duì)舞蹈藝術(shù)家的全面培養(yǎng)是諾維爾“情節(jié)芭蕾”的一大藝術(shù)特點(diǎn)。例如,《關(guān)不住的女兒》將諾維爾的理論賦予了實(shí)踐,其中很多場(chǎng)景都來(lái)源于生活和自然③。作品中提倡自主婚姻,反對(duì)等級(jí)門(mén)戶(hù)等封建觀念的主題,是芭蕾舞史上最早反映第三等級(jí)平民生活的舞劇,為啟蒙芭蕾時(shí)期的杰出代表[3]。其次,以啞劇來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié),用舞蹈的形式來(lái)抒情是諾維爾的另一藝術(shù)特點(diǎn)。諾維爾在《舞蹈與舞劇書(shū)信集》中,特別強(qiáng)調(diào)芭蕾情節(jié)的重要性,他認(rèn)為芭蕾舞劇情節(jié)應(yīng)該結(jié)構(gòu)清晰,劇情精練、緊湊,表現(xiàn)的內(nèi)容一目了然。舞蹈身體語(yǔ)言的表達(dá)應(yīng)自然流暢,一招一式的情節(jié)都應(yīng)來(lái)自生活,緊貼自然萬(wàn)物的發(fā)展規(guī)律,進(jìn)而再加強(qiáng)結(jié)構(gòu)變幻用以表現(xiàn)不同的故事情節(jié),通過(guò)舞蹈表演抒發(fā)感情。

    總之,諾維爾的“情節(jié)芭蕾”為后世的芭蕾發(fā)展奠定了理論基礎(chǔ),通過(guò)不斷的宣傳理論,并予以實(shí)踐,為后世芭蕾舞蹈改革指明了方向。

    18世紀(jì)下半葉是芭蕾發(fā)展史上的重要階段。當(dāng)時(shí)興起的啟蒙主義審美思想提倡現(xiàn)實(shí)主義的表演風(fēng)格,倡導(dǎo)表演藝術(shù)要回歸真實(shí),又要超越自然。他們反對(duì)宮廷芭蕾中的華而不實(shí)。諾維爾作為這個(gè)時(shí)期的代表人物,提出“情節(jié)芭蕾”的理論主張,為芭蕾舞劇賦予了新的生命,成為沒(méi)有歌唱,不需要臺(tái)詞,完全依靠舞蹈和啞劇來(lái)表現(xiàn)情節(jié)的藝術(shù)形式。

    “情節(jié)芭蕾”是諾維爾改革的核心思想。在諾維爾看來(lái),以前的舞蹈表演缺乏真實(shí)感和藝術(shù)性,不注重故事情節(jié),使人感覺(jué)索然無(wú)味。他認(rèn)為,芭蕾舞劇應(yīng)從其他藝術(shù)形式中分離出來(lái),以一種獨(dú)特藝術(shù)形式而存在,并有其獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)方式。像文學(xué)詩(shī)歌一樣,具有強(qiáng)大的敘事功能及情感的傳達(dá)與抒發(fā)能力。若想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),其根本途徑便是打破現(xiàn)有芭蕾舞規(guī)訓(xùn)發(fā)展程式,引人新的舞蹈語(yǔ)匯及形式。因此,諾維爾將啞劇的表演手段融入芭蕾舞劇中,這有效地增強(qiáng)了芭蕾的表現(xiàn)力。此外,諾維爾也意識(shí)到文化積淀、藝術(shù)積累及生活常識(shí)對(duì)舞蹈創(chuàng)作者的重要性,強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者注重繪畫(huà)、音樂(lè)、戲曲及雕塑等其他形式藝術(shù)知識(shí)積累的同時(shí),更應(yīng)加強(qiáng)自身的文化文學(xué)修養(yǎng)。甚至提倡創(chuàng)作者們要研究解剖學(xué),這樣可以更好的知道舞者的體形特點(diǎn)。他認(rèn)為一切藝術(shù)都是相通的,它們相互依存,互相需要,它們追求共同提高[4]。諾維爾希望舞蹈藝術(shù)可以擁有和其他種類(lèi)的藝術(shù)平等的地位,這也是他進(jìn)行芭蕾改革所追求的目標(biāo)。

    綜上所述,諾維爾希望通過(guò)加強(qiáng)舞蹈的情感表現(xiàn)力,提高芭蕾的藝術(shù)地位,使其可以與詩(shī)歌繪畫(huà)等其他藝術(shù)形式并肩屹立。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo),諾維爾進(jìn)行思考改革,為逃脫古典戲劇的約束,有一定的敘事表達(dá)功能而將芭蕾與啞劇形式相結(jié)合。同時(shí)強(qiáng)調(diào)文學(xué)修養(yǎng)及其他形式藝術(shù)種類(lèi)知識(shí)的積累對(duì)舞者自身藝術(shù)感知力的重要意義。

    三、諾維爾“情節(jié)芭蕾”的藝術(shù)價(jià)值

    18世紀(jì)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期,諾維爾在《舞蹈和舞劇書(shū)信集》中提出了“情節(jié)芭蕾”的主張,對(duì)芭蕾藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的貢獻(xiàn)。諾維爾的芭蕾舞劇《關(guān)不住的女兒》,體現(xiàn)了自由、民主、平等,展現(xiàn)了他的“情節(jié)芭蕾”藝術(shù)價(jià)值,這一革新主張對(duì)后世芭蕾舞蹈產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。推動(dòng)了十九世紀(jì)充滿(mǎn)激情的“浪漫主義芭蕾”的到來(lái),芭蕾迎來(lái)了它第一個(gè)輝煌的時(shí)期。

    浪漫主義芭蕾形成發(fā)展于十八、十九世紀(jì)之交,雖然已經(jīng)遠(yuǎn)離今天,但它對(duì)芭蕾藝術(shù)的發(fā)展所產(chǎn)生的巨大作用和深刻影響,卻一直延續(xù)至今?,F(xiàn)在浪漫主義芭蕾的主要代表作品依然享有崇高和不衰的聲譽(yù),是深受世界各國(guó)芭蕾舞團(tuán)熱烈歡迎的經(jīng)典演出劇目。芭蕾舞劇深到浪漫主義芭蕾思想的影響,更加富有詩(shī)意,直接、深刻地向觀眾傳達(dá)舞劇的感情。舞劇《仙女》開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義芭蕾的先河之作,而《吉賽爾》則將浪漫主義的芭蕾推向了巔峰,《吉賽爾》完成了悲劇的審美形態(tài)到崇高的審美形態(tài)的轉(zhuǎn)換。因此,諾維爾“情節(jié)芭蕾”對(duì)18世紀(jì)浪漫主義的芭蕾發(fā)展有著極其重要的影響。

    隨著歷史時(shí)期的發(fā)展,芭蕾在不同的社會(huì)歷史背景條件下,形成著不同的表演風(fēng)格與流派,每一歷史時(shí)期下的每一種風(fēng)格流派多少都與其特定環(huán)境背景下人們的生活習(xí)慣及信仰思想有極為密切的關(guān)聯(lián),只有不斷添加創(chuàng)新思想,增加新的藝術(shù)元素,才能更好的被人們所接受。

    諾維爾在《書(shū)信集》中,不僅在理論上論證舞蹈演員提升精神內(nèi)涵的重要性,而且還提出了切實(shí)有效的方法。例如,在1760年至1768年間,諾維爾與其他革新主義的畫(huà)家、舞蹈家一起編排了多部舞劇。其中《伊阿宋和美狄亞》全劇中采用“情節(jié)芭蕾”的手段,充分細(xì)膩地刻畫(huà)了劇中人物性格[6]。再如《關(guān)不住的女兒》結(jié)合舞蹈為情節(jié)服務(wù)的理念,以現(xiàn)實(shí)生活為題材,使之成為諾維爾“情節(jié)芭蕾”的代表作品?,F(xiàn)在依然是世界各國(guó)芭蕾舞團(tuán)的保留劇目,對(duì)后世的創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生了巨大影響。

    此外,《舞蹈與舞劇書(shū)信集》對(duì)后世也可謂影響頗深,諾維爾通過(guò)大力宣傳自己的理論觀點(diǎn)以及積極加強(qiáng)自己的創(chuàng)作實(shí)踐,使得他的舞蹈革新思想在舞臺(tái)上得到最集中的體現(xiàn)和展示。為后世芭蕾的發(fā)展提供了基礎(chǔ),指明了前進(jìn)的方向。

    四、諾維爾的“情節(jié)芭蕾”對(duì)中國(guó)舞蹈的影響以及對(duì)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)新的新啟迪

    新時(shí)期的中國(guó)芭蕾蓬勃發(fā)展、蒸蒸日上,不再是僅僅局限于俄羅斯學(xué)派,而是以開(kāi)放的眼光,面向世界吸收和借鑒。從1964年起,中國(guó)開(kāi)始了本土芭蕾舞劇的創(chuàng)作。大型芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,是第一部同時(shí)也是最成功的中國(guó)大型芭蕾舞劇[7]。其故事情節(jié)激蕩人心,形式宏大壯觀,人物形象鮮明獨(dú)特,并且整場(chǎng)舞劇極具我國(guó)海南島奇特的地域風(fēng)情,因而贏得多方好評(píng)⑤。歌劇《白毛女》根據(jù)芭蕾藝術(shù)特點(diǎn),巧妙地將中國(guó)古典舞、民族民間舞的素材,采用寫(xiě)實(shí)與浪漫相結(jié)合的方法,將劇情芭蕾的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來(lái)。它是“洋為中用”更深層次的實(shí)踐,在中國(guó)芭蕾舞劇發(fā)展史上具有里程碑的作用[8]。

    從80年代初,中國(guó)陸續(xù)上演了多部不同風(fēng)格的西方經(jīng)典劇目。隨著社會(huì)的進(jìn)步,各國(guó)文化相互借鑒、相互融合,芭蕾舞劇不斷的改進(jìn)。在改進(jìn)的過(guò)程中,保持文化的多樣性,保證民族獨(dú)特的文化特性顯得尤為重要,所以中國(guó)芭蕾舞在走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中,中國(guó)的藝術(shù)家們?cè)诓粩嗟奈『徒梃b西方舞蹈文化的精髓基礎(chǔ)上,也要繼承和發(fā)揚(yáng)民族舞蹈的傳統(tǒng),使作品在內(nèi)容和形式上,都具有鮮明的時(shí)代性和獨(dú)特的民族性,讓中國(guó)芭蕾在世界芭蕾舞臺(tái)上更上一個(gè)臺(tái)階。

    現(xiàn)今,芭蕾藝術(shù)繁華似錦,不同流派爭(zhēng)奇斗艷,大批人才和優(yōu)秀劇目不斷涌現(xiàn)。很多國(guó)家形成了自己的風(fēng)格特色,在芭蕾舞劇上出現(xiàn)新的探索和創(chuàng)造。諾維爾“情節(jié)芭蕾”的革新思想在長(zhǎng)期歷史發(fā)展過(guò)程中,對(duì)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)新有著新的啟迪。諾維爾在《舞蹈和舞劇書(shū)信集》中強(qiáng)調(diào),舞蹈要模仿自然為范本,藝術(shù)要美化自然,但又不能歪曲它。當(dāng)代芭蕾舞蹈的表現(xiàn)內(nèi)容在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新改革,用自由的方式去尋求動(dòng)作的更多可能性,并從其他種類(lèi)的舞蹈如爵士舞、踢踏舞或社交舞中提取素材融入芭蕾作品當(dāng)中,使芭蕾的內(nèi)容更接近真實(shí)世界的生活,題材內(nèi)容表現(xiàn)的更加多元化,進(jìn)而更容易使觀眾產(chǎn)生共鳴[9]。

    其次,當(dāng)代芭蕾舞蹈表現(xiàn)形式在諾維爾“情節(jié)芭蕾”的影響下,具有新的突破。當(dāng)代芭蕾不再只為展現(xiàn)技巧而設(shè)計(jì),而是透過(guò)舞蹈技巧來(lái)表達(dá)某種意境,或是傳達(dá)人們內(nèi)心深處之種種,角色間的懸殊有了很大的改變。同時(shí),音樂(lè)和舞蹈也受到了重視,已經(jīng)提升到了和詩(shī)歌一樣的地位。此外,當(dāng)代的芭蕾風(fēng)格,更注重在人性和情感上的表達(dá),這對(duì)于只偏重展現(xiàn)技巧的傳統(tǒng)古典芭蕾來(lái)說(shuō)是一種創(chuàng)新。當(dāng)代芭蕾舞蹈運(yùn)用更多的音樂(lè)戲劇張力表達(dá),來(lái)代替以往用啞劇動(dòng)作為敘述故事的工具。新創(chuàng)的舞劇大多偏重在人們內(nèi)心對(duì)事物或大自然的情感訴說(shuō),舞劇的表現(xiàn)也改以獨(dú)幕方式來(lái)替代以往豪華且冗長(zhǎng)的大場(chǎng)面[10]。

    由此可見(jiàn),當(dāng)代芭蕾舞蹈的發(fā)展在諾維爾“情節(jié)芭蕾”的啟迪下,早已經(jīng)超出了古典芭蕾的范疇,它與現(xiàn)代舞、爵士舞等結(jié)合,又出現(xiàn)了現(xiàn)代芭蕾、爵士芭蕾等多種多樣的形式,揭開(kāi)了世界芭蕾史的新篇章。

    五、結(jié)語(yǔ)

    隨著歷史的不斷變化發(fā)展,在諾維爾“情節(jié)芭蕾”創(chuàng)新思想的影響下,逐步形成了今天不同風(fēng)格的藝術(shù)派別。諾維爾“情節(jié)芭蕾”對(duì)世界芭蕾史有著卓越的貢獻(xiàn),對(duì)后世芭蕾舞蹈的發(fā)展更是影響深遠(yuǎn)。因此,諾維爾的“情節(jié)芭蕾”對(duì)中國(guó)芭蕾舞蹈和當(dāng)代芭蕾舞蹈無(wú)論在編劇或是表演形式上的發(fā)展和改革創(chuàng)新都有相當(dāng)大的影響,是世界芭蕾發(fā)展史上的一座里程碑。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①黃越:《圖說(shuō)芭蕾》,上海:上海文化出版社,2006年版,第35-36頁(yè)。

    ②朱立人:《西方芭蕾史綱》,上海:上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2001年版,第87-88頁(yè)。

    ③矯立森,劉青戈:《中外芭蕾舞作品賞析》,上海:上海音樂(lè)出版社,2004年版,第20頁(yè)。

    ④孫晨晨:《淺析浪漫芭蕾藝術(shù)特征》,《群文天地》,2012年第8期。

    ⑤李續(xù),鄧佑玲:《新中國(guó)舞蹈發(fā)展史舞蹈人物研究叢書(shū)-探索芭蕾》,北京:中央民族大學(xué)出版社,2013年版,第103頁(yè)。

    ⑥劉青弋:《“走向本土”與“國(guó)際接軌”——論東西方舞蹈文化的沖突域融合》,《舞蹈》,2002年第2期。

    參考文獻(xiàn):

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    [13]矯立森,劉青戈.中外芭蕾舞作品賞析[M].上海:上海音樂(lè)出版社, 2004.

    [14]孫晨晨.淺析浪漫芭蕾藝術(shù)特征[J].群文天地,2012,(08).

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