• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    雅逸清幽 意蘊(yùn)新境

    2020-01-14 10:15:38江濤
    美術(shù)界 2020年12期
    關(guān)鍵詞:氣韻青綠意蘊(yùn)

    青綠山水畫,發(fā)端于六朝之初,繁盛于隋唐兩代,式微于宋元之際。青綠山水畫是以其用色方法和表現(xiàn)形式的不同來區(qū)分的,主要是指用石青、石綠等重彩顏料繪制的山水畫,一般分為“大青綠”和“小青綠”。自隋展子虔開青綠山水之先河,唐有二李(李思訓(xùn)、李昭道父子),宋有二趙(趙伯駒、趙伯驪),雖至于元因文人畫崛起而致青綠式微,但無論元、明、清三代抑或近現(xiàn)代,源流至今,作為山水畫支流的青綠山水畫,成為在中國山水畫延續(xù)創(chuàng)新進(jìn)程之路的重要組成部分,仍不乏名家經(jīng)典之作。

    意境,指屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”兩者結(jié)合的一種藝術(shù)境界?!耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一,“境”是形與神的統(tǒng)一。是情理、形神相互滲透,相互制約,形成“意境”。中國畫史上,北宋畫家郭熙在其著作《林泉高致》中首次提出“境界”這一概念,標(biāo)志著山水畫意境理論的開端。意境是中國山水畫美學(xué)探求的主要課題,是構(gòu)成山水畫藝術(shù)美不可或缺的因素,亦是青綠山水畫品格高低的重要評價標(biāo)準(zhǔn)之一。意境的生成,離不開對繪畫本體的情感和畫面構(gòu)成形式、筆墨色彩等諸因素。自然的領(lǐng)悟、生活的感受,通過筆墨形式、巧思構(gòu)圖、虛實(shí)藏露、空間鏡像的高度和諧統(tǒng)一,運(yùn)用精妙筆墨寫出生動的物象,才會產(chǎn)生青綠山水畫深遠(yuǎn)的意境。

    一、筆墨形式是形成意境的基礎(chǔ)

    青綠山水畫從隋唐時的巔峰開始趨于平淡,線條和色彩的比例關(guān)系出現(xiàn)了線進(jìn)色退的變化。通過皴擦將塊面以及內(nèi)部結(jié)構(gòu)形式表達(dá)出來,已經(jīng)不同于主要做平面線條結(jié)構(gòu)錯疊的早期青綠山水。同時由于筆墨也成為了繪畫審美的追求,礦物顏色與水墨材質(zhì)在表現(xiàn)功能上有不可調(diào)和的矛盾。兩宋的“小青綠”山水畫改變了“大青綠”山水繪畫,也可以說敷色體風(fēng)格的山水畫開始了。究其原因,一是畫家對用筆用墨的熟練掌握;二是畫家對自然生活的一個積累積淀后所要表現(xiàn)的內(nèi)心情感世界。

    “大青綠”山水畫家,對自然山川的體察多從大處著眼,對整體氣象的把握,這和所處的環(huán)境有關(guān)?!按笄嗑G”山水畫先以墨線勾形,用赭石鋪染底色,平染石綠,局部罩染石青,之后再以線條復(fù)勾。在用色上比較概括化,這限制了畫家豐富而細(xì)膩的情感表達(dá)?!靶∏嗑G”以墨線勾皴,用赭石渲染底色或加入少許淡墨,渲染山石的陰陽變化,用筆墨皴擦來表現(xiàn)山石質(zhì)感,使用石青、石綠罩染,用水色與墨按不同比例制成不同彩度以對應(yīng)表現(xiàn)自然界的春夏秋冬。

    畫家依據(jù)個人對自然山水的不同感受傳達(dá)出不同情感世界和情感流向?!按笄嗑G”山水畫是對大自然的崇敬之情,而“小青綠”山水畫體現(xiàn)出人對大自然的親近感與觸摸感。對自然的敬仰轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱捎慰删印?,形成?dú)特意境,由于每個畫家的生活閱歷不同以及思維方式的不同,決定了每個人的作品所傳達(dá)的意境亦不同。

    二、巧思構(gòu)圖是畫面意境的前提

    畫家的繪畫觀念、學(xué)識閱歷、審美修養(yǎng)、筆墨技巧等因素和山水畫的意境和格調(diào)高低密切相關(guān)。巧妙的構(gòu)思立意是指作者在孕育作品過程中的思維活動,其主要任務(wù)是將自然生活的素材結(jié)合自己的感受,形成具體的藝術(shù)形象,不論何種意境的營造,都是需要經(jīng)歷一個情景交融、借景抒情的奇妙境界過程。

    山水畫的構(gòu)圖有其特殊的規(guī)律和法則。主與次、開與合、藏于露、陰與陽、黑與白、虛與實(shí),以及均衡與呼應(yīng)等,按照一定的構(gòu)圖原則和形式法則,通過概括、取舍、夸張等藝術(shù)手法,巧妙安排畫面,題材與構(gòu)圖方式的不同,能營造出情境各異的山水意蘊(yùn)。李成擅長畫北方雪景寒林,用平遠(yuǎn)構(gòu)圖法,給人以氣象蕭疏、煙林清曠之感;范寬則以高遠(yuǎn)法寫秦嶺峻拔之勢,創(chuàng)設(shè)了氣勢雄強(qiáng)的意境;元代王蒙的《青卞隱居圖》是典型的深遠(yuǎn)法作品,密林深溪,幾經(jīng)曲折營造一種深邃莫測的深遠(yuǎn)意境。一幅山水畫構(gòu)圖中所能容納的對象是有限的,畫者要善于精選和取舍,巧妙經(jīng)營,以實(shí)襯虛,以虛顯實(shí),把無限寓于有限之中,才能營造出“象外有象”、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的山水畫。

    三、虛實(shí)藏露是意境生成的手段

    齊白石的《蛙聲十里出山泉》,僅以山泉配上蝌蚪形象,題上詩句便使觀者產(chǎn)生“象外之象”的聯(lián)想。山水畫中的虛與實(shí)、藏與露是從一幅畫開始構(gòu)思立意就必須要考慮的,并且伴隨始終。山水畫的意境追求含蓄雋永,表現(xiàn)形式講究虛實(shí)空白的處理,不把物象畫得一覽無余,宜藏不宜露,虛實(shí)相生,無畫處皆成妙境。

    畫面有虛實(shí)方能顯其靈,虛即空、松、疏,松疏才有空靈,空靈則氣韻生動,正如司空圖的《詩品》所說:“超以象外,得其環(huán)中?!睕]有虛空,便沒有靈動,有虛空就耐人尋味,就有想象空間,就有深遠(yuǎn)意蘊(yùn)。黃賓虹說:“虛中運(yùn)實(shí),柔內(nèi)含剛,此筆法也?!币虼耍搶?shí)藏露的筆墨包含了筆墨結(jié)構(gòu)以及筆墨關(guān)系及其規(guī)律。氣韻生動,重在用筆用墨虛實(shí)相生,體現(xiàn)畫家主觀心靈和客觀世界的融合,物象描繪和情意傳達(dá)都靠筆墨書寫,線條要有輕重快慢的變化,都是筆與墨發(fā)生的關(guān)聯(lián),虛實(shí)藏露的處理是意境生成的手段,蘊(yùn)含有深厚的人文精神,也有其玄妙的哲學(xué)意義。

    四、空間鏡像是意境構(gòu)成的關(guān)鍵

    認(rèn)真體會從自然景物到空間鏡像的轉(zhuǎn)變,把握處理好景、情、意三者之間的關(guān)系,以達(dá)到情、景、意相通的狀態(tài)。之間是一個傳遞的關(guān)系,由景生情,由情表意,由此進(jìn)入美妙鏡像,這是畫家作畫的最高境界。

    將一幅青綠山水畫上升到氣韻生動、深邃意蘊(yùn)的空間鏡像,就必須通過筆墨的連貫和節(jié)奏,情隨筆走,意隨筆發(fā),解決物象的筆墨結(jié)構(gòu)、筆墨關(guān)系,增添氣息相連,使氣韻貫通,以及處理好整體與局部的協(xié)調(diào)關(guān)系,從而才能得到真正的氣韻生動和意境深遠(yuǎn)。正如李可染先生所說,意境是山水畫的靈魂,沒有意境或意境不鮮明,不可能有引人入勝的山水畫。大自然景象的變化是無窮無盡的,只有多游歷,開闊眼界,陶冶情操,加之勤練,才能使作品達(dá)到情景交融意境深遠(yuǎn)的高度。唐志契在《繪事微言》中說:“氣韻生動與煙潤不同,世人妄指煙潤為之生動,殊為可笑。蓋氣者有筆氣,有墨氣,有色氣;而又有氣勢,有氣度,有氣機(jī),此間即謂之韻,而生動處則又非韻之可帶矣。生者,生生不窮,深遠(yuǎn)難靜,動者,動而不板,活潑迎人?!焙芸陀^地分析了氣韻生動并非云煙,用筆要有筆氣,用墨要有墨氣,用色要有色氣,筆墨相連方能氣息相通,才使形象氣韻生動,才能讓畫面虛與實(shí)產(chǎn)生的空間鏡像引發(fā)整體“意”的味道。

    五、青綠山水畫意境的拓展與發(fā)展

    意境的意義是主觀的,是人的情思,是畫家“外師造化,中得心源”過程中對自然心領(lǐng)神會的感情升華。意境的“境”是客觀的,是景物,又非景物,是畫家對自然景觀的提煉,“意”與“境”聯(lián)合成為“意境”的含義深遠(yuǎn),是在情與景的融合中所體現(xiàn)出來的開闊意蘊(yùn),彰顯山水精神。

    意境概念運(yùn)用到青綠山水畫上,早期受道家思想和玄學(xué)的影響,注重對實(shí)景的描繪,并提出了“澄懷味象”“臥游暢神”“怡情”的觀點(diǎn),后來逐漸得到實(shí)踐和完善,世間萬物都有其“神韻”,傳統(tǒng)青綠山水畫家多為“宮廷畫師”,故而能有時間和精力對自然物象作最深刻、細(xì)致地觀察和體驗(yàn),偏于對客觀對象的“傳移模寫”,其意境偏于對山川或壯麗或優(yōu)美的贊頌,這類代表畫家有展子虔、大小李將軍、李成、王希孟、趙伯駒、李唐、張大千等。其次是職業(yè)畫家,以畫畫為謀生手段,故其畫面意境依賴與受眾的需求而富人情味,其代表畫家是明朝的仇英。還有一類是文人畫家,閑暇操筆弄翰,多不擅精密而細(xì)致的工筆畫作,技巧上不求甚精,借客觀物態(tài)以寄情致,其意境散逸、恬淡而偏于主體情感的釋放。

    青綠山水畫因個人氣質(zhì)、學(xué)識、手法表現(xiàn)上收放程度的不同,畫面意趣顯示出一定程度的差異,意境的拓展變化實(shí)際上也是繪畫主體生活方式及思維方式的改變。而今自然界,人類欲望不加節(jié)制地高速度空前開發(fā),工業(yè)和后工業(yè)的到來,又必將引發(fā)繪畫主體情感上與前人的迥異。在這樣的大背景下,新的繪畫表現(xiàn)手段和新媒材應(yīng)運(yùn)而生,意境亦必定因此而拓展。

    因此,沒有精妙筆墨,沒有造化感悟,沒有情景抒發(fā),不會氣韻生動,畫面更不會有意境。對于意境的營造,意境美的規(guī)律存在于傳統(tǒng)藝術(shù)中,存在于一切自然中。意境也是動態(tài)發(fā)展的,畫家需要不斷學(xué)習(xí)感悟,情景融合,才能使中國青綠山水畫在有限的空間里表現(xiàn)出無限意蘊(yùn),體現(xiàn)生命的永恒意義。自然山水和人一樣具有內(nèi)在的生命運(yùn)動和精神力量,也許人們對山水神靈的敬畏,對天人合一的理想境界的追求,從而產(chǎn)生獨(dú)樹一幟的中國青綠山水畫藝術(shù),可以說是畫家畢生都要追求的藝術(shù)境界。

    江濤

    1977年出生于江蘇省連云港。

    九三學(xué)社社員。

    南京大學(xué)美術(shù)研究院藝術(shù)碩士。

    江蘇省青年美術(shù)家協(xié)會理事、山水畫藝委會委員。

    江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。

    連云港市青年美術(shù)家協(xié)會副主席。

    連云港市中國畫學(xué)會秘書長。

    連云港市美術(shù)館展覽部主任。

    猜你喜歡
    氣韻青綠意蘊(yùn)
    《臨〈青綠〉》
    青綠人家
    心聲歌刊(2022年5期)2022-12-18 02:32:54
    山河間的一抹青綠
    人民交通(2022年22期)2022-12-02 06:46:32
    中國美學(xué)“氣韻”范疇之“韻”探頤
    Charm and Beauty—A Comparison of Two Aesthetic Categories in Chinese and Western Paintings
    凡設(shè)青綠 體要嚴(yán)重 氣要輕清 青綠山水畫法探源
    紫禁城(2017年9期)2018-01-03 01:30:54
    氣韻生動 瀟灑自然——柳清芬書法印象
    丹青少年(2017年5期)2017-02-06 03:03:46
    歷史課點(diǎn)評的意蘊(yùn)
    論秦觀詞的感傷意蘊(yùn)
    風(fēng):世世代代的氣韻傳承
    金色年華(2016年11期)2016-02-28 01:42:28
    扶余县| 卢龙县| 五莲县| 齐河县| 旬邑县| 乐业县| 凤台县| 横峰县| 五指山市| 东乌| 汤原县| 芦溪县| 会昌县| 万盛区| 资源县| 盐池县| 葵青区| 个旧市| 河池市| 锦屏县| 贵州省| 贡觉县| 宜宾市| 深圳市| 大渡口区| 容城县| 仲巴县| 凭祥市| 蒙山县| 龙山县| 临澧县| 萍乡市| 延安市| 蒙阴县| 定结县| 高碑店市| 平乐县| 凤冈县| 庆阳市| 额尔古纳市| 合川市|