淺談歌劇中演唱與表演的重要性

吳思奇 遼寧歌劇院（遼寧交響樂(lè)團(tuán)）

伴隨中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷提高，國(guó)家的藝術(shù)文化事業(yè)也日益走向繁榮昌盛，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家們與國(guó)際上的藝術(shù)家們交流也越來(lái)越緊密，伴隨著網(wǎng)絡(luò)不斷地更新發(fā)展，國(guó)界之間的距離被打破了，交流活動(dòng)與信息共享顯得更加便捷，很多之前接觸不到音樂(lè)盛典交響音樂(lè)會(huì)與歌劇，現(xiàn)在我們通過(guò)網(wǎng)絡(luò)就可以不出國(guó)門(mén)的欣賞高雅視聽(tīng)盛宴，所以現(xiàn)在很多歐洲經(jīng)典的音樂(lè)作品開(kāi)始廣泛的在中國(guó)流傳，所以歌劇藝術(shù)一直是歐洲古典音樂(lè)的重要組成部分。歌劇藝術(shù)融合了戲劇表演、聲樂(lè)演唱、舞蹈、文學(xué)等等多種藝術(shù)形式，把它們相結(jié)合之后在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，然而演唱歌劇與塑造人物在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候就可以由演員對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，把塑造的人物舞臺(tái)表演與人物的演唱片段相結(jié)合，充分的提高歌劇作品的藝術(shù)表現(xiàn)力與作品的深度內(nèi)涵，留給觀(guān)眾對(duì)于歌劇人物、歌劇片段中的立體性試聽(tīng)盛宴。

一、把握舞臺(tái)表演演唱在歌劇中的著重性

在歌劇舞臺(tái)的表演中，標(biāo)準(zhǔn)的意大利美聲發(fā)聲方法演唱是尤為重要的，舞臺(tái)歌劇演唱中的情感表達(dá)，需要有扎實(shí)的演唱基本功和豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)演唱既要有豐富的情感表達(dá)，還要能準(zhǔn)確把握歌劇中的人物性格和人物特點(diǎn)，一個(gè)優(yōu)秀的歌劇表演者應(yīng)該駕馭聲音演唱的同時(shí)又能精準(zhǔn)的傳達(dá)歌劇人物表達(dá)內(nèi)容。然而舞臺(tái)中的臺(tái)詞與歌詞訓(xùn)練功力能夠給歌劇表演中帶來(lái)很大的幫助，讓表演者如何思考用語(yǔ)言和聲音的魅力打動(dòng)觀(guān)眾。歌劇表演中不僅有獨(dú)唱的詠嘆調(diào)，還有多人合作的重唱片段，這種表演形式通過(guò)人物與人物之間的交流演唱、表演相互的配合，最終呈現(xiàn)出不同的歌劇人物，豐富舞臺(tái)表演形式。

二、形體

形體動(dòng)作可以直接表達(dá)出飾演的角色內(nèi)心深處的性格，讓觀(guān)眾朋友們更加直觀(guān)的去了解這個(gè)角色。因?yàn)樾误w動(dòng)作是看得見(jiàn)摸得著的，所以說(shuō)形體動(dòng)作能夠更直接的表達(dá)角色的一些心情和狀態(tài)。如此說(shuō)來(lái)舞臺(tái)表演中的形體動(dòng)作對(duì)增強(qiáng)歌劇演出的效果，有著十分重要的意義。

內(nèi)部動(dòng)作和外部動(dòng)作是 舞臺(tái)表演中的形體動(dòng)作的兩個(gè)部分。內(nèi)部動(dòng)作指的是歌劇演唱者在歌劇表演過(guò)程里的內(nèi)心情感活動(dòng)，是所飾演角色的內(nèi)在情緒轉(zhuǎn)換。這就需要歌劇演唱者充分的理解所飾演的角色，把自己置身于角色所處的環(huán)境中去，只有這樣才會(huì)在之后的舞臺(tái)表演中做到情感真實(shí)表達(dá)與釋放。外部動(dòng)作從字面上理解就是肢體上的動(dòng)作，把角色的內(nèi)心活動(dòng)也好、情緒波動(dòng)也好進(jìn)行外在動(dòng)作上的表達(dá)。聲樂(lè)演唱者可以通過(guò)靈活轉(zhuǎn)換各種姿勢(shì)和表情，來(lái)表現(xiàn)所飾演角色內(nèi)心的變化，讓整個(gè)歌劇劇情向前不斷發(fā)展。

三、創(chuàng)新

當(dāng)每個(gè)歌劇演員收到一個(gè)新的劇本中的角色時(shí)，都會(huì)有一個(gè)自己對(duì)劇情和劇中角色的認(rèn)知。把自己對(duì)于劇本和角色的理解搬到舞臺(tái)上去展示給觀(guān)眾朋友們，需要自己給這個(gè)歌劇角色以新的生命力，讓這個(gè)角色更加的豐滿(mǎn)、生動(dòng)、感人。每個(gè)人對(duì)一件事物的認(rèn)知都各有各的不同，所以我們聲樂(lè)演唱者對(duì)作品和角色要有自我駕馭和升華的能力。選擇一個(gè)適合個(gè)人條件的角色會(huì)讓我們駕馭這個(gè)角色更容易一些，會(huì)有一些本色出演的便利，在這個(gè)基礎(chǔ)上，通過(guò)聲樂(lè)演員的滿(mǎn)含深情地演唱、目的明確突出的肢體動(dòng)作等等，努力完善和深化所飾演的角色，讓自己所飾演的角色更被觀(guān)眾朋友們所接受和記住，讓這個(gè)角色是獨(dú)一無(wú)二的，帶有聲樂(lè)演員自己創(chuàng)作的標(biāo)簽。

四、結(jié)語(yǔ)

歌劇在國(guó)際市場(chǎng)有廣泛的影響力和悠久的歷史，而中國(guó)歌劇傳唱不足百年，所以中國(guó)歌劇中的演唱和表演應(yīng)該值得深入地研究和探討，結(jié)合中國(guó)歌劇的創(chuàng)作與發(fā)展，走出一條適合中國(guó)歌劇表演演唱的道路，讓我國(guó)的歌劇欣賞者不在聽(tīng)而卻步、觀(guān)而止步，不愿意進(jìn)入劇場(chǎng)去聆聽(tīng)和觀(guān)賞歌劇的藝術(shù)和魅力，希望我國(guó)的歌劇事業(yè)在提高演唱和表演的同時(shí)能夠蓬勃的發(fā)展。