語(yǔ)少意豐　言近旨遠(yuǎn)

李忠勝

古今中外很多有才能的文學(xué)家在寫作中都追求語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔、扼要，以求用最少的文字表達(dá)最豐富的內(nèi)容。鄭板橋在一幅畫中題詩(shī)：“四十年來(lái)畫竹枝，日間揮筆夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時(shí)是熟時(shí)?！币馑际且估L畫不同凡響，就要去掉繁雜提煉精髓。他的文章更是以“刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，標(biāo)新立異二月花”著稱天下。我們?cè)谧魑闹袘?yīng)如何使自己的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔生動(dòng)呢？

一是講究句子間的自然銜接，少用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。很多同學(xué)在寫作文時(shí)愛(ài)用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，認(rèn)為這樣可以增加語(yǔ)言的邏輯性。其實(shí)并不是這樣的，有時(shí)作文中關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)用多了，反而使得語(yǔ)言不簡(jiǎn)潔了。我們寫作時(shí)應(yīng)追求句與句間流轉(zhuǎn)自然，少用“雖然……但是”之內(nèi)的關(guān)聯(lián)詞。

二是運(yùn)用白描，簡(jiǎn)潔傳神。魯迅說(shuō)：“寫文章要去粉飾，有真意，勿賣弄?！彼坍嬋宋镄は?，多用白描，文字簡(jiǎn)練單純，不加渲染烘托。如描繪孔乙己的長(zhǎng)衫：“他身材很高大;青白臉色，皺紋間時(shí)常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗?！蓖ㄟ^(guò)破長(zhǎng)衫的白描，孔乙己的社會(huì)地位、病態(tài)心理、思想性格和所受的教育被揭示得入木三分。再如《風(fēng)箏》一文中寫他的小弟“張著小嘴，呆看著空中出神”，這里作者不加修飾，只是用白描的手法寫了當(dāng)時(shí)小弟面對(duì)風(fēng)箏時(shí)癡呆的神態(tài)，就生動(dòng)形象地把人物形象、性格特點(diǎn)傳神地勾畫了出來(lái)。

三是多用短句、言簡(jiǎn)意賅。英國(guó)著名的哲學(xué)家羅素曾把如何寫議論性散文擬成幾條“簡(jiǎn)單的準(zhǔn)則”，其中一條是：能用短詞的時(shí)候決不用長(zhǎng)詞。因?yàn)殚L(zhǎng)詞或長(zhǎng)句過(guò)多，冗長(zhǎng)枯燥，甚至有晦澀之弊，令人難以卒讀。而短句輕盈活潑，有跳躍感。如魯迅先生《友邦驚詫論》中的一段：“好個(gè)‘友邦人士！日本帝國(guó)主義的軍隊(duì)強(qiáng)占了遼吉，炮轟機(jī)關(guān)，他們不驚詫;阻斷鐵路，追炸客車，捕禁官吏，槍斃人民，他們不驚詫。中國(guó)國(guó)民黨治下的連年內(nèi)戰(zhàn)，空前水災(zāi)，賣兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不驚詫。在學(xué)生的請(qǐng)?jiān)钢杏幸稽c(diǎn)紛擾，他們就驚詫了！”這段話中，很多是四字成句，簡(jiǎn)潔明快有力，取得了鮮明地揭露敵人的表達(dá)效果。

四是提煉語(yǔ)言，以少寫多。我們作文中要對(duì)自己的語(yǔ)言精心提煉，要追求以最少的語(yǔ)言來(lái)寫最多的內(nèi)容，藏而不露，從而給讀者留下開(kāi)闊的藝術(shù)空白。歐陽(yáng)修《醉翁亭記》中，一開(kāi)始的開(kāi)頭是這樣的：“環(huán)滁四面皆山，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白米山，其西南諸山，林壑尤美。”他感到開(kāi)頭啰唆，不簡(jiǎn)潔，于是就提煉語(yǔ)言，改為“環(huán)滁皆山也”五個(gè)字，這就是我們今天看到的《醉翁亭記》言簡(jiǎn)意豐的開(kāi)頭。

另外還要注意，我們所說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔并不等于簡(jiǎn)單，更不意味著膚淺。簡(jiǎn)潔應(yīng)是言簡(jiǎn)而意豐，言近而旨遠(yuǎn)，給讀者一個(gè)想象的空間。海明威曾提出一個(gè)“冰山原則”，即作品好像海上的冰山，露出水面的只有1/8，其余7/8需要讀者去想象。柯靈的散文素以簡(jiǎn)潔老成著稱，他對(duì)簡(jiǎn)潔的理解更為全面：“文字的簡(jiǎn)潔，不能光從數(shù)字著眼。如果沒(méi)有多少意蘊(yùn)，文字盡管簡(jiǎn)潔，頂多也不過(guò)簡(jiǎn)潔而已。”