影視動(dòng)漫制作中數(shù)字特效的應(yīng)用研究

趙玉園?付玉坤

摘 要：經(jīng)濟(jì)的發(fā)展促使人們對于精神文化的需求逐漸變得更為豐富?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷進(jìn)步也讓數(shù)字化逐漸在各個(gè)領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)。影視動(dòng)漫制作領(lǐng)域，數(shù)字化的應(yīng)用頻率同樣顯著提升。如今，數(shù)字特效水準(zhǔn)也是決定動(dòng)漫制作水平及效率的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，從影視動(dòng)漫制作創(chuàng)新角度出發(fā)，數(shù)字特效的研究具有重要價(jià)值。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)漫制作;數(shù)字特效;應(yīng)用研究

引言

我國影視行業(yè)正處于蓬勃發(fā)展的趨勢下，數(shù)字特效技術(shù)在影視制作中一直占據(jù)重要地位，逐步普遍化、深入化的數(shù)字特效也不斷突破動(dòng)漫創(chuàng)作的壁壘，讓影視創(chuàng)造有了更多空間?，F(xiàn)如今，人們精神需求的日益增加，讓影視行業(yè)越來越認(rèn)識(shí)到影視動(dòng)漫作品質(zhì)量的重要性，給數(shù)字特效的進(jìn)一步影視動(dòng)漫化發(fā)展創(chuàng)造了必要前提。

一、數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用現(xiàn)狀簡述

當(dāng)下，我國數(shù)字特效技術(shù)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，被逐漸應(yīng)用于各個(gè)行業(yè)。受到國外影視動(dòng)漫的數(shù)字化影響。我國特效電影也開始逐漸起步[1]。自2004年，我國廣播電視臺(tái)總局發(fā)布《中國特效電影數(shù)字化發(fā)展綱要》后，影視動(dòng)漫制作中數(shù)字特效的應(yīng)用開始呈現(xiàn)系統(tǒng)化發(fā)展，并派生出不同的應(yīng)用形式及風(fēng)格。這不僅降低了影視動(dòng)漫的制作成本，也使影視動(dòng)漫制作可以不再基于龐大的技術(shù)體系。

中國影視動(dòng)漫也不再僅僅只以膠片制作為主，而是有了更多豐富的制作形式。而從整體上來看，我國數(shù)字特效技術(shù)的應(yīng)用體系相較發(fā)達(dá)國家來說，不夠成熟，發(fā)展速度也存在明顯滯后。因此，中國影視制作中特效技術(shù)的應(yīng)用，應(yīng)不斷加強(qiáng)與國內(nèi)影視制作的合作，促進(jìn)文化與文化、技術(shù)與技術(shù)的碰撞，才能真正促進(jìn)數(shù)字特效技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用。

二、數(shù)字特效技術(shù)在影視制作中應(yīng)用的基本特征

（一）數(shù)字化

數(shù)字化創(chuàng)作，顧名思義，是指利用計(jì)算機(jī)圖像處理等數(shù)字化技術(shù)，進(jìn)行影視創(chuàng)作的一種方式[2]。數(shù)字特效技術(shù)在應(yīng)用中，存在明顯的數(shù)字化特征，而且對網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)及移動(dòng)終端有著明顯的依賴性。影視動(dòng)漫作品數(shù)字化的實(shí)現(xiàn)，往往需要依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)來實(shí)現(xiàn)。計(jì)算機(jī)通過對文件的影視動(dòng)漫信息進(jìn)行整合與處理，進(jìn)而合成影視作品，最終達(dá)成使影視效果最佳的目的。

（二）非線性

信息傳播，從傳統(tǒng)角度出發(fā)，主要都以線性傳播為主。而數(shù)字特效技術(shù)應(yīng)用中，以章節(jié)作為框架進(jìn)行讀寫，使信息的讀寫不再呈現(xiàn)出線性特征，基于此，信息的傳播也不再僅僅局限于單一方向，而是具備了更高的靈活性。非線性的信息傳播方式，作為數(shù)字特效技術(shù)在影視動(dòng)漫制作中的基本特性，能夠更好地滿足影視動(dòng)漫制作的需求。

三、影視動(dòng)漫制作中數(shù)字特效的應(yīng)用方向分析

（一）虛擬場景構(gòu)建

在電影制作中，一些危險(xiǎn)性高的鏡頭及場景，往往需要耗費(fèi)大量的拍攝成本，甚至無法在實(shí)景拍攝中取錢的。例如電影《海嘯》中的巨浪場景等，就是通過3D建模與實(shí)景拍攝，及后期制作共同完成的。又例如作為2009年首映最賣座電影，2021重映仍然能破15億票房的《阿凡達(dá)》在進(jìn)行電影拍攝時(shí)，利用了3D技術(shù)，不僅在拍攝中采用專業(yè)的3D立體監(jiān)視器進(jìn)行效果控制，還將間距與物距等核心指標(biāo)進(jìn)行嚴(yán)格控制與把握，最終呈現(xiàn)出了良好的虛擬場景效果。

（二）動(dòng)作仿真

動(dòng)作仿真的目的在于通過軟件，進(jìn)行不同形態(tài)粒子重構(gòu)，進(jìn)而達(dá)到需要的場景，動(dòng)態(tài)仿真是動(dòng)作仿真的一種常見手法。例如災(zāi)難片中常見的不明行星隕落、宇宙黑洞、粒子流等都是常見的動(dòng)態(tài)仿真。動(dòng)態(tài)仿真均基于動(dòng)力學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)行了模型仿真，以便更為逼真的呈現(xiàn)。

對動(dòng)作仿真的應(yīng)用，最為常見的還有動(dòng)作捕捉，例如一些場景本身具有一定特殊意義，卻無法以真人形式再現(xiàn)，如《速度與激情7》在制作中，保羅·沃克因車禍不行離世，劇組邀請了他的兩個(gè)弟弟來做替身，并利用CGI動(dòng)作捕捉等技術(shù)，完成了電影的拍攝。還有一些動(dòng)漫中的角色，均是利用光學(xué)照相機(jī)，來連續(xù)捕捉動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)的，例如《哪咤之魔童降世》中的哪咤的動(dòng)作及神態(tài)等就來源于餃子導(dǎo)演自己的動(dòng)作及神態(tài)。

（三）后期合成

后期合成，同樣是影視動(dòng)漫制作中的關(guān)鍵核心。后期合成不僅能夠以數(shù)字特效技術(shù)，創(chuàng)造無法拍攝的實(shí)景，也可將特定場景與人物進(jìn)行組合。例如人從懸崖跳下，拍攝中，演員完成動(dòng)作拍攝，后期將懸崖場景與演員的動(dòng)作相匹配，進(jìn)而達(dá)到逼真的效果。《隧道》電影中的隧道坍塌，以及人從坍塌隧道中逃跑的場景，也是利用后期合成技術(shù)完成。此外，一些電子聲音等強(qiáng)大的后期也可完成，普通觀眾也往往無法分辨真實(shí)的人聲。后期合成中，采用的特效技術(shù)手法，在如今的影視動(dòng)漫中已經(jīng)開始日趨成熟，也是影視動(dòng)漫制作不可或缺的技術(shù)手段。

四、結(jié)束語

綜上，我國影視動(dòng)漫行業(yè)必然會(huì)隨數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展，而面臨更多發(fā)展機(jī)遇。影視動(dòng)漫是文化輸出的重要利器，潛移默化能夠影響青少年思想。因此，我國影視行業(yè)決不可止步不前，而是應(yīng)該抓住發(fā)展機(jī)遇，努力實(shí)現(xiàn)技術(shù)創(chuàng)新，并且不斷將數(shù)字特效技術(shù)進(jìn)行充分融合與應(yīng)用。本文探究主要針對影視動(dòng)漫制作中數(shù)字特效的應(yīng)用方向進(jìn)行了積極探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉永來.探討數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作與動(dòng)畫合成方法的運(yùn)用[J].電子測試，2016，000（011）：171-171.

[2]梁滌.數(shù)字影視特效設(shè)計(jì)制作與動(dòng)畫合成方法的運(yùn)用探析[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào)，2014，11（11）：224-224.