試論唐代人物畫

倪允

摘 要：唐朝朱景玄在《唐朝名畫錄》中指出“夫畫者以人物居先，禽獸次之，山水次之，樓殿屋木次之”，說明相比禽獸、山水和樓殿，人物更為重要。在中國繪畫史上唐代人物畫的藝術(shù)成就頗豐，不僅在人物造型上匠心獨(dú)運(yùn)，而且十分注重人物的性格特征與表情姿態(tài)，這與唐代固有的審美情結(jié)密切相關(guān)。唐代畫家不但在用線上十分高超，而且在用色上也十分講究，力求達(dá)到一種“悠然神會”的意境。文章從唐代政治文化環(huán)境、唐朝時代的審美特征、唐代人物畫鮮明的藝術(shù)特色、唐代人物畫對后世的影響四方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞：唐代;人物畫;藝術(shù)

1 唐代政治文化環(huán)境

眾所周知，唐代是中國古代經(jīng)濟(jì)、政治、文明都十分興盛的朝代，以“大唐盛世”形容再不為過。唐太祖在建國之初為安撫民心、穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)發(fā)展、促進(jìn)社會秩序的穩(wěn)定，實(shí)施了一些政策，這些政策在后來唐玄宗開元、天寶年間都促使唐朝達(dá)到空前繁榮，正如杜甫詩中描寫的那樣“稻米流脂粟米白，公私倉享具豐實(shí)”①。但這樣祥和安樂的生活并不長久，天寶十四年（1755）安史之亂打破了平靜，國家經(jīng)濟(jì)動蕩，百姓民不聊生，社會階級矛盾加深，又出現(xiàn)“朱門酒肉臭，路有凍死骨”②的悲慘情況。幸而經(jīng)過唐代后世幾代皇帝的治理，這種亂世景象有所好轉(zhuǎn)，海陸交通也逐漸發(fā)達(dá)起來，由此唐代文化也慢慢與東方各國和歐洲進(jìn)行融合。著名的玄奘西游促進(jìn)了中印文化的交流，尤其是佛教文化的傳入，使唐代文化煥然一新，佛教藝術(shù)逐漸步入中國繪畫的長廊。正如蘇東坡所說“智者創(chuàng)物，能者述焉，非一人之所能也”“君子之于建到達(dá)藝畫工物、人塑代雕唐、是樂其音尤學(xué)，百工之于藝，自三代歷漢至唐，而備矣”③。唐代在文化交融的大背景下不斷發(fā)展，幾乎達(dá)到史無前例的空前盛況，更是人才輩出，詩人、畫家數(shù)不勝數(shù)，體現(xiàn)了繁榮景象。

2 唐代的審美特征

初唐時期是唐代最朝氣蓬勃的階段，唐代畫家都有著超凡的膽識，秉承著“凡有利于我者，皆來者不拒”的觀念。唐代人物畫畫家融百家之彩，不斷推陳出新，在融入了秦漢質(zhì)樸、豪放的風(fēng)格之后，還吸收了魏晉含蓄、內(nèi)斂的技法，并結(jié)合周邊地區(qū)的影響，表現(xiàn)出初唐時期特有的繪畫風(fēng)格。如著名唐代畫家閻立本的《步輦圖》，畫中人物清俊而娟秀，尚有六朝仕女畫的遺風(fēng)，但畫面主要還是以中原風(fēng)格為主。尉遲乙僧則“外國鬼神，奇形異貌，中華罕具”，用西域的凹凸法造型，達(dá)到了“身若出壁”“逼之鏢鏢然”的視覺效果，為邊陲作風(fēng)的代表。④

盛唐時期，國家物產(chǎn)豐富，社會十分開放，人物畫慢慢趨向成熟并逐漸達(dá)到全盛時期，繪畫題材越來越豐富，派別樣式也逐漸分開，各式人物畫呈現(xiàn)繁盛的景象。在人物造型上改變了初唐時期秀雅的風(fēng)格，轉(zhuǎn)而變成雄偉博大的審美特征。人物畫大多以社會寫照為主，在人物造型方面更加體現(xiàn)唐代典型的曲眉豐臉頰，體現(xiàn)雍容華貴的審美風(fēng)尚，如吳道子之跡“落筆驚風(fēng)雨”“筆才一二，象已應(yīng)焉”。④

盛唐時期出現(xiàn)了長達(dá)七年的安史之亂，安史之亂導(dǎo)致唐王朝就此衰落。白居易在《長恨歌》中說道：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲?！睍r人失落痛楚的心態(tài)，不僅在詩歌上體現(xiàn)了當(dāng)時的時局動蕩，在藝術(shù)的表現(xiàn)手法上也一改之前的審美特征，變?yōu)楹睢?nèi)斂的繪畫手法，譬如張萱、周昉所畫的仕女畫人物造型雖然雍容華貴，但人物情態(tài)卻沉郁、寂寞。④

唐代的文化藝術(shù)在各個領(lǐng)域都表現(xiàn)出其特有的審美樣式，展現(xiàn)出唐代燦爛輝煌的場面。正如蘇軾所云：“君一子之于學(xué)，一百工之于技，自三代歷漢至唐而備矣。故詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣。”唐代著名畫圣吳道子以“吳帶當(dāng)風(fēng)”著稱，線描以“莼菜描”表現(xiàn)，被后人稱為“吳家樣”，影響后世畫家頗深，尤其是五代宋元的畫家?guī)缀醵寂R摹和借鑒了吳道子的繪畫風(fēng)格。除畫圣吳道子外，唐代還有一位十分著名的畫家—周昉。周昉所畫的人物大都貴氣十足，人物造型圓潤豐厚，“多見貴而美者”用來形容周昉的畫再適合不過。周昉在吸收和借鑒了前賢和同時代畫家的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出“妙創(chuàng)水月之體”的繪畫風(fēng)格，被后世稱為“周家樣”。周昉的繪畫藝術(shù)不僅在唐朝廣受推崇，日本等一些海外藝術(shù)家的人物造型都以“周家樣”為粉本，在絹畫、壁畫及大量雕塑上也表現(xiàn)出“周家樣”的遺傳樣式。

唐代人物畫在中國歷史上起著里程碑式的作用，其人物組合和布局都有其特定的唐式樣式，逐漸完善中國式的繪畫形式，這些樣式在唐代不斷被推廣和使用，被人們所接受，幾乎很難打破和超越。以“唐工宋巧”流傳后世的唐之法式，有著唐朝詩樂般寬廣的氣魄，是古代初步具有畫派性質(zhì)的雛形樣式。①

3 唐代人物畫鮮明的藝術(shù)特色

在中國繪畫史上唐代人物畫有其獨(dú)特的繪畫成就，十分善用長卷的形式來表現(xiàn)，打破以往畫面的束縛，更加精致細(xì)膩地描繪出唐代社會的生活場景和人物活動。尤其是當(dāng)長卷慢慢展開時，仿佛給人一種引入畫中世界的樂趣?！恫捷倛D》，閻立本繪，絹本，水墨著色，縱38.5厘米，橫129.6厘米，故宮博物院藏。這是一幅對中國繪畫史起著至關(guān)重要的作品，此幅畫描繪了唐太宗乘坐步輦接見吐蕃政權(quán)使者祿東贊的故事場景。畫面左側(cè)祿東贊三人組朝向唐太宗，前為負(fù)責(zé)禮賓的官員，后為翻譯，中間是祿東贊。畫面右側(cè)唐太宗乘坐在由人抬著的步輦上面向祿東贊。唐太宗的周圍圍繞著九個宮女，形成了以十人為一整體的人物組合出現(xiàn)在畫面右側(cè)。我們大概可以將此畫分為兩個人物組合樣式：一組為祿東贊三人組;另外一組為唐太宗及九位宮女的十人組，其中最左側(cè)和最右側(cè)兩位宮女雙手執(zhí)扇，最上方紅女雙手舉華蓋。畫面疏密結(jié)合，十人組的密集與三人組的稀疏形成鮮明對比。畫面最大的特色是并無背景，全幅采用留白的樣式，給觀者留下無限的想象空間，所畫“變古象今，天下取則”。

除此之外還有工筆重彩人物畫，如張萱的《搗練圖》。此幅圖亦是以長卷的形式展開，符合當(dāng)時的審美特征，畫面以工筆重彩的形式展現(xiàn)，詳細(xì)地展現(xiàn)了唐代宮廷人物的搗練場景。畫面依舊以人物組合的形式出現(xiàn)，畫面左側(cè)站立式五人為一組，中間坐式三人為一組，右側(cè)站立四人為一組，畫面此起彼伏有高有低，整幅作品看起來更有節(jié)奏感。

唐代人物畫在壁畫作品中也有不俗的表現(xiàn)，尤其是敦煌莫高窟第320窟中的《四飛天》中的飛天，與中國古代民間傳說中騰云駕霧的神仙不同，壁畫中的飛天更多的是依靠自身優(yōu)美的形態(tài)，再加上飛花的襯托，使其姿態(tài)表現(xiàn)令人心生向往。這都要?dú)w功于唐代藝人對線條的掌控，運(yùn)筆如舞的能力將唐代壁畫推向藝術(shù)的高峰。唐代的繪畫不僅在工筆人物上有其特有的繪畫特征，在水墨畫上也有其獨(dú)特的造詣，唐代王維在創(chuàng)立了水墨畫之后，人物畫的表現(xiàn)形式就不再局限于工筆人物。

綜上所述，唐代人物畫有其鮮明的藝術(shù)特色，長卷式的人物構(gòu)圖、疏密結(jié)合的人物組合、再現(xiàn)歷史場景的繪畫手法都讓唐代人物畫在中國繪畫藝術(shù)的長廊中獨(dú)樹一幟。唐代人物畫十分注重外在表象與內(nèi)在相結(jié)合，精致細(xì)膩地表現(xiàn)人物表情與神態(tài)。唐代人物畫造型所產(chǎn)生的韻味，在整個唐代文學(xué)藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)文化的影響下，所展現(xiàn)出來的是有別于其他王朝的氣魄，這種與時代緊密相連的藝術(shù)形式，必然會對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在圖像泛濫又廣受西方思潮沖擊的當(dāng)下，將其借鑒啟發(fā)并作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要參照，使之與現(xiàn)代精神的融合。在塑造現(xiàn)代人的精神風(fēng)貌，進(jìn)一步表達(dá)對于生存狀態(tài)、情感體驗(yàn)的獨(dú)特理解時，將尋求更多積極的對話。②

4 唐代人物畫對后世的影響

唐代人物畫對后世的影響頗深，唐代人物畫與唐代社會、文化緊密相連，因此形成了典型的唐式風(fēng)格，為后來的重彩人物畫開辟了新的道路，不僅如此，還為五代兩宋時期的人物畫描繪故事、風(fēng)俗做出技法基礎(chǔ)。唐代人物畫中的很多繪畫技法在當(dāng)代仍被廣泛應(yīng)用，在現(xiàn)當(dāng)代的繪畫中我們不難發(fā)現(xiàn)唐代繪畫的影子，說明唐代繪畫對后世的影響十分深重。本文主要論述唐代繪畫對中國古代的影響，尤其是五代、宋的影響。唐之后的五代時期藝術(shù)造詣頗深，尤其是以周文矩與顧閎中兩位畫家聞名，這兩位畫家的作品中亦有晚唐時期的遺跡。顧閎中《韓熙載夜宴圖》最能代表五代時期的人物畫，《韓熙載夜宴圖》表現(xiàn)了官員韓熙載在家設(shè)宴的場景，畫面延續(xù)唐式長卷式構(gòu)圖，疏密結(jié)合，人物表情生動形象。宋代武宗元的《朝元仙仗圖》是一幅絹本白描長卷，畫面中也能捕捉到盛唐時期繪畫風(fēng)格的遺風(fēng)。綜上所述，唐代人物畫在繪畫史上的地位和價(jià)值是值得充分肯定的，對后世的影響頗深。

5 總結(jié)

通過以上內(nèi)容的闡述，可以對唐代人物畫有了較為全面的認(rèn)識，主要是關(guān)于唐代政治文化環(huán)境、審美特征、唐代人物畫鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)和唐代人物畫的深遠(yuǎn)影響。唐代人物畫有鮮明的藝術(shù)特色，這種藝術(shù)特色使其在中國繪畫史當(dāng)中有至關(guān)重要的作用，更好地體現(xiàn)了唐代人文環(huán)境，為后世研究唐代文化留下的寶貴資料。唐代人物畫除在人文風(fēng)氣上對后世有所影響，更重要的是在繪畫技法上影響頗深。宋之后的繪畫作品中我們都可以看到唐代人物畫的影子。筆者對唐代人物畫的認(rèn)識十分有限，非常淺顯地分析以張萱、周昉為代表的繪畫風(fēng)格，并對此產(chǎn)生一些感想，希望這點(diǎn)滴可以引起學(xué)術(shù)界重視，對唐代人物畫產(chǎn)生新的認(rèn)識。

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