資本主義制度下的女性形象解析
——以《華倫夫人的職業(yè)》中的薇薇和《玩偶之家》中的娜拉為例

（德宏職業(yè)學(xué)院，云南 德宏 678400）

一、女性形象的塑造

《華倫夫人的職業(yè)》中的華倫夫人出身貧苦，原本正直的她在目睹了無數(shù)誠實勞動的婦女生活艱難甚至瀕于死亡邊緣的事實后，她的價值觀發(fā)生很大的改變從而走上皮肉生涯，并逐步發(fā)展成歐洲多個大妓院的老板。薇薇是這塊腐朽的土地上生長出的另類的花，她畢業(yè)于劍橋大學(xué)，是當(dāng)時社會中極其少見的受過高等教育的女性，她為人正直，富有自立的思想，畢業(yè)后在倫敦一家法律事務(wù)所工作，她對工作充滿激情和熱愛。薇薇有那么一股傲勁，她和風(fēng)騷粗俗的母親背道而馳，母女很少生活在一起，彼此間感情很淡漠，兩人終因不同的價值觀分道揚鑣。

《玩偶之家》這部戲劇可以給“玩偶”以新的詮釋。娜拉給觀眾的印象是個活潑、開朗，無憂無慮的家庭主婦，“小鳥兒，小松鼠……”從這些愛稱，看得出娜拉是一個幸福的女人。當(dāng)好友林丹太太來訪時，她急切地要告訴對方，自己是多么的幸福：“這八年的功夫多快活?；钪嵌嗝春玫囊患?！”當(dāng)她忘情地談到她為拯救丈夫而自我犧牲的往事，此時的娜拉是個堅強而善良的女性，為了丈夫和家庭不惜忍辱負(fù)重，甚至準(zhǔn)備犧牲自己的名譽，一個頭腦清醒、渴望獨立自由的女性形象活生生地站立在觀眾面前。

二、追求自由和獨立人格

《華倫夫人的職業(yè)》中的薇薇似乎是一個獨立于劇情之外，也脫離當(dāng)時社會的一個角色，社會對她的影響是少之又少的。薇薇是一個極為理想化的人物，她想法單純，接觸了較多的正統(tǒng)教育的思想，且涉世未深，毫無社會經(jīng)驗。在她的思想中，是非是涇渭分明的，絕不含糊，薇薇的人物形象可以說是作者在此劇中的傳聲筒。

作者想要借助她來批判整個社會，薇薇是站在作者的角度看問題的，可這也并不能說明薇薇不近人情。當(dāng)她聽說母親為了她而做出那樣的犧牲后，她很是感動，了解了母親的良苦用心，對母親充滿了敬佩之情?？伤犝f母親現(xiàn)在還在以開妓院來掙錢的時候，她的態(tài)度驟然改變。更可怕的是，當(dāng)她知道她在學(xué)校的獎學(xué)金也是出自這些玩弄女性的資本家之手時，她便突然覺得自己獨善其身的美夢已被徹底打破，仿佛自己在不知不覺中也被染上了這種骯臟的社會習(xí)性。于是，她毫不顧及親情，與母親徹底決裂，決定離家出走，母親的這件事，讓她看到了男權(quán)社會的可怕，以及女性在這樣的社會環(huán)境中很容易被男權(quán)主義操控和收買，只有離家出走，才能保持自身的清白，她決定依靠自己的力量來養(yǎng)活自己，并發(fā)出了“永不結(jié)婚，永不浪漫”的誓言。

《玩偶之家》中娜拉的出走也是必然的。從一開始娜拉就知道自己在海爾茂心中的形象，為了受寵心甘情愿做著丈夫的玩偶?？墒撬吖懒俗约涸谶@個家的存在價值，她以為愛到愿意為丈夫犧牲，能換來家庭美滿。隨著海爾茂的自私、偽善暴露出來，娜拉終于醒悟了。娜拉果斷地付出行動，她拋棄了做妻子和做母親的責(zé)任和義務(wù)，拋棄了過去的一切，毅然離家出走，脫離“玩偶之家”。

三、女性形象的性格異同

薇薇和娜拉在人物性格方面也存在著異同。

相同的方面：她們都生長在資本主義社會中，都被作者賦予了某種獨立的精神，最終可以不顧親情，不顧家庭，甚至是毫不留情地與以男權(quán)為中心的社會徹底決裂；劇中都以“出走”的方式來解決問題，作者都在這兩位女性中寄予了希望，都賦予了一種覺醒的意識。但最終也沒有提出具體的解決辦法，她們出走后該怎么辦，她們究竟能不能靠自己的力量生存；這是兩個人物最終的命運，給讀者提出了問題，這是兩位作者所關(guān)注的共同話題。

不同的方面：薇薇自始至終都保持著人格上的獨立，她始終堅持著自己的倫理道德，不寄予任何人以希望，并且愛憎分明，以自己的一套仁義道德來衡量社會的種種現(xiàn)象，一旦它們不符合這個標(biāo)準(zhǔn)，便會立刻引起薇薇的鄙視，甚至是唾棄。而娜拉剛開始就對男權(quán)抱有幻想，或者說她對人性還抱有希望，她天真地認(rèn)為丈夫海爾茂在知道事情真相后，不會那么絕情，但是，結(jié)果卻往往出乎她的意料，她逐漸認(rèn)清了自己的社會地位。娜拉與薇薇最大的區(qū)別就在于她深受外界環(huán)境的影響，做出了一些在當(dāng)時而言，一個女性的大膽之舉。例如，偽造字據(jù)、背著丈夫向別人借錢等等。她是為了能把家庭經(jīng)營得更好，這與自私、虛偽的海爾茂形成了鮮明的對比。而相比之下，薇薇所處的外部環(huán)境就要簡單得多了，她只知道研究學(xué)問，具有高深的知識和高尚的道德情操，與社會的接觸也相對較少，甚至連自己的母親也不完全了解，她可以堅定地與邪惡勢力不共戴天，毫無妥協(xié)之意，也絕不幻想，絕不懷希望，雖然最后她們都出走了。

易卜生和蕭伯納兩位作家以現(xiàn)實主義客觀的視角，以現(xiàn)實主義手法從當(dāng)時資本主義社會，人們熟悉的社會和家庭問題，反映了資本主義社會中女人屈辱、不平等的遭遇，充滿了對資本主義社會的批判精神，揭示了當(dāng)時資本主義社會女性面臨的許多與社會難以調(diào)和的矛盾問題。《華倫夫人的職業(yè)》注重揭示的是女人的社會地位低下、屈辱，而《玩偶之家》側(cè)重于揭示女人在家庭中的地位和人格獨立問題，但劇中女主人公的出走都反映了當(dāng)時新女性已具有民主傾向的覺醒。兩個劇本都只是指出資本主義社會問題，但是并沒有找到解決問題的辦法。從而揭示，只靠自身的力量沒法改變整個社會，相比于《玩偶之家》的娜拉，《華倫夫人的職業(yè)》里的薇薇在社會中更具有自立的資本，因此得出女人只有在經(jīng)濟(jì)、政治獨立的時候，才能達(dá)到人格獨立的結(jié)論，也給當(dāng)代女性重要的啟示。