淺析綜合材料在軍事題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

苗菁菁（國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院，北京 100081）

隨著時(shí)代日新月異的發(fā)展，從事美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家們也從未停止從各個(gè)方面創(chuàng)作出具有創(chuàng)新性作品的腳步。當(dāng)下“國(guó)、油、版、雕”等繪畫(huà)形式都在自己的領(lǐng)域想方設(shè)法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上向新形式前進(jìn)。由此過(guò)程中，綜合材料這種形式以靈活運(yùn)用多種材料的特點(diǎn)突破了傳統(tǒng)的界限，愈發(fā)成熟起來(lái)。通過(guò)越來(lái)越多藝術(shù)家的不斷探索嘗試，從而被各類(lèi)繪畫(huà)形式所融合應(yīng)用，現(xiàn)已成為一種成熟獨(dú)立的藝術(shù)門(mén)類(lèi)展示在世人面前。

目前我國(guó)軍事題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)了運(yùn)用綜合材料技法的作品，這為我國(guó)軍旅題材繪畫(huà)開(kāi)啟了新的實(shí)踐方向，增添了新的藝術(shù)語(yǔ)言，為我軍的軍旅畫(huà)家提供了更廣大的創(chuàng)作空間。

隨著藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，綜合材料的技術(shù)與水平愈發(fā)成熟，學(xué)術(shù)理論成果也漸漸豐富了起來(lái)?！睹佬g(shù)》《美術(shù)研究》《美苑》《美術(shù)學(xué)報(bào)》等大型學(xué)術(shù)研究性期刊早在90年代就已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)綜合材料繪畫(huà)作品的刊登。比如美術(shù)作品《覲柱》，綜合材料在水墨中運(yùn)用的作品《94系列之一》和《94系列之二》，隨著綜合材料繪畫(huà)知識(shí)在藝術(shù)家與學(xué)者之間的傳播普及，學(xué)術(shù)圈中慢慢出現(xiàn)了理論研究如《綜合材料在中國(guó)畫(huà)中的表現(xiàn)》《當(dāng)代中國(guó)綜合材料繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)——由2010中國(guó)綜合材料繪畫(huà)邀請(qǐng)展談起》《淺談當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中綜合材料的介入》等等。但涉及軍旅題材的綜合材料研究只有《形象的張力——談?wù)录t兵的繪畫(huà)》之類(lèi)寥寥一兩篇，且針對(duì)于軍旅題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料運(yùn)用的在當(dāng)前最大的文獻(xiàn)搜索網(wǎng)站——中國(guó)知網(wǎng)中尚未發(fā)布任何一篇符合全部關(guān)鍵詞的文章。本文通過(guò)探討當(dāng)前綜合材料運(yùn)用的發(fā)展現(xiàn)狀結(jié)合當(dāng)今軍旅題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，整體研究與個(gè)案舉例相結(jié)合，系統(tǒng)討論軍事題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料的現(xiàn)在與未來(lái)。

一、綜合材料的概念與發(fā)展

1.綜合材料的概念

“綜合繪畫(huà)是“Mixed Media”（混合媒材或綜合材料）的漢譯名稱(chēng)。綜合材料繪畫(huà)就是指打破了畫(huà)種的界限和材料的界限，利用綜合媒材和綜合技法所進(jìn)行的繪畫(huà)?！敝灰?huà)面中出現(xiàn)了與以往不同的固定用材或畫(huà)面中添加了不同材質(zhì)、種類(lèi)的材料的畫(huà)作都可以算是綜合材料。國(guó)內(nèi)的綜合材料繪畫(huà)不僅僅運(yùn)用到了水粉、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)等不同介質(zhì)的顏料，而且運(yùn)用到了例如化學(xué)液體、金箔、布料等的非傳統(tǒng)材料。

綜合材料這一詞在一開(kāi)始概念比較模糊，在百度百科中的概念是：“用于界定現(xiàn)代繪畫(huà)中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫(huà)作品的。比如畫(huà)面上粘貼報(bào)紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫(huà)的，還有一些繪畫(huà)技術(shù)和裝置技術(shù)結(jié)合但是偏靜態(tài)繪畫(huà)的，不一而足，難以一概而論?！币?yàn)樗煌谟泄潭浇榛蚴址ǖ膰?guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑等藝術(shù)門(mén)類(lèi)。所有不能進(jìn)行分類(lèi)的手法、技術(shù)都可以作為綜合材料的分類(lèi)。并且在國(guó)畫(huà)中基本材料只有水墨、國(guó)畫(huà)顏料等，相對(duì)來(lái)說(shuō)比較單一且不能替代，所以形成的畫(huà)面效果也較為固定，很難僅用這幾種材料形成新的效果。綜合材料大致可分為現(xiàn)成品、金屬材質(zhì)、有機(jī)高分子和軟材料。綜合材料由于其高度概括兼容的特性，有著無(wú)限的發(fā)展?jié)摿?，處在?dāng)今時(shí)代的藝術(shù)家利用當(dāng)下時(shí)代的材料可以非常自由地表達(dá)自身的想法，充分彰顯其獨(dú)特個(gè)性，有著很廣闊的發(fā)展空間。

綜合材料與傳統(tǒng)繪畫(huà)的區(qū)別在于傳統(tǒng)材料有很大的局限性。綜合材料能夠創(chuàng)造出的肌理，紋理則十分豐富。通過(guò)獨(dú)特的媒介在畫(huà)面上層層疊壓或混合或拓印或沖洗，生成了作者個(gè)性鮮明的創(chuàng)作語(yǔ)言。

2.綜合材料的發(fā)展

隨著綜合材料繪畫(huà)在人們當(dāng)中的普及，嘗試綜合材料的藝術(shù)家也是層出不窮。全國(guó)的美術(shù)大展也一直都設(shè)有綜合材料畫(huà)種的分類(lèi)，與其他畫(huà)種區(qū)分開(kāi)來(lái)，綜合材料也起到了推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新作用，在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用到的綜合材料上，綜合材料為中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)形式開(kāi)拓了更深遠(yuǎn)的發(fā)展空間。中國(guó)畫(huà)也為綜合材料形式創(chuàng)作提供了扎實(shí)的根基。與國(guó)際上的綜合材料繪畫(huà)發(fā)展相比，中國(guó)畫(huà)在形式上走的還不是很遠(yuǎn)，仍需各界藝術(shù)家積極探索探索發(fā)現(xiàn)嘗試新方法、新材料、新技術(shù)，使中國(guó)畫(huà)能夠從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)向前邁進(jìn)一步。當(dāng)今時(shí)代無(wú)比燦爛多彩，幾乎只有想不到?jīng)]有做不到的，藝術(shù)家們只需充分發(fā)散想象力，結(jié)合自身的繪畫(huà)功底就能創(chuàng)造出展現(xiàn)時(shí)代特色的藝術(shù)，并且走向世界，充分展現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的獨(dú)特魅力，打破國(guó)際上對(duì)中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)樣貌的認(rèn)知。

二、綜合材料在軍事題材中國(guó)畫(huà)水墨創(chuàng)作中的應(yīng)用與賞析

1.綜合材料在水墨創(chuàng)作中的應(yīng)用

清代畫(huà)家惲南田曾說(shuō)：“有筆有墨謂之畫(huà)?！惫P墨的有無(wú)在中國(guó)畫(huà)中是非常重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。水墨畫(huà)通過(guò)筆墨與各種紙產(chǎn)生的效果來(lái)表現(xiàn)中國(guó)畫(huà)特有的力與美。現(xiàn)代形態(tài)的水墨畫(huà)材料多樣，諸如生宣紙、毛邊紙、皮紙、各種手工紙等具有吸水特性的紙張。

在現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)水墨和抽象水墨當(dāng)中，畫(huà)家們利用當(dāng)代的綜合材料形成了與傳統(tǒng)筆墨所不同的藝術(shù)體系，靈活創(chuàng)造使用多種技法。在眾多手法中，改變肌理是很基礎(chǔ)的一種。中國(guó)水墨畫(huà)因?yàn)槠渫ㄟ^(guò)中國(guó)傳統(tǒng)的宣紙，水和墨汁之間的調(diào)和與碰撞形成其特殊的畫(huà)面肌理效果。綜合材料在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，添加一些非傳統(tǒng)的材料，從而碰撞出了新的肌理效果。水墨綜合材料中常見(jiàn)的新材料有加鹽、礬粒等，這些材料都是作者為了理想中的畫(huà)面而得出的實(shí)踐結(jié)果?！耙话闱闆r下，肌理的表現(xiàn)的方式有以下幾種：沖洗水漬肌理、潑灑肌理、噴繪肌理、拓印肌理、揉紙肌理、宿墨肌理，在加上新型材料的使用，添加助新材料產(chǎn)生的肌理等等?！?/p>

撒鹽法即將顏料或者墨汁加水調(diào)和后畫(huà)在紙上，趁畫(huà)面濕潤(rùn)程度適中時(shí)撒上鹽粒（圖2.1），等水分蒸發(fā)后撣掉畫(huà)面上剩下的鹽粒，即可獲得獨(dú)特的肌理效果。（圖2.2）此法在當(dāng)代水墨畫(huà)中非常常見(jiàn)。礬粒產(chǎn)生的效果與鹽粒大同小異。都是使撒上顆粒的部分顏色變淺，讓紙無(wú)法吸收水中的顏料，產(chǎn)生星星點(diǎn)點(diǎn)的效果。唾液的效果類(lèi)似稀的膠礬水，將畫(huà)面中的某個(gè)局部沾上唾液后上加水的顏料或淡墨，唾液部分會(huì)變淺或無(wú)法吸收顏色，但與上面所說(shuō)的顆粒法不同，此法沒(méi)有擴(kuò)散的效果。這個(gè)肌理是筆者偶然嘗試得到的，最終的效果和唾液粘稠度、顏料的濃淡干濕的不同會(huì)產(chǎn)生非常大的變化，所以還不能算是一個(gè)成熟的技法，但也不失為一種大膽的嘗試。

圖2.1 撒鹽前

圖2.2 撒鹽后效果

改變肌理的方法不僅有在紙上進(jìn)行疊加以及運(yùn)用化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生的不同效果，還有揉紙這種通過(guò)對(duì)底料進(jìn)行加工從而產(chǎn)生變化的方法。其過(guò)程是畫(huà)家將所用的宣紙揉皺，或揉作一團(tuán)后立刻展開(kāi)得到一次性產(chǎn)生的紋路或反復(fù)折疊反復(fù)揉搓得到多次重復(fù)交錯(cuò)的紋路，這種方法使原本平展的宣紙變得起伏交錯(cuò)，這種方法隨機(jī)性很強(qiáng)，幾乎不可能存在兩次一模一樣的褶皺，從而在與毛筆與水墨接觸的過(guò)程中能夠碰撞出非常豐富的效果，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

畫(huà)面肌理的不同給觀者帶來(lái)的感受也不同。類(lèi)似沖洗、潑灑之類(lèi)具有偶然性且難以完全控制筆觸的肌理會(huì)給觀者帶來(lái)瀟灑靈動(dòng)的觀感，而拓印、揉紙產(chǎn)生的粗糙質(zhì)感會(huì)給觀者帶來(lái)踏實(shí)厚重的觀感。當(dāng)代水墨類(lèi)似這樣的技法還有很多，例如剪紙、布等類(lèi)似的材料粘貼在畫(huà)面上也會(huì)形成不同的層次，別樣的質(zhì)感。因此能夠具備靈活運(yùn)用各種綜合材料手法的作者需要具備很敏感的藝術(shù)感知力、創(chuàng)造力和想象力等。但是畫(huà)面的肌理只是一種技巧而已，重要的是作者的想法與造型能力，不能只注重技巧，忽略了基礎(chǔ)作畫(huà)能力。

2.綜合材料軍旅題材水墨作品賞析

圖3.1 橡皮擦效果

圖3.2 刀刻效果

通過(guò)學(xué)習(xí)研究上述的技法與理論，我在本學(xué)期的畢業(yè)創(chuàng)作上也進(jìn)行了探索。我本身喜歡嘗試各種新材料，因?yàn)閷W(xué)校沒(méi)有開(kāi)設(shè)水墨實(shí)驗(yàn)課，所以我自己經(jīng)常會(huì)進(jìn)行一些實(shí)驗(yàn)。石膏板畫(huà)這個(gè)創(chuàng)作的誕生是非常偶然的。在某一次下課我用毛筆蘸著顏料在石膏板上面畫(huà)了幾筆，竟覺(jué)有一絲水墨的效果，于是我便決定嘗試這種新材料用來(lái)做創(chuàng)作。但創(chuàng)作過(guò)程沒(méi)有這么順利，在創(chuàng)作過(guò)程中我探索了石膏板這種材料的特質(zhì)。由于石膏板是由石膏粉壓制而成，密度較小，水分無(wú)法在表面停留，會(huì)迅速被石膏吸收，但又不會(huì)擴(kuò)散到筆觸之外，所以在作畫(huà)過(guò)程中產(chǎn)生一種類(lèi)似半生熟宣紙的效果。在與水粉、丙烯等顏料接觸時(shí)會(huì)根據(jù)顏料的濃淡干濕和畫(huà)筆停留時(shí)間的長(zhǎng)短而產(chǎn)生不同的效果。其次是石膏材料很難修改，所以不能輕易畫(huà)錯(cuò)，如果實(shí)在不滿意只能用利器刮掉，但難以刮干凈。如果用的是粉末狀顏料，在水份較少的情況下也可以用橡皮擦去部分表面浮粉，但也不能完全消除筆跡。（圖3.1）就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)跟宣紙的特性有些大同小異。創(chuàng)作期間我還發(fā)現(xiàn)石膏板能夠產(chǎn)生非常多的肌理，在與不同的材料進(jìn)行碰撞時(shí)能產(chǎn)生不同的效果，創(chuàng)作過(guò)程中我不僅用到了毛筆墨汁還用到了排刷、刻刀、砂紙、水粉、丙烯等。在創(chuàng)作這幅畫(huà)時(shí)我先用水起稿，然后用顏料一點(diǎn)點(diǎn)深入，大效果出來(lái)以后最后用鋼絲把高光部分刮出，然后用刷子將產(chǎn)生的粉末掃除。（圖3.2）刮掉的部分與顏料部分形成強(qiáng)烈陰陽(yáng)對(duì)比的效果，且運(yùn)用到了篆刻的技法。將生宣覆蓋到石膏上再用排刷在其上面刷顏料可使畫(huà)面上產(chǎn)生噪點(diǎn)的肌理效果。目前我的探索還不夠充分，我認(rèn)為還有很多手段我還沒(méi)有嘗試，目前這些技法還在初級(jí)階段，有待今后繼續(xù)深入研究。通過(guò)石膏產(chǎn)生的上述肌理，我認(rèn)為和我想要表達(dá)的士兵的粗顆粒質(zhì)感，與他們剛強(qiáng)而又不失細(xì)膩的形象很相符。這組創(chuàng)作的誕生是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了新的材料從而引發(fā)的靈感，所以說(shuō)明綜合材料對(duì)中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作有著一定的推動(dòng)作用。

三、綜合材料在軍事題材中國(guó)畫(huà)工筆創(chuàng)作中的應(yīng)用與賞析

1.綜合材料在工筆創(chuàng)作中的應(yīng)用

工筆畫(huà)本身的技法就十分多樣，在當(dāng)代與綜合材料結(jié)合以后演變出了更多的材料與技法?！?0世紀(jì)70年代后期，由于外來(lái)文化的不斷沖擊，新技法開(kāi)始迅速發(fā)展并融入于傳統(tǒng)工筆畫(huà)中。關(guān)于新技法，主要指以下兩個(gè)方面：第一是指古法新用，也就是在傳統(tǒng)工筆畫(huà)中繼承和發(fā)展下來(lái)的；第二就是指吸取外來(lái)的繪畫(huà)技法，例如水彩、版畫(huà)、油畫(huà)等。為了凸顯其內(nèi)心的想法和視覺(jué)效果，藝術(shù)家們積極地去思考和借鑒，畫(huà)面上所展示的往往是一種以上的復(fù)合技法?！?/p>

在工筆畫(huà)與綜合材料結(jié)合后漸漸從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上延伸出了非常新穎的形式，由于借鑒了多種繪畫(huà)形式，使藝術(shù)家們也不再局限于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)材料，畫(huà)面也逐漸不受傳統(tǒng)繪畫(huà)樣貌的局限，開(kāi)拓了很大的發(fā)展空間。

在材料方面，工筆創(chuàng)作中的顏料大多數(shù)畫(huà)家應(yīng)用是常見(jiàn)的各種礦物色顏料，這種通過(guò)各種彩色礦石粉碎制成的顏色，與膠液搭配起來(lái)有非常強(qiáng)的附著力與持久度，在畫(huà)面上能夠呈現(xiàn)出非常明顯的顆粒感，從植物、礦物顏料漸漸衍生出了金屬、化學(xué)材料等，比方說(shuō)金、銀、銅、鋁等箔片，這種材料在使用時(shí)需要對(duì)于材料本身進(jìn)行二次加工才可使用，比方說(shuō)在使用金箔時(shí)根據(jù)畫(huà)面需要甚至可以使用硫酸腐蝕，用火烤、用砂紙打磨，不同手段可呈現(xiàn)不同的效果。還有各種類(lèi)別的紙張例如衛(wèi)生紙、報(bào)紙、瓦楞紙等可用于剪貼到畫(huà)面中等，都使畫(huà)面形成了與傳統(tǒng)工筆畫(huà)細(xì)膩的畫(huà)面所不同的感覺(jué)。日本對(duì)我國(guó)工筆畫(huà)中的綜合材料或多或少產(chǎn)生了一些影響，他們的礦物質(zhì)顏料種類(lèi)非常豐富，中國(guó)工筆畫(huà)的材料也逐漸地不再局限于筆墨顏料，甚至還運(yùn)用到了西畫(huà)中的色粉筆、丙烯等介質(zhì)。在工具方面，藝術(shù)家可以用一切想得到的工具運(yùn)用到畫(huà)中，不僅可以運(yùn)用其他畫(huà)種的工具，比如版畫(huà)工具中的海綿滾輪可以用于在畫(huà)面上制造大面積肌理，類(lèi)似噴槍甚至牙刷等，可以充分釋放個(gè)性的藝術(shù)感覺(jué)。當(dāng)代工筆畫(huà)自從與綜合材料結(jié)合后，由于承托材料本身比較結(jié)實(shí)，顏色或其他材料可以層疊覆蓋的原因，因此比用生宣進(jìn)行創(chuàng)作的水墨綜合材料多出了創(chuàng)造更多樣式的可能。

2.綜合材料軍旅題材工筆作品賞析

軍旅畫(huà)家張小磊在創(chuàng)作《舞蹈系女生》時(shí)靈活運(yùn)用了綜合材料的技法，以麻布做底，運(yùn)用傳統(tǒng)工筆的技法起形勾線分染罩染后在頂層顏色上用色粉疊加，塑造人物衣紋細(xì)膩起伏的獨(dú)特質(zhì)感。他借鑒西畫(huà)材料，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)工筆的技法將衣紋塑造得既有色粉大師德加般的起伏質(zhì)感又不失工筆重彩畫(huà)的平面構(gòu)成的厚重整體感。主體人物后面加入了臨摹奧地利大師克里姆特的畫(huà)的裝飾元素，背景內(nèi)容與主體人物相呼應(yīng)，制造了極強(qiáng)的裝飾效果，且背景內(nèi)容與女兵主題前后照應(yīng)，形成了抽象與寫(xiě)實(shí)對(duì)比的美感。張小磊通過(guò)將西方的油畫(huà)作品用工筆的技法在自己的創(chuàng)作中的呈現(xiàn)證明了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用是可行并且是可持續(xù)發(fā)展的，為后來(lái)的藝術(shù)家啟發(fā)了新的創(chuàng)作方向，也為中國(guó)工筆畫(huà)審美打開(kāi)了新的局面。（圖3.3）

圖3.3 舞蹈系女生

章紅兵是我軍優(yōu)秀的青年軍旅美術(shù)家，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。他在軍旅題材繪畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域做了很多探索，在油畫(huà)版畫(huà)水彩綜合材料等方面均有成果。他的綜合材料作品在近年來(lái)的大型展覽中頻頻入選，令人印象非常深刻。他的繪畫(huà)語(yǔ)言自成一派，他用不同的低飽和度顏色的彩筆以點(diǎn)、線、打圈的筆觸在深色紙上構(gòu)成具有幾何形趨勢(shì)的造型，一筆一筆地重疊，將深色的背景一點(diǎn)點(diǎn)提亮。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，他的綜合材料畫(huà)算不上是傳統(tǒng)意義上的國(guó)畫(huà)，但是他的綜合材料創(chuàng)作與國(guó)畫(huà)山水中的點(diǎn)畫(huà)皴擦的確有著異曲同工之妙（圖3.4）。其人物畫(huà)中的線條構(gòu)成也與中國(guó)畫(huà)工筆人物中的線條相似，通過(guò)單線條勾勒出人物形象，再用點(diǎn)線和顏色的對(duì)比形成塊面，畫(huà)面整體呈現(xiàn)國(guó)畫(huà)般的平面構(gòu)成感。（圖3.5）

圖3.4 章紅兵風(fēng)景畫(huà)

圖3.5 章紅兵人物畫(huà)

四、綜合材料應(yīng)用在軍旅中國(guó)畫(huà)中的意義

軍旅題材的美術(shù)創(chuàng)作多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義題材，寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)較多，手法也較為傳統(tǒng)。近年來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展，題材也逐漸隨著時(shí)代變得更為豐富多樣。如今物質(zhì)的極大豐富使得藝術(shù)家有著充分施展才華的空間，獲取資料、學(xué)習(xí)技術(shù)的渠道越來(lái)越廣泛，從而使材料的運(yùn)用方面也就有了新的突破。綜合材料這種形式對(duì)于軍旅題材的美術(shù)創(chuàng)作無(wú)疑有著巨大的推進(jìn)作用，它不僅為軍旅藝術(shù)家開(kāi)啟了新的探索空間，也為傳統(tǒng)的軍旅主題性創(chuàng)作啟發(fā)了新的思路，使更多人愿意去加入軍旅題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的行列中來(lái)，使我們今后能看到更多與傳統(tǒng)創(chuàng)作有所不同的令人耳目一新的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。綜合材料運(yùn)用到軍旅中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中無(wú)疑也是對(duì)觀者審美的一種刺激與更新，使觀者獲得與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)審美所不同的審美沖擊。這種新穎的形式將吸引更多的關(guān)注，從而使軍旅藝術(shù)家獲得更大的動(dòng)力去進(jìn)行創(chuàng)作。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫(huà)是中華文明中不可忽視的一部分，軍旅題材中國(guó)畫(huà)也是中國(guó)畫(huà)中不可分割的重要部分。通過(guò)近年以來(lái)的社會(huì)發(fā)展，藝術(shù)形態(tài)不斷地轉(zhuǎn)變，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作的技法與題材都在不斷地進(jìn)行更新，與此同時(shí)在材料上也隨之有了各種各樣的創(chuàng)新，使中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作變得越來(lái)越多元化，軍旅中國(guó)畫(huà)也隨之不斷進(jìn)步升級(jí)。綜合材料的應(yīng)用不僅使中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作形式更加多樣，而且為藝術(shù)家的未來(lái)創(chuàng)作拓寬了新的思路，通過(guò)這種形式使藝術(shù)家的個(gè)性更為突顯。綜合材料的運(yùn)用是哲學(xué)與藝術(shù)的完美融合，是主觀能動(dòng)性和客觀實(shí)在性的內(nèi)在統(tǒng)一，是作者對(duì)客觀世界中的認(rèn)知在腦中進(jìn)行抽象加工，包含作者強(qiáng)烈自身情感的體現(xiàn)，是一種對(duì)世界理性對(duì)感性的認(rèn)知。

如今綜合材料的運(yùn)用在中國(guó)畫(huà)中已經(jīng)非常普遍了，在軍旅題材的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中還仍處于不斷嘗試探索自己獨(dú)特風(fēng)格的階段，仍不是很成熟。在創(chuàng)作本文的過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)因?yàn)檐娐弥黝}性創(chuàng)作的教育偏向傳統(tǒng)的教學(xué)，所以相對(duì)于非軍旅題材的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)接受新鮮事物的程度較低，搜集資料的過(guò)程中發(fā)覺(jué)目前綜合材料在軍旅題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用還有非常大的發(fā)展空間，從事這方面研究的軍旅美術(shù)家也屈指可數(shù)，相信通過(guò)今后軍旅藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐，能夠充分利用綜合材料的特性，用新的貼合軍旅題材特點(diǎn)的新材料為軍旅題材中國(guó)畫(huà)增添無(wú)限的可能與生機(jī)，從而找到屬于軍旅題材獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。但筆者認(rèn)為當(dāng)今的中國(guó)畫(huà)出現(xiàn)了很多制作性很強(qiáng)但失去了畫(huà)家本身的藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)的作品，所以在探索綜合材料繪畫(huà)的過(guò)程中也要注意不要為了制作而制作，沒(méi)有造型能力與構(gòu)圖基礎(chǔ)支撐的綜合材料繪畫(huà)會(huì)偏離繪畫(huà)本身的性質(zhì)。筆者作為軍隊(duì)藝術(shù)學(xué)校的學(xué)員對(duì)這方面有著濃厚的興趣，在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中也將會(huì)不斷實(shí)踐，不斷開(kāi)闊眼界，為軍旅題材中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作事業(yè)盡出自己微薄之力。